《法国中尉的女人》中的田园书写

约翰·福尔斯的第三部作品《法国中尉的女人》既是对传统田园书写的继承,又是对传统田园书写的创新。从田园中的动物、田园中的人物、田园中的景观、田园中的树林四个方面入手,解读福尔斯的田园书写特点,旨在指出自然是福尔斯创作的中心。

存在主义视角下《法国中尉的女人》中人物形象的塑造

影片《法国中尉的女人》一直是存在主义哲学的典型作品,女主人公萨拉在世俗的眼中是男权势力之下的“法国中尉的女人”,而真正的她却是一位自我意识觉醒的新女性,勇敢地追求爱情并引导爱人查尔斯走上了一条觉醒之路。在存在主义的视角下,萨拉做出了几次重要的选择,实现了经济独立和精神的自由,获得了不依附于任何人的人格和爱情。

论《法国中尉的女人》的现代叙事艺术

作为现代叙事的成功尝试，作品把审美取向定位于人对自由解放的执着追求；在对特定生活体验做叙事虚构的过程中，自觉地肯定体验与叙事的有限性、多元性和可讨论性，追求能动自主的相对化叙事。与此同时，肯定生活与艺术的区别，人物、叙事人、作者和读者的区别，把小说叙事自觉地当作相对真实的现实虚构，为读者提供参预交流的兴趣与可能。作品的叙事特色体现为众声喧哗的灵活变换式不定人称，善解人意的多重复合式可变视角，虚松现实的多维散点人为时空开放式结构，以及成熟而自觉的叙事意识和读者意识。创作目的则在于实现以叙事虚构为形式、以文化心理为内容的自我超越。

《法国中尉的女人》的存在主义解读

《法国中尉的女人》是英国作家约翰.福尔斯最具影响力的一部小说。深受存在主义哲学影响并且对之情有独钟的福尔斯在这部小说中为存在主义哲学提供了一个的形象化的图解。本文从"孤独而神秘的个体"、"个体与他者"、"个体的存在与自由"三个方面对文本中的存在主义因素进行了分析,为这部小说的解读提供了一种途径。

从小说到电影剧本的编码与解码——论品特《法国中尉的女人》的改编艺术

本文试图运用伽达默尔的哲学解释学理论来探讨剧本《法国中尉的女人》的编剧技巧和风格,揭示出品特在阅读原小说到哲学解释的过程中,扩展了自身的"视域"和原小说的"视域",以独特的艺术风格使原小说的生命通过电影的形式得到了延伸和丰富。

论《法国中尉的女人》中开放、递进式的主题表现手法

《法国中尉的女人》是英国小说家福尔斯的代表作之一。围绕着主人公查尔斯与两位女性的爱情关系,这部小说揭露了维多利亚时代对人性的普遍禁锢。作者采取后现代小说的创作手法,在开放、层递式的情节进程中描述了主人公查尔斯的成长历程,让矛盾经过两次激烈的冲突、三次两分式方向选择、四次结尾尝试才表明了自己的真正思想,揭示了自由人性这个主题。

从维多利亚时代看《法国中尉的女人》中的女主人公形象

《法国中尉的女人》是英国当代作家约翰.福尔斯的代表作,女主人公萨拉以追求自由、实现自我为其主要特征。本文结合福尔斯的生存观和文学观,从维多利亚时代的英国等级制度、男尊女卑的社会观念以及虚伪的道德价值观入手,分析了将萨拉逼入绝境的社会环境以及在这种环境中萨拉为了保持特性、实现自我而采取的生存策略和抗争手段。

《法国中尉的女人》:存在主义哲学的形象图解

本文旨在讨论约翰·福尔斯的作品《法国中尉的女人》中的存在主义思想。本文从主题思想及创作技巧两方面入手，细致地探讨了存在主义哲学观点在该小说中的体现。

《法国中尉的女人》的后现代主义解构视角

作为后现代主义的典型理念,德里达的解构主义颠覆了逻各斯(logos)中心主义,主张打破二元对立形而上学的思维方式。在《法国中尉的女人》中,福尔斯不再是全知全能的的作者,而是邀请读者涉入到虚构的故事中来,打破了作者与读者的二元对立。作为后现代主义小说的代表人物,萨拉的主体性解构了维多利亚时代的男性话语权,她在寻求自我解脱和自由的过程中也帮助查尔斯得到了心灵的自由。

我们是林中的自由鸟——《法国中尉的女人》中主人公存在主义自由共同点的解读

自由是《法国中尉的女人》中的一个重要主题。查尔斯与萨拉虽然生活在不同的社会阶层,但他们对自由的理解以及他们寻求自由的方式有许多相似之处。他们同享意志的自由,采取断然行动的自由以及他们追求的是超越爱情的自由。这些无一不在说明虽然道路不同,但他们的目标是一致的:自由是他们生命的主题,充斥着生命的每时每刻。他们可以放弃一切,但不能放弃自由。

在延异中被解构的萨拉——谈《法国中尉的女人》对人物的解构

延异是德里达解构主义思想的核心,它赋予文本以任何意义的可能性,给了选择意义的自由,使得关于意义同一性和确定性的兑现永远不能实现。作为对这一理论思潮和思维方式的响应,《法国中尉的女人》中的女主人公萨拉便是一个在延异中被解构的人物形象,其意义总是在流变中延异。

《法国中尉的女人》中女主角莎拉的女性解读

《法国中尉的女人》中的女主角莎拉长久以来被标榜为女性主义的代表,但为人们所忽视的是,莎拉抗争的原因、方式及最终得到的自由都是与男性紧密相连的。莎拉看似是走在时代之前的独立女性,但她并没有能够摆脱父权主义的影响而获得真正意义上的女性解放和自由。

没有出口的迷宫——论《法国中尉的女人》的写作技巧

英国当代著名作家约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》是20世纪最重要和最有趣的小说之一。约翰·福尔斯在此作品中运用了有限叙述角、戏仿、连续中断、对立、并置、极端六种具有后现代主义特色的写作技巧,令人拍案叫绝。

“疯癫”与“或然历史”——解读品特剧本《法国中尉的女人》之反历史叙写

哈罗德·品特的剧本《法国中尉的女人》不只是一部用后现代形式包装的爱情故事,它同时也是嵌入新历史主义思考的反历史叙写。它通过"轶事策略"将女主人公的"疯癫"作为重新审视维多利亚时代道德史的突破口,同时在结构上运用"或然历史"的手法将19世纪与20世纪两个时空下发展的平行叙事进行交叉、替换,最终达到消解、重构历史的目的。

莎拉遇到罗塞蒂后会自由吗?——析《法国中尉的女人》主人公莎拉“偶遇”后的出路

约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》的双重结尾之一是莎拉遇到了代表自由的但丁.罗塞蒂,这似乎意味着莎拉超越了19世纪维多利亚时代社会对女性的束缚,获得了最终的自由。然而她和罗塞蒂相遇的必然性则表明,这个看似走在时代之前、具有鲜明女性独立意识、傲立于世的新女性即使在遇到罗塞蒂后,在罗塞蒂这个强大的父权主义者的身影后,仍未摆脱当时社会男女两性关系中的实质——"男性中心意识"的阴影而获得真正意义上的自由。

对《法国中尉的女人》的海德格尔式解读

《法国中尉的女人》表征了后现代作家福尔斯的存在主义哲学观。主人公查尔斯"家-路-诗"的人生轨迹映射出人类对存在的困惑和不懈探索,这与海德格尔的"存在-此在-诗思"相应和。查尔斯从"在家"、"上路"到"诗意创造"的历程折射出"存在-此在-诗思"动态的真谛,即人类存在的多元之义。

从“新小说”的角度看约翰·福尔斯的真实观——兼论《法国中尉的女人》

新小说是20世纪50-60年代产生于法国的＂反传统＂小说。新小说与传统小说的一个根本性分歧是关于真实性的概念。深受法国思想影响的英国作家约翰.福尔斯在《法国中尉的女人》这部小说中充分体现了新小说派关于真实存在于具体？个别和偶然之中的思想。

《法国中尉的女人》:从小说到电影

德国的齐·克拉考尔中和法国的安德烈·巴赞和匈牙利的贝拉·巴拉兹两种改编理论,提出"一种保全原著基本内容和重点的改编",在此理论的指导下,海洛得·品特改编自同名小说的电影《法国中尉的女人》取得了巨大的成功。本文试着从影片的对比结构、巧妙衔接、隐喻蒙太奇、经典构图等方面分析它的独到之处。

从《法国中尉的女人》看约翰·福尔斯之自由观

约翰·福尔斯是一位优秀的英国后现代主义小说家。其代表作《法国中尉的女人》传递和宣扬了存在主义自由精神。这种自由精神既是萨特存在主义哲学思想的影响,又是福尔斯基于个人成长经历所形成的对社会不公正和不平等的认识和思索;实际上,这种自由既是绝对的,又是相对的,是一种不停变化和不停发展的动态的自由观。

《法国中尉的女人》:从小说到电影

小说《法国中尉的女人》自1969年问世以来,在广大读者和评论界引起了强烈的反响。英国著名剧作家哈罗德·品特和捷克著名导演Karel Reisz在1981年成功地将小说搬上了银幕。其电影版编剧和导演精心安排的"戏中戏"结构体现了小说中的后现代叙事方式;通过戏里、戏外的两个故事中主人公对自由的追寻,从而体现了小说存在主义自由、选择的主题思想;电影对小说的多重结尾的处理也颇具匠心。电影版完全忠实于小说的自由、选择的主题,是一部杰出的改编电影。