《沉香屑·第二炉香》的精神分析解读

海派作家擅长以性爱为视角阐述都市情爱的纷杂、人情的错综。张爱玲更是以其对于性与情感的独特认知在现代作家群中独领风骚。她的小说《沉香屑·第二炉香》以性的本能缺失为构架,通过文中各个人物的悲惨经历发出了对性与本能、人性与社会甚至时代苍凉的反思与批判。借助弗洛伊德的心理分析理论剖析该作品,可知性意识与自我意识的混乱是爱情难以维系、男女关系最终破裂的深层原因,从而肯定性爱的重要性与女性直面性爱的正确性。

论张爱玲作品中的女性意识——以《沉香屑·第一炉香》为例

女性作家张爱玲在现代文学史和现代女性文学史上有着重要位置,其小说主要讲述女性故事,体现出成熟而深刻的女性主体意识。本文以张爱玲中篇小说《沉香屑·第一炉香》为例,从葛薇龙和梁太太的境遇展开,分析文本展现出来的女性欲望以及女性疯狂,解读张爱玲批判男性角色的深刻意义,以及对封建男权社会的反抗。

论《沉香屑——第二炉香》中的视角转换

文章从视角模式的转换着手分析张爱玲的作品《沉香屑———第二炉香》 ,将张爱玲独特的叙事手法展现在读者面前 。

无爱的人生与无爱的时代——从男性形象角度解读《沉香屑:第一炉香》与《倾城之恋》

《沉香屑：第一炉香》和《倾城之恋》是张爱玲笔下少有的以婚姻作为结局的小说,乔琪乔和范柳原也是经常在诸多评论中相提并论的著名的情场浪子。前者以个人婚姻的悲欢来衬托出时代的大悲剧,而后者则是以时代的悲剧来成全一对平凡男女的大团圆。本文将从男性形象的角度来解读两篇小说中不同的悲剧意味。

违反“合作”与“礼貌”原则下《沉香屑·第一炉香》的会话含义研究

本文以美国语言哲学家格莱斯（Grice）的合作原则（Cooperative Principle）和英国语言学家利奇（G.Leech）的礼貌原则（Manner Principle）为理论依据,以张爱玲短篇小说《沉香屑·第一炉香》中的人物对白为实例,分析人物对白对礼貌原则及合作原则的违反所表达的会话含义,最终探析不同人物的个性及人物关系。

女性堕落文本的互补性阐释——《月牙儿》、《沉香屑·第一炉香》比较

老舍、张爱玲对故事中的母性堕落蓝本、女性堕落心路历程、母女两代人生存命运的不同处理,使得《月牙儿》与《沉香屑·第一炉香》这两篇小说构成了文本阐释的某种互补性。这种互补性主要表现在两位作家在对女性堕落、人性畸变的成因进行探讨时,对社会性因素、人性因素的不同侧重和对文化因素不同层面的观照上。

论张爱玲《沉香屑·第一炉香》反讽手法的运用

从人物话语、情境设置、叙述人声音的介入三个方面对张爱玲第一篇小说《沉香屑·第一炉香》中的反讽手法的运用进行了探讨,揭示了张爱玲多重视境下的人性关照。

故事 隐喻——《沉香屑 第一炉香》的文本分析

《沉香屑第一炉香》虽然借用了传统小说的题材,并且给它装上传统的小说惯用“套子”,但无论是思想主题,还是叙述话语,都完全不同于一般的古典小说,更不同于通俗小说,其思想与艺术具有明显的现代性,体现张堂玲对“纯文学”的艺术追求。

《沉香屑--第一炉香》中葛薇龙形象的现实意义

张爱玲在小说之中所塑造的人物形象个性鲜明,给人留下深刻的影响。这些人物形象具有人性的各种特点并且彰显出东方文化内涵与魅力。张爱玲对于人性具有独到的见解和洞察,这是由于张爱玲对于生命具有传奇式的体验,因而能够在塑造人物中衍生和指涉不同的含义和内涵。本文对《沉香屑——第一炉香》中的葛薇龙的形象进行分析,并进一步探究葛薇龙形象存在的真正内涵与意义。

简析张爱玲《沉香屑·第一炉香》中的女性人物形象——以环境描写为中心

《沉香屑·第一炉香》的相关研究虽不胜枚举,但大多以分析女性人物的着装、台词为主,以环境描写为主要视点考察文中女性人物形象的研究较少。文章遵循从整体到局部、从局部到整体的准则,采取文本分析的方式,重点剖析《第一炉香》中的环境描写,从中整合出环境描写与女性人物之间的关系;并以此为依据,对其中的女性人物形象进行了综合考量,重点解读了主人公葛薇龙、葛薇龙的姑母梁太太、女佣睇睇这三位女性人物的心理、精神变化,还原出更为立体、深刻、生动的女性人物形象。

“堕落的娜拉”——试比较分析《梦珂》与《沉香屑·第一炉香》

丁玲的《梦珂》和张爱玲的《沉香屑·第一炉香》都叙述了一个"堕落的娜拉"的故事,但两个故事的讲法各有不同。梦珂在堕落的过程中体现出强烈的自尊感,基于理性她完成了选择,葛薇龙则是难言的自卑感,一种身不由己的感性因素始终占据了她的心理;丁玲对于梦珂的堕落主要持批判态度,张爱玲对于葛薇龙则是深深的理解和同情;《梦珂》的美学风格是悲壮,《第一炉香》的风格则是苍凉。之所以有这样的区别,是基于两个女作家不同的创作个性和思想,以及她们对时代和人性的不同把握。

析张爱玲小说《沉香屑第一炉香》中的色彩词运用

色彩词是一类用颜色来描写客观事物性状、情态的词语,从词汇学角度,色彩词可以分为单纯色彩词、复合色彩词和附加式色彩词三类。对张爱玲小说《沉香屑第一炉香》中的色彩词进行统计分析,发现该作品中出现的色彩词主要有红、黄、绿、蓝、白、黑、金、青、紫九大类,并主要用来描写景物,渲染环境气氛;描写人物,塑造人物性格;塑造人物形象,展现人物心理。

从存在主义哲学角度解读张爱玲作品《沉香屑·第一炉香》

张爱玲是20世纪四十年代上海文坛上的文学新星,《沉香屑·第一炉香》就是在其发展最为辉煌的时期创作出来的。本文试图从萨特存在主义视角的三个基本原则,即"存在先于本质""世界是荒谬的、人生是痛苦的""自由选择"来分析葛薇龙悲剧的命运,探索葛薇龙悲惨一生中所体现的萨特存在主义哲学概念,揭示《沉香屑·第一炉香》这一作品中所反映的另一个问题--人存在的真正意义。

虚幻来路与缥缈归途——《沉香屑•第一炉香》中葛薇龙形象研究述评

《沉香屑•第一炉香》是张爱玲的代表作之一,其中塑造的葛薇龙这一悲剧女性形象深入人心,也引发了学界的讨论和持续研究。本文围绕葛薇龙形象,将现有的研究成果分为葛薇龙堕落的发展历程、堕落的原因、特定物品对其形象的象征意义、与其他作品中的艺术形象的比较以及这一形象的意义等五个方面展开细致归类、深入分析与总结,并提出目前在葛薇龙形象研究方面存在的不足。

浅析《沉香屑·第一炉香》中女性悲剧形象

张爱玲的小说《沉香屑·第一炉香》讲述了懵懂学生葛薇龙一步步堕落成交际花的悲惨命运。同时书中对睇睇、睨儿、梁太太等女性的描写也是深刻的,因此从女性角度出发,深入分析文章,探究她们的悲剧形象,能深化对小说的理解和对主题的认识,并得到现实启发。

萧伯纳和张爱玲笔下女性的选择——以《华伦夫人的职业》和《沉香屑·第一炉香》为例

萧伯纳的剧作《华伦夫人的职业》与张爱玲的著名作品《沉香屑·第一炉香》之间存在相似性。两部著作都以女性出卖身体获取利益为主题,描写了不同社会环境下,女性的职业选择。在《华伦夫人的职业》中,萧伯纳塑造了代表新旧思想的两位女性:一个是通过经营卖淫生意过上奢华生活的华伦夫人;一个是拒绝与卖淫同流合污,通过接受高等教育成为独立自强的知识女性薇薇。在《沉香屑·第一炉香》,张爱玲笔下的两位女性人物,一个是为挤入上流社会不惜将自己物化的梁太太;一个是自甘堕落,为奢华生活放弃自尊的青年学生葛薇龙。从两部作品的主题和形象上来看,它们都是关于两代女性面对出卖身体时的选择,有许多共同之处。而从职业选择与结局上来说有很大的不同。由此体现了作者不同的女性观。本文试从对比两部著作中的主要女性人物:华伦夫人与梁太太,薇薇与葛薇龙,以她们在爱情及事业上的选择来分析萧伯纳和张爱玲不尽相同的女性观。

探析文学与影视传播中的审美错位现象——以《第一炉香》为例

继《倾城之恋》《半生缘》之后,导演许鞍华再次将张爱玲的小说《沉香屑.第一炉香》改编成了电影。这部电影作品在未上映之前无论从演员配置还是从市场营销来看,都牢牢吸引住了观众的眼球。可上映之后,口碑不佳,票房惨淡。“文学热”和“电影凉”的二元悖谬再次成为了文化传播中的一个典型现象。通过比较分析小说文本和电影文本,得出结论:正是由于两个文本之间存在多方位的审美错位现象才导致后者不符合观众的“期待视野”,这是导致电影遭遇“滑铁卢”的主要原因。

凝视与反凝视--论电影《第一炉香》的跨媒介叙事形式

张爱玲作为当代华语文坛最负盛名的女作家之一,其文学作品数量颇丰,且因故事性强及浓烈的个人特色,作品近年来被数度改编搬上大银幕。《沉香屑·第一炉香》是张爱玲开始作家生涯的第一篇小说,以细腻的笔法描绘了女学生葛薇龙在“八一三”事变后从上海来到香港,为了继续求学投靠了富有、寡居的姑母,在姑母的设计下成为她勾住男人的色饵。

试析《沉香屑·第一炉香》的苍凉之感

《沉香屑.第一炉香》是作家张爱玲发表的第一部短篇小说,在这篇小说中透出的缕缕苍凉之意让人回味无穷,本文就是通过对该小说语言特色的分析,让人们更深地品味到张爱玲小说"苍凉"背后的许许多多。

张爱玲小说殖民地多元文化背景研究初探——以《沉香屑·第一炉香》为例

张爱玲小说的故事背景大多是上海和香港这些当时殖民文化气氛浓厚的大都市,本文以张爱玲小说处女作《沉香屑·第一炉香》为例,试图从其所呈示的殖民地文化背景这一角度切入,把张爱玲小说研究引入殖民文化视野,从而发掘张爱玲小说令人深省的另一面。