出版、阅读与知识传播——以《江村销夏录》为个案的研究

高士奇的《江村销夏录》是清代第一部由本朝人纂辑并印刷出版的书画目录,但是此书最初虽以印本行世,却印数不多,流通范围亦未广,这和其预设的读者群、流通范围及定位关系密切。其后针对高士奇书画鉴定水平的争议也长期存在,而争议双方恰能反映分别以书籍和实物为依据的两种倾向。对书籍文本内容的依赖导致了读者对物质信息的偏离,这与当时民间普遍难以见到先代书画名迹的社会背景有关。通过考察《江村销夏录》的出版和流通情况,可以说明此书在文化史上的特殊性,及其对读者历史认识的塑造,进而讨论这类书籍怎样进入到出版文化的主流脉络之中。

高士奇《江村销夏录》成书考

高士奇《江村销夏录》著录书画信息向以体例严谨、规范著称,被称为“江村体”。通过将《江村销夏录》与相关作品原作及其他书画著录文献对比,探究史源,可知该书的编纂除了抄录原作,还有部分内容是转录其他文献而来,其中取自卞永誉《式古堂书画汇考》的内容最多;《江村销夏录》对原作相关信息有大量删减及改动,并非完全客观著录;其编纂体例亦非首创,同样源自《式古堂书画汇考》。这些问题与以往学界对《江村销夏录》的认识有所不同。

狄学耕、狄葆贤父子旧藏《江村销夏录》考释

中国国家图书馆藏有狄学耕、狄葆贤父子旧藏《江村销夏录》,上有狄学耕手写批注两则。民国时,狄葆贤曾据此本照相石印,其试印本上有签条若干,签条的内容则为我们了解狄氏父子的书画鉴藏活动和交游情况提供了重要史料。通过对这些新见史料进行考释,可以从中看到晚清时地方官员之间的书画活动和交游情况,同时也能加深我们对晚清民国时局变易之际的书画收藏及其市场价格和流落方式的认识。