法斯宾德的世界模式——关于《水手奎莱尔》的断想

法斯宾德的世界是可怖的,又是诱人的。在狭小而局促的空间里,在一种不祥的宁静中,充满了令人不安的诗意。这不是安东尼奥尼那几何构架的、现代城市钢筋水泥的荒漠;也不是费里尼那在喧嚣中寂寞、在梦魇中痴迷、在痛楚的绝望中滑稽地大叫大笑的、人类的马戏团入场式。他不同于伯格曼,他的激情不是那种《旧约》式的狂热;

谈谈《绝望》

我听说,在北京还是第一次放这么多法斯宾德的片子。不知道我说的对你们有没有用,但是我可以说说自己的看法。我今天特别要说的是法斯宾德的《绝望》。在好多年前我第一次看这部片子时,觉得没什么意思,可是现在我再看过,觉得这还是比较有意思的一部片子。法斯宾德有自己的创作方法和意图,他不象中国的传统式影片那样,在影片里指出一点,有一点思想。他是把问题揭露出来,而不是去解决问题。

对于电影假定性的不停开拓

这几年我一直比较留意,对于最近十年间(七十年代后期、八十年代初期)电影的发展趋势或形态特征,国际上有没有一些概括性的归纳,或者说,新浪潮过去二十年了,电影是否又形成了某些带趋向性的运动或现象。弄清这一点,我想对于我们电影今后一段时期的发展、至少是表现形态上的发展会有参照意义。然而,我一直没有找到答案,而且没找到的原因恰恰不是由于孤陋寡闻。凭良心说,这几年我们接触外国电影、特别是直接看原版新片的机会毕竟大大多于过去了。可是,看到的越多,越觉得难以规范,也没听说西方又冒出一个爱因汉姆或巴赞在企图规范。

模式与创造——《玛丽亚·布劳恩的婚姻》剧作谈

一九八二年在《世界电影》上刊出了电影剧本《玛丽娅·布劳恩的婚姻》,编者加了条注解:"剧本根据赖纳·维尔纳·法斯宾德的电影对话台本译出。场景是译者参照电影和格哈德·茨韦伦茨的同名小说编写的。"实在地说,我们看了片子,觉得这个译本没有完全准确地传达出影片的内容与风格,如果没看过电影,只根据译本作剧作分析,困难会相当大。但是我们又真心地感谢译者,假如没有这个译本,就是看了影片,剧作分析也无法进行。

法斯宾德影片印象

法斯宾德,"新德国电影"浪潮中一位举世瞩目的、古怪而奇特的电影神童,他的名字早在书卷之间已引起了我们强烈的兴趣。这一次得以初窥其影象多姿的艺术世界,是我们对他进行研究的一个发端,尽管只能见其一斑,已是幸运;但显然,我们难于对法斯宾德做出准确判断,只能凭直觉感受谈谈初步印象。

法斯宾德并非情节剧电影艺术家

中国电影输出输入公司和北京电影学院联合举办的关于法斯宾德影片的小型内部研讨会,是本着提高我们两家业务人员的业务水平这样一个目的召开的。经过四天(一九八五年十二月二日至五日)的看片和交流,我们共同对这位德国电影艺术家的创作及其创作思想做了一些思索和探讨。当然,这还仅仅是个开始。因为我们所能看到的影片只有七部(他总共拍摄了四十多部影片和电视片),我们能够读到的有关他的资料也极少。