目的论三原则视域下的《沉睡魔咒》电影字幕翻译

随着外国童话电影在中国的热播,其对应的字幕汉译研究也渐渐吸引了各学者的注意。弗米尔的目的论是功能翻译学派的核心理论之一。他认为翻译行为的目的决定了所要达到预期目的的策略。论文以电影《沉睡魔咒》为例,从目的论的三原则分析了其在字幕汉译中的运用,不仅考虑了中国观众的年龄层及其理解需求,更是考虑了文化差异以及童话电影所寓含的情感与道理,给予观众流畅的观影体验,并以荧屏为媒介传播了西方文化。

电影《沉睡魔咒》的互文性研究

作为1959年迪斯尼童话电影《睡美人》的衍生外传,迪斯尼电影《沉睡魔咒》被冠以"颠覆童话《睡美人》"之名。这部电影在故事框架、人物性格、价值观念等方面对童话电影《睡美人》进行了颠覆性重述,表现出迪斯尼电影在时代等多种话语影响下的变化发展。但在其"颠覆"的外衣之下,《沉睡魔咒》仍在故事模式、善恶对立、真爱主题等方面遵循了迪斯尼童话电影的经典模式,用更加隐秘的方式继承了迪斯尼童话电影的传统。

电影《沉睡魔咒》与《睡美人》的互文与重述

《沉睡魔咒》是迪斯尼经典童话电影《睡美人》的衍生外传,两部电影在人物设置、故事情节、主题、音乐等方面均具有互文关系。同时,《沉睡魔咒》在人物性格、情节框架、价值观念等方面对《睡美人》进行了颠覆性的重述,表现出迪斯尼电影在新时代的发展变化。

《沉睡魔咒》的生态女性主义解读

迪斯尼电影《沉睡魔咒》改编自迪斯尼经典动画《睡美人》。《睡美人》作为早期迪斯尼公主动画影片的代表,受到女性主义者的强烈批判,被认为是"父权制"社会的产物。而《沉睡魔咒》则对原作进行了彻底改编,从故事情节到人物性格展示人类文明与自然的对立、男性与女性的对立,最终女性角色通过抗争建立起一个新生态女性主义所追求的人与自然和平共处、男女平等的和谐社会。

女巫玛琳菲森的救赎——论电影《沉睡魔咒》对《睡美人》童话原型的颠覆

本文从原型批评理论的视角,分析了电影《沉睡魔咒》对《睡美人》童话原型人物和主题情节的颠覆,揭示了这种对隐含着父权意识的童话原型的颠覆反映的是当代女性对传统父权制世界观的反抗,它打破了传统童话对女性作为弱者的形象设定和男人拯救女人的旧有救赎模式,颂扬了母爱的圣洁伟大,抒发了自立、自强、自爱、自救的女性主义救赎观,和两性平等和谐细水长流的女性主义爱情观。

影像特效对台词中模糊语作用的影响——以《沉睡魔咒》为例

进入电脑制作电影特效的时代,电影给人们带来了前所未有的全方位视觉冲击。2014年美国迪斯尼著名影片《沉睡魔咒》即运用创新制作技术,制作出美轮美奂的电影特技。电影特效作为模态因素之一,也影响着台词在情节中的主导性,使台词特别是其中的模糊语在影片中的作用大幅增强且愈加生动。该文以该影片为例,通过对主人公玛琳菲森台词中模糊语使用的实例分析,及其对整个情节的促进作用,为人们展现出电影特效与模糊语结合下影片的巨大魅力。

是什么杀死了童话

随着电影《沉睡魔咒2》的上映,迪士尼粉丝们愈发清醒地认识到,对迪士尼的失望总是这样在意料之中。距第一部电影《沉睡魔咒》已时隔五年,但迪士尼在创作上的疲乏与无力还是一脉相承。第一部《沉睡魔咒》,是以1959年迪士尼动S电影《睡美人》中那个令人厌恶的邪恶女巫王马琳•菲森为主角。

《82年生的金智英》:被嫌弃的全职妈妈

韩国电影《82年生的金智英》一上映,即冲上韩国当曰票房冠军,力压当时全球叫好的《沉睡魔咒》和《小丑》,引发激烈争议。韩国男女观众给影片的评分严重分化,女观众给出了9.46的高分,男观众却只给到1.76分。更具意味的是,男观众给出如此低分恶评还不肯作罢,还有人号召众筹资金,用于拍摄一部反击之作《90年生的金智勋》。

童话里都是骗人的

山的那边，海的那边有一个魔法王国，在一众小妖中外形最趋近人类的玛琳菲森偶遇了一位越境的年轻人类，于是他们理所当然地相爱了。

翻开恶人的血泪史

安吉丽娜·朱莉众望所归地出演《沉睡魔咒》中的反派主角玛琳菲森，她对这个角色有独特的注解，用她的话来说，“《沉睡魔咒》是在探索这个角色内心如何一点点死去，如何一步步走向邪恶和残忍。”