从《江山秋色图》试论宋代文人写意山水园创作要素

园林是宋代城市建设的一个重要组成部分,上至宋廷、贵族,中至官僚、衙门,下至商贾、地主和僧侣,普遍大兴园林,但是现在除了仅存的几座宋代建筑,园林部分早已经消失殆尽。宋代文人写意山水园的格调倾向于疏雅,对于那个时代辉煌的写意山水园林艺术,在通过古籍文献去了解的同时,结合宋代绘画艺术进行探索,是一种更直观可信的方式。

《江山秋色图》中程式化语言的研究

《江山秋色图》可谓是南宋时期青绿山水代表之一。它还是流传至今的山水真迹长卷,现藏于北京故宫博物院,在中国的青绿山水画的发展史上有着很高的艺术地位。山水画的发展中出现了一些程式化的语言,《江山秋色图》继承并发展了其中一些程式化语言,在这幅长卷中所呈现出来的程式化的语言符号对我们欣赏、创作山水画方面有着很好的借鉴作用。

《江山秋色图》(局部)

曲曲折折的山路,在青山绿水间若隐若现。虽然行路艰难,但路上的车辆人马依然络绎不绝。眼前这支行旅,翻山越岭后,好不容易来到山脚的小桥上。走在最前面的白衣人,牵引着笨重的牛车,在同伴的帮助下刚刚下桥,正要进入绿色的松林。

宋《江山秋色图》季节考——兼谈唐、宋重设色作品表现春景的贯例

隋唐至宋是“青绿山水”画发展的高峰期,题材多样,而传世作品数量最大、水平最高的是表现贵族出游或文人闲居的作品,其季节性以春季居多,甚至可以看作一种贯例。《江山秋色图》是宋代“青绿山水”画的经典之作,“精工而有士气”,与王希孟的《千里江山图》堪称双壁,画面的季节亦应为春季,而非“季秋之景”。

梦回江山当年秋

一梦黄粱,似回大宋江山。环顾,四盼。青山,绿水,凉风四起。山与水,上下一色。独坐,再观,山中有亭台几座,近山,有白龙一条,揉眼,竟是赶牛人一队。亭边有人绘一图,笑,乃知入画。问:“汝乃何人?绘何图?”答曰:“赵伯驹,字千里。绘《江山秋色图》。”余复问:“画中山水缘何绿?青绿?蓝绿?余以为至绿则清。”答曰:“否,至绿则亮,则精,则活。”观画,观景,色亮,彰其清爽,昭其盈盈。行,说不过你。

论宋代青绿山水画的“写实性”

以宋代大青绿山水画《千里江山图》和《江山秋色图》为例,通过对其空间处理、形体塑造、意境审美等方面的分析,着重论述了宋代青绿山水画的"写实性"特点。并从宋代"包容天下""格物致知"的时代精神以及宫廷院画格物法度、谨细拟物的艺术倡导出发,论述了宋代青绿山水画写实性的社会成因。