东千佛洞二窟壁画《水月观音》的艺术特色

作为西夏时期充分融合汉传佛教、藏传佛教艺术特色与民族特色的洞窟代表,东千佛洞有着无可替代的研究价值与学术意义。《水月观音》是东千佛洞的代表性壁画,该图的色彩、线描、构图皆有特色,色彩上结合了汉地绘画的简约淡雅与藏地绘画的强烈厚重;线描上融合了文人画线艺术成就与藏画铁线描格调;构图上保留了南宋山水风格与藏区民风意情,因此呈现了藏传佛教的民族气质与汉地艺术审美趣味相融合的西夏绘画风格。本文围绕东千佛洞二窟壁画《水月观音》色彩、线描、构图三方面进行艺术特色分析,再简要概述该艺术风格形成的影响因素。

敦煌榆林窟第29窟北壁西侧《水月观音》临摹研究

本文主要通过"敦煌壁画临摹"的启示,以敦煌榆林窟第29窟北壁西侧《水月观音》壁画的临摹实践为论文主线。文章首先梳理了中国敦煌壁画的临摹状况,再介绍日本的临摹经验,最后详细阐述了笔者本人意图综合中日两国临摹方式的临摹实践过程。文章的主要目的是从临摹研究中发现绘画技法,以便更好地拓展临摹这一独特艺术形式的语汇表达。

纳尔逊·艾金斯艺术博物馆藏辽代《水月观音像》及元代《炽盛光佛佛会图》考

刊臀于封面的是辽代小雕彩绘《水月观音像》（封面）及原山西广胜寺《炽盛光佛佛会图》（图1），两件文物均流失海外，现均收藏于美国纳尔逊·艾金斯艺术博物馆，在其“中国庙宇”展厅展出。

笔墨通灵意态神

据《妙法莲华经·观世音菩萨普门品》载：众生在碰到各种困厄灾难时，只要信奉观世音菩萨，一心称念其名号，马世音菩萨便会“观其音声”而前来解救。或许人们经历的苦难太多，太企盼获得解脱，于是，观音被广为传播，在中国民间，在东亚受到广泛的信仰。