化故为新:从《武汉防汛图》谈20世纪50年代山水画手卷

手卷画是中国古代绘画区别于其他文化艺术的最重要一个物质媒介形式。中华人民共和国成立后,改造中国画与传承传统文化的论争并行,如何改造和如何传承中国画成为时代的命题。黎雄才通过《武汉防汛图》出色地回应了时代的命题。本文以黎雄才《武汉防汛图》作为切入点,将它放在20世纪50年代传统中国画改造、建设题材的勃兴这一复杂语境中加以考察,并勾连同时期的一批手卷画,进行综合的辨析论述,力求理解传统山水画手卷这种独特的绘画类型如何适应新的时代要求,并焕发生命力的历史内涵。

黎雄才《武汉防汛图》研究

1954年7月中旬,长江中游地区暴雨倾盆,7月12日,长江武汉关水位已超过28公尺,到8月18日,竟涨至29.73公尺,超过了历史最高洪峰1931年的最高水位,使当时作为中国重工业基地之一的武汉市百万人民的生命财产与安全危在旦夕.