唯有真实最动人——小议扶贫剧《江山如此多娇》的艺术成功

作为政策剧,《江山如此多娇》艺术创作是成功的。该剧建立在扶贫现实基础上,真实地表现了生活,让剧作有了扎实的现实基础,同时对真实的生活进行了净化、深化和美化,有力提升了剧作艺术美学高度。该剧在每集结束时以创作札记的方式,记录扶贫工作的现实,与剧作相映成趣。不同维度的真实追求,使剧作呈现了较高的艺术水平。

基于农远模式二的《江山多娇》教学设计及分析

随着农远工程的不断实施，教育信息化的不断推进，以及信息技术与课堂的深度整合，人们越来越重视信息技术在课堂中的运用，尤其在农远三种模式环境下的教学应用。本刊选择刊登基于模式二环境下，利用其硬件配置的优势进行的教学设计，旨在探讨模式二环境下，“创设情境、演播教学和合作探究”的教学方法应用。

新时代“扶贫精神”的传承与开拓——评电视剧《江山如此多娇》

湖南卫视播出的扶贫题材电视剧《江山如此多娇》,在充分遵循主旋律影视剧创作原则的同时,也勇于突破同类题材剧作,寻求主题阐释和艺术表现方面的创新。该剧与时俱进,弘扬新时代背景下当代青年传承扶贫精神的时代主题,彰显青年扶贫干部奉献社会的青春活力与大胆开拓的创新意识,在开展扶贫事业的进程中,充分调动乡村人情真善美的积极力量,转变乡村文明守旧落后的负面形态,呈现脱贫致富共建美好生活家园的精神蜕变。

“国家的艺术形象”与“艺术的国家形象”——兼谈人民大会堂《江山如此多娇》的文化内涵

人民大会堂是我国最高的政治活动中心 ,又是最高的艺术殿堂 ,艺术与政治相互关系的理论上的阐释 ,在这里得当了最有效的实证 ;人民大会堂里的中国画如果被称谓“艺术的国家形象” ,确切地说是最能代表着“国家的艺术形象” ;人民大会堂的《江山如此多娇》画作 ,无论是创作主体 ,还是作品展示场地及其文化内涵 ,都可以说是政治与艺术结合的结晶。

讴歌贵州脱贫攻坚精神 成就新时代报告文学精品——欧阳黔森报告文学《江山如此多娇》笔谈

2022年9月12日,“铜仁作家面对面”第二期文学沙龙活动在铜仁学院举行。来自贵州省文艺评论家协会、铜仁市文艺评论家协会、铜仁市作家协会以及铜仁学院的各位专家学者,围绕欧阳黔森长篇报告文学《江山如此多娇》开展研讨。侯长林认为,《江山如此多娇》这部报告文学的重要价值,在于运用良好的文学艺术形式书写了脱贫攻坚这一时代的大主题,是一部不可多得的新时代报告文学精品。向笔群认为,《江山如此多娇》作为报告文学,以现实主义的笔调书写了贵州脱贫攻坚的奋斗史诗,彰显了黔地人民勤劳、勇敢的内在精神。孙向阳则从故土情怀、语言风格以及充满诗情画意的标题等几个方面谈了《江山如此多娇》的艺术特征。庄鸿文从体裁的角度进行分析,指出《江山如此多娇》作为报告文学,代表着一种群体意识或被期待的群体意识,与中国大地脱贫攻坚的时代风云同呼吸,表现出作家对时代和社会的认知高度。王棋君从作品所体现出的整体观与全局观、乡土人物与时代变幻、官方数据与群众数据三个方面进行分析,指出其对贵州当下文学创作的启示。晏武芳从作品视野、选题与现场感等方面出发,探讨《江山如此多娇》作为报告文学的真实性、形象性和精准性。唐竹英则从创作者的角度,对作品的创作情感、求真精神、责任感与使命感进行解读,高度肯定了欧阳黔森的写作态度与使命担当。

略论傅抱石美术思想与《江山如此多娇》的创作

傅抱石与关山月合作绘制的《江山如此多娇》是中国美术史上具有重要价值和意义的一幅主题性绘画,作为新中国重大题材中国画创作的典型代表,它集中反映了建国前十年中国画的变革成果。傅抱石的美术思想和实践与创作该幅作品有着非常密切的关系。这幅作品的创作始末、创作模式等对中国重大题材美术创作及中国画的发展都具有深远的启示作用。

论中国山水画《江山如此多娇》的意境美

山水画的意境是中国绘画美学上的一个概念,它抓住了山水画艺术美的本质特征,深入研究它,对山水画艺术创作具有重要意义。本文以中国山水画《江山如此多娇》为例,着力分析意境美在该幅山水画中所体现的形式要素,逐层展示意境元素在其中的行踪轨迹,从不同角度对意境美进行观照,抓住山水画艺术创作之魂,直达山水画创作美的至境——意境美。

江山如此多娇 引无数英雄竞折腰——视察新疆有感

今年盛夏,我随在津全国政协委员视察团来到美丽的新疆。新疆的风土人文以及新疆人民的改革创业给我留下了深刻印象。新疆之大、资源之多、风景之美,不禁让我想到了毛泽东主席的诗句:"江山如此多娇,引无数英雄竞折腰"。

全媒体环境下青年群体舆情的极化研究——以虚拟偶像江山娇为例

共青团中央发布的虚拟偶像江山娇、红旗漫上线不足6小时就匆匆下线,这个话题在社交网络热搜榜迅速攀升。笔者通过观测此次网络舆情的数据变化,研究网络舆情背后的群体极化现象的典型表征,以如上表征作为测量维度,并通过此次舆情的数据分析,发现群体极化发生路径,并探索了不同认知群体的互相转化机制。

脱贫攻坚主战场上的青春镜像——电视剧《江山如此多娇》创新表达简析

如何塑造真实的人物形象,以独特的艺术视角诠释高深的思想立意?电视剧《江山如此多娇》创新性地选取“湘西农村”作为故事的主要场景,将地域奇观与民俗国潮有机结合,浓墨重彩地勾画了脱贫攻坚主战场上濮泉生、沙鸥等扶贫干部的“青春镜像”,有效实现了主流价值“青春话语”叙事风格的创新表达。

江山娇林场森林资源状况分析

根据黑龙江省林业科学院江山娇林场的森林资源统计数据,分析了该林场森林资源总体上存在的问题,继而从优化森林结构、重视优势树种培育和改进林木龄组结构等方面对该林场今后的经营发展提出建议。

欧阳黔森报告文学集《江山如此多娇》叙事研究

欧阳黔森的脱贫攻坚报告文学集《江山如此多娇》充分体现了他在报告文学叙事艺术上的探究。欧阳黔森借助视角转换、线性时间型结构与横向空间型全景式结构来构造全篇,在叙事话语中运用直接引语,在非叙事话语中引入文学性介绍、散文式抒情等叙事艺术手法,以此展现贵州精准扶贫面貌。在叙事技巧上,欧阳黔森融合了小说、诗歌、散文等文体的优势,充分体现了报告文学的跨文体书写,也证明了主旋律创作与文学审美二者是能够并存的。

史无前例的国画合作——人民大会堂《江山如此多娇》创作始末

国宾从宏伟的人民大会堂一层北大厅步行到宴会厅、东西大厅参加重要活动,人大代表到万人大礼堂二层共商国是,途经一条六十级的汉白玉阶陛。由于这段楼梯较长,每逢两会期间,这段楼梯上的平台处都靠近陛槛设有三对六把太师椅,供需要者中途休息。这样,他们在这段楼梯上,就比通常一口气(约两三分钟)走完者花更长的时间,可能面对楼梯上端正对的那面墙壁的时间就会更久。该墙与楼梯上端之间就是著名的人民大会堂迎宾厅,《江山如此多娇》就在这里陈列。党和国家领导人就是在这里接见来华访问的外国元首等,在这幅画前合影留念,并通过媒体传向世界各地。如今,在人民大会堂经常有众多的会议活动隆重举行,主办者会后大多也要郑重其事地在迎宾厅合影留念;慕名而来的一些观光客也很乐意花16元人民币照相费在此风光一下。迎宾厅在建国之初是新中国面向世界的一个重要窗口,它的设计装潢在一定程度上关乎新中国的国际形象。那么,迎宾厅如此重要的场所到底应给国宾、人民代表以及国际社会留下什么样的印象呢?该用怎样的装饰给人们造成预期的印象呢?这个问题在建国十周年大庆、人民大会堂落成之际显得尤为重要。一个不容争议的共识是,这里应该布置最具新中国气派的文化象征符号,它应该是我们自豪地向外宾和国人展示新中国气象的精湛艺术代表作。正因为如此。

待把江山图画——傅抱石、潘天寿《江山如此多娇》对比

《江山如此多娇》作为“毛主席诗意画”最具知名度的表现主题之一,曾为现当代诸多画家所采用,傅抱石和潘天寿作为现代著名画家都曾有相关创作,本文试对两位画家的相关绘画作以比较分析。

江山多娇“看今朝”——毛泽东《沁园春·雪》的审美教学

毛泽东主席的《沁园春·雪》是部编教材九年级上册第一单元的第一课,该单元的主要任务之一是"自主欣赏"。关于"自主欣赏",《义务教育语文课程标准》指出"注重积累、感悟和运用,提高自己的欣赏品位","欣赏文学作品,有自己的情感体验,初步领悟作品的内涵,从中获得对自然、社会、人生的有益启示。对作品中感人的情景和形象,能说出自己的体验,品味作品中富于表现力的语言"。教学中,我引导学生采取默读、朗读、精读等方式反复诵读课文.

蝴蝶盛会迷人 祖国江山多娇——《澜沧江边的蝴蝶会》评析

语言学吕叔湘为帮助青少年学习写文章编写《文章评讲》一书。书中所评所讲的都是青少年的习作。有些文章经吕叔湘先生修改,又拿来用作青少年写作的范例。《澜沧江边的蝴蝶会》正是这样,经修改,压缩了原文的半数篇幅,成为一篇颇为优美的散文。

江山如此多娇

新年伊始、万象更新。＂新年之际,我最牵挂的还是困难群众,他们吃得怎么样、住得怎么样,能不能过好新年、过好春节。＂这句出现在国家主席习近平新年贺词的话注定要成为今年最热门的话语,这句温暖了千家万户的话不仅彰显了领导人的情怀,也是对全社会扶贫攻坚工作的激励。

画中三峡——舟行碧波上 江山分外娇

昔游三峡见巫山，见画巫山宛相似。 疑是天边十二峰，飞入君家彩屏里。 寒松萧瑟如有声，阳台微茫如有情。 锦衾瑶席何寂寂，楚王神女徒盈盈。

卜算子·赞许总《江山多娇》

老骥万里游，彩笔江山赋。踏遍神疆寻胜来，携得宏图去。风雨二十年，壮志峥嵘路。美景融成一卷书，家国豪情驻.