选择的艺术——纪录片《武梁祠》包装中的写意与写实

纪录片《武梁祠》在包装上使用了写意与写实相结合的手法,一方面,通过水墨画、水彩绘画等写意手法打造“不似之似”的审美意境,给予观众更为广阔的想象和思考空间;另一方面,通过严谨考证、力求真实还原细节的写实手法让纪录片更加可信。这一理念使得《武梁祠》在打造出纪录片独特风格的同时,也帮助观众认识武梁祠、了解武梁祠。

斯文在兹——从《武梁祠》看鲁派纪录片的定位与呈现

近年来,山东纪录片佳作频出,业界学界正形成“鲁派纪录片”的初步共识。本文以纪录片《武梁祠》为具体研究案例,对鲁派纪录片的定位、特点和呈现进行了分析。鲁派纪录片在选题上应聚焦山东大地,挖掘齐鲁风物,寻找地域特色突出的思想价值和情感价值,创作具有齐鲁韵味的意象符号,追求典雅朴实、厚重大气的美学呈现,并通过立体化的综合传播策略提升传播效能。

没有艺术的历史,只有人的历史——浅析纪录片《武梁祠》的人文精神

人文历史纪录片《武梁祠》以历史文物为载体,以展现武梁祠汉画像石蕴含的人文精神为切入点,深入发掘历史人物和历史事件,从大众传播的角度创新表达方式,突出我国传统美学风格,以饱含深情与关怀的叙事风格,以宏博深厚的气魄、极致审美的制作,全面、生动、深刻、细致地展现了武梁祠的历史价值、艺术价值和思想价值。基于此,文章重点论述了纪录片《武梁祠》的人文精神。

镜中窥象 一眼千年——纪录片《武梁祠》影像历史质感的营造与拍摄

本文主要介绍了纪录片《武梁祠》的具体拍摄特点,探讨了如何从摄影角度赋予影像更好的历史质感。一方面,需要根据纪录片历史质感的画面要求,以及拍摄文物、历史场景的具体特点选择合适的拍摄器材;另一方面,通过设计恰当的镜头语言,以光影讲述历史,以适当的景别、构图进行空间感的设计,从而营造纪录片氛围,提高视觉传达效果。

沿着图像的脉络——纪录片《武梁祠》创作中对美术史研究方法的借鉴

纪录片《武梁祠》在创作中借鉴了美术史研究方法,通过讨论作品本身、讨论创作者及创作背景、讨论作品结合当下的意义的方法论,确立了基本框架与创作思路。《武梁祠》以人物故事作为主线,辅以副线故事来丰富纪录片内容,并进行合理的艺术化创作。同时,运用“小时间”图像细读法延展汉画像石之外的故事,并用丰富的呈现形式提升观众的艺术体验。

西学以外——从片头看纪录片《武梁祠》对中国传统美学精神的实践

纪录片《武梁祠》片头以独特且颇具中国传统美学精神的艺术风格给观众留下深刻印象。《武梁祠》片头的灵感与理念来源于汉代画像石的传拓概念,具有历史的“重量”;而在具体制作过程中,也克服了重重困难,运用大量石膏板进行刻制、锤拓,以物理的“重量”追求汉代画像石真实的肌理质感,呈现出古朴浑厚的汉画效果。《武梁祠》片头最终体现的是思想的“重量”,即在技术和西方审美之外追求中国传统艺术和东方审美体系,成为中国传统美学精神的一次生动且成功的具体实践。

浅析电视纪录片的娱乐化包装

包装是电视节目创作不可或缺的流程,娱乐化包装则指利用娱乐化的手段对节目进行全面的包装,以达到推广宣传的作用。本文将娱乐化包装分为广义与狭义两个方面进行分析研究,指出现存问题并试图提出破局的中心思路。

浅谈人物纪录片的包装——关于口述历史纪录片《百年小平》和文献纪录片《杨尚昆》的节目包装

大型口述历史电视纪录片《百年小平》和电视文献纪录片《杨尚昆》这两部重量级的人物纪录片先后都获得了当年的中国电视金鹰奖和中国电视纪录片协会的年度十大最佳纪录片大奖。本文详细介绍了这两部人物纪录片片头的设计理念、创意点和创作手法。

纪录片娱乐化包装的利与弊

当代社会文化以消费为主要特征,而在商业化的媒体环境里,纪录片既要维系"理念"、"精神"的内在气质,同时,更要用不同的"方法"来直面生存,赢得社会的主动消费。面对国外商业纪录片的严峻挑战,中国纪录片唯有以变应变,变中求新,才能真正开辟出自己的发展之路,而纪录片娱乐化是实现自我突破和超越的一条可选择路径。

浅谈纪录片的包装与特效制作——以《新视觉》栏目为例

本文主要介绍纪录片包装设计的特点和特效案例。真实是纪录片的本性,是纪录片的生命。以福建省广播影视集团的《新视觉》栏目为例,包装就是为节目特别定制的,同时要有原创性和唯一性。纪录片包装不能偏离真实,不能给观众以假象或误导,而要体现节目的特性和传达节目风格,与作品的精神实质有机结合在一起,让节目更有生命力、艺术性和感染力。

试析纪录片娱乐化包装

纪录片是建立在人们日常生活的基础上,采用摄影这种艺术表现手段将历史、故事等进行记录的一种艺术表现形式,纪录片与电视及电影相比,要更加具有真实性和直接性。而随着大众娱乐文化的流行,一向以严肃、崇高示人的纪录片也受到了一定的冲击。纪录片如何在娱乐化大行其道的今天获得稳定的发展是需要重点考虑的问题,而纪录片娱乐化包装是一条重要的发展途径。

英雄与山川共存 与日月同辉——六集纪录片《英雄儿女》整体视觉包装设计与制作

本文介绍了大型纪录片《英雄儿女》的整体视觉包装设计,对片头的设计和制作、全片的整体包装及新媒体端的包装延展等方面进行了说明。

CCTV大型文献纪录片《旗帜》片头包装与动画制作

为纪念建党90周年,大型文献纪录片《旗帜》日前完成后期制作,将于6月20日中央一套播出观众见面。从全篇200余个动画镜头从新的角度视觉化历史文献资料是本片一大特点。下面我们将跟随《旗帜》的制作团队揭秘这还原历史文献的200多条图文类三维画面的创作以及《旗帜浇铸篇》片头创意设计。

中国纪录片的市场营销策略探索

近年来,随着媒介体制改革及市场环境的发展,纪录片的市场价值已逐步得到重视,成为业界关注和研究的焦点。本文对中国纪录片的市场营销策略进行探索,并对市场营销转型提出一些建议。

《影像》电视片头包装制作技巧详解

《影像》是陕西电视台一档纪录片风格的栏目，记录行进中的历史，诉说平凡人的故事。片头的制作，要求体现追溯时间、记录时间的强烈视觉氛围。经过一番创意的取舍，我们用在时空中翻阅，涌动的“书页”为主体，将栏目中经典镜头的影像投射到“书页”的页面，随着音乐起伏、变幻。最终的效果非常满意，该片可以在陕西卫视中看到。

捷成世纪中标山西广播电视台苹果高清包装网络系统

近日，捷成世纪中标山西广播电视台苹果高清包装网络系统。该系统主要应用于山西广播电视台纪录片频道节目的制作和包装，是一个先进、高效、快捷的数字化综合制作网络。

纪录片的娱乐化包装

纪录片和娱乐，几乎是两个完全没有共同点的概念。一直以来，纪录片是有深度、有人文关怀、有追求的代名词，而娱乐，好像就等于浅薄、搞笑、迎合观众口味。纪录片的创作需要编导者沉下心来，甘于淡泊，在生活的过程中发现和表现，所以创作者往往有一种比较清高的心态，不屑于迎合普通观众，

影视包装中的视听设计分析——以纪录片《一百年很长吗》为例

近年来,匠人题材纪录片在诸多纪录片中脱颖而出,备受人们关注,该类纪录片在主题上大多为工匠对传统手工艺的继承,反映了精益求精的工匠精神。和传统纸质媒体相比,纪录片可以更好地促进人们对相关文化的了解,创作者将声音与画面相结合,真实记录与艺术处理相结合,能够完美诠释工匠精神。

纪实影像语境下城市品牌的打造

随着人们对高品质生活需求的增加以及我国城市化进程的加快,纪录片也将镜头聚焦于城市。伴随着媒介融合的加深、城市化发展的主流趋势等因素的影响,纪实影像与城市之间的关系也日益密切,城市纪录片必将成为展现城市发展、塑造城市形象品牌的重要载体。

关于纪录片编译的实践与思考

编译纪录片最起码的要求是让中国观众能看懂。而实际上，如果要求仅止于此，那成品将可能会惨不忍睹。因此．编译纪录片的工作应当远不止于此。由于国外纪录片在我们的屏幕上播出的窗口一般是一个固定时间段，或者是一个栏目，因此纪录片在栏目的编辑手中首先只是一部素材，它必须在播出时达到我们播出窗口或栏目的要求和需要，并被加以这个时间段或这个栏目的包装。也就是说，在播出前要经过编辑的手使之符合我们的电视所要求的播出口径和水准。