何处是家:《浮世》中的恐惧研究

恐惧形塑了第二次世界大战后日裔的家园想象。在《浮世》中,日裔的恐惧经过白人施害史的记忆中介,导致其在美国公共空间无以为家的焦灼不安。恐惧推动日裔逃入白人中产郊区家园,私领域的性别、阶级和种族边界让日裔家园成为一个暗恐空间。在回家的期望与不能中,日裔三世通过逐步打破家园的界限,夺回女性身体自主权,拥抱族裔创伤,建立了一个朝弱势他者开放的流动家园。

天行健,君子以自强不息——《浮世》的生命哲学沉思

《浮世》是小说。作者是黑龙江本土作家葛均义。《浮世》也是一个世界 ,种罂粟的烟客、深夜出没国境走私的“扒皮老客”、杀人越货绑票抢劫的“胡子”以及各色各样的“好汉”、妓女、“神仙”往来其中 ,那一夜间绿了一大枝的千年老榆又注定了这个“世界”的一段撼魂动魄的传奇……一个不太冷的冬日 ,省作协文学院、《文艺评论》编辑部联合召开了关于葛均义、关于《浮世》的研讨会 ,与会的作家、评论家在作者的引领下 ,在“浮世”中周游一遭 ,下面是他们的一些感受。

残疾研究视角下《第五个孩子》和《浮世畸零人》主人公的悲剧成因

莱辛的小说主题多样,《第五个孩子》和续集《浮世畸零人》是她转向现实主义创作的代表性作品。这两部作品体现了莱辛对社会边缘和弱势群体的关注。本文从残疾研究的角度出发,探究畸形儿“班”的悲剧成因,旨在揭露英国资本社会对非正常人的盘剥,重新审视残缺腐败的法理制度和畸形的伦理规范催生的社会现实问题,进而领悟作品传达的人文主义关怀。

战争记忆与历史书写--论石黑一雄日本二战题材小说

以记忆书写历史是石黑一雄小说中最为突出的主题之一。在他的小说中,个体经历往往以回忆的形式展开,这些个体记忆一方面极具个人化和私密化色彩,另一方面又融进了很多公共历史化因素。因此,个体经历被作家从私人化领域提升至公共意识层面,记忆与历史书写之间的关系成为揭示历史本质的途径之一。《远山淡影》、《浮世画家》和《上海孤儿》构成了石黑一雄日本战争历史记忆化书写的三个阶段,隐藏在《远山淡影》中的战争记忆,经过了《浮世画家》的自我修正,最终在《上海孤儿》中呈现出历史的真相。而小说家石黑一雄,正是借助这种以记忆书写历史的方式,对人们在战争中所遭受到的创伤,对于日本二战的历史真相不断进行增补,通过文本的留白、压抑和矛盾,在记忆的缝隙中,呈现出过去若隐若现、无由确定的真相。

石黑一雄小说《浮世画家》中的背叛

石黑一雄的《浮世画家》刻画了一位日本画家对战败的思想情感反应。根据武士道传统观念,战败方如果要在敌方的占领下生活而不自杀、不复仇,总需要作出某种意义上的背叛。《浮世画家》描写了形形色色的背叛,而这些背叛似乎揭示了日本人对待战败的特殊反应中蕴涵的特殊文化机理。

从《浮世畸零人》解读莱辛的生态伦理思想

多丽丝.莱辛在小说《浮世畸零人》中讲述了主人公班.骆维特因为身上的某些返祖特征而受到周围人们的歧视和利用,在希望最终破灭后悲伤而死的故事。作品通过对人物及其心理的具体分析,揭示出作者的生态伦理思想:以科学技术为指导的机械论世界观割裂了人与自然的有机联系,使人类妄自尊大,将自己置于自然的对立面;这种机械的发展观也会浊化人的心灵,引发严重的精神危机。悲剧性的结尾再次证明了极端人类中心主义对人类自身的伤害,表达了作者的生态理念:自然、人、社会是一个密不可分的整体。人只有尊重自然、回归于自然,才能摆脱生态危机与社会危机,建立和谐的生态社会。

新文化地理学观照下《浮世画家》之“家”的研究

新文化地理学注重空间研究,认为文化由空间组成,空间和地方是建构文化体验意义地图的核心力量,而地理景观是价值观念的象征系统。“家”之于新文化地理学便是典型的文化地理景观之一。“家”是贯穿石黑一雄长篇小说创作的重要主题,家庭住宅是物化的地理景观,家庭是由权力和性别区分的文化地理景观。在小说《浮世画家》中,小野从“离家”到“寻家”再到“归家”,经历了没有“在家感”的家宅空间、替代性的“艺术家庭”和双重回归的“精神家园”。小说中的“家”既是物理意义上的表征空间,也是权力意义上的空间表征,是休息之地同时也是抵抗之地,是意义居所也是民族寓言。

论《浮世画家》中的空间类型

通过主人公小野的回忆性叙述,石黑一雄的第二部小说《浮世画家》展现了战后日本繁杂多变的社会图景。小说中小野父亲的客厅、从杉村明处购得的豪宅、逍遥地构成了小野生命中的"神圣空间",而战后没落陈旧的豪宅、逍遥地则展现了作者笔下"去神圣化"的空间形式。探讨《浮世画家》中的空间类型有助于揭示小说的深层意蕴。

家·家人·家之路回——解读《第五个孩子》和《浮世畸零人》中“家”的寓意

《第五个孩子》和《浮世畸零人》是多丽丝·莱辛创作的二部具有明显后现代消费社会特征的小说,体现了深刻的"家"的寓意。这二部小说是姊妹篇,小说篇名合在一起就是:第五个孩子班,流落世间。莱辛展示给读者的是一个充满暴力犯罪和人性缺失的世界,实则在省思:家园何在?何谓家人?回家的路在何方?等系列问题。后现代消费社会家庭核心价值观念崩塌之后,人类比以往任何时候都渴望找到那条充满爱与人性的回家之路。

论《浮世画家》中的焦虑意识

本文运用美国存在主义哲学家保罗·蒂利希的焦虑理论和心理学家罗洛·梅的焦虑理论来分析《浮世画家》中蕴含的焦虑意识。小说中的军国主义分子小野在晚年的生命体验过程中遭受三重焦虑,而身份焦虑感和文化焦虑感也萦绕其内心。小野诸多焦虑的根源在于他的价值错位,最终小野直面焦虑,采取措施应对焦虑。小说探讨了现代人的焦虑意识,探索人性关怀,焦虑无法避免,勇敢面对,采取积极措施化解焦虑,方为真正应对之道。

诗化与造境——何其芳1930年代小说、戏剧综论

作为1930年代文学场域的代表性作家,何其芳在其小说、戏剧作品中呈现的诗化风格成为其标志性的文学姿态。在历史与现实的互动中,何其芳1930年代的小说、戏剧创作凝练为青春主题的书写形态,他将诗歌写作中的美学意象铺陈为短篇历史小说《王子猷》的诗意化历史情调,以诗作《预言》入小说的尝试丰富了何其芳的文学体验。戏剧《夏夜》在空间造境上以现实生活的时空为背景,着力构建“心灵的语言”,也为何其芳1930年代的文学探索提供了经验。未完成的长篇小说《浮世绘》则延续了何其芳唯美的写作气质,又在反思自我与时代的关系上有所突破。

用“环形叙事”结构重读《浮世画家》

英国日裔作家石黑一雄的小说《浮世画家》以意识流的写作风格记叙了主人公小野增二人生的重要经历。意识流的写作手法在记叙过程中容易形成杂乱无章、无迹可寻的阅读效果,但《浮世画家》却乱中有序,环环相扣。使用空间文学理论可以将全书解构为独立又有联系的空间,从而探究石黑一雄如何在意识流中形成逻辑,保持秩序。通过空间文学理论中的“环形叙事”结构法,分析《浮世画家》采用的时空顺序,解释了正是大量使用“叙事环”,从而形成相互关联又相互对比的“并置时空”,《浮世画家》才能取得乱中有序的独特叙事效果,给意识流作家和现代主义文学学者以启示作用。

《浮世画家》的存在主义解读

《浮世画家》是"英国文坛移民三雄"之一的石黑一雄的第二部小说。运用存在主义理论从"自由选择""自我与他者""荒谬与死亡"三个方面分析小说主人公小野增二的生存状况,以期对困于生存的现代人提供一些启示。

记忆的滥用:论《浮世画家》中的记忆机制

英国作家石黑一雄的小说大多都采用回溯型的叙事结构,表现主人公的怀旧情绪,探索记忆这一主题.对于过去的记忆被过度使用从而僭越真实的这一“记忆滥用”的现象,法国著名思想家保罗·利科指出了三个方面的原因,即“独立自我的灭失”、“真实或想象的威胁”以及“集体身份认同中的暴力参与”.本文以《浮世画家》为例,从上述三个方面分析小说主人公对记忆的过度化、工具化使用的原因、特点和效果.探讨记忆机制在小说创作中所具有的特殊叙事力量.

性别与伦理——《浮世畸零人》的关怀伦理研究

在《浮世畸零人》中,男性人物大都把班视为异类,并对他进行欺侮、殴打和利用,而女性则把班视为人类,并给予他关怀和帮助。这种性别差异表明,相对于男性以理性和等级为中心的伦理观,女性更重视人与人之间的关系和对他人的关怀与义务。另外,班作为返祖人,在某种程度上是原生自然和原始人类的缩影,男性对他的虐待折射了以男性为中心的人类中心主义对自然的压迫。在生态女性主义的视角下,女性人物对班的关怀表现了她们对以男性为中心的人类中心主义的对抗。

复杂的人性,悲剧的人生——《第五个孩子》和《浮世畸零人》人性主题剖析

多丽丝·莱辛是英国当代著名作家,2007年诺贝尔文学奖得主,被誉为继伍尔夫之后又一位伟大的女性作家。她注重对人类现实和精神生活的探究,其作品在国内外受到广泛关注。《第五个孩子》(1988)以及续集《浮世畸零人》(2000)讲述了骆维特家第五个孩子班出生后给原本幸福的家庭带来的巨大冲击,由于班的"生物返祖"、异质等特点,遭到家人的歧视与排挤,班被迫离家出走,流浪在外,而最终坠入悬崖丧生的悲剧性结局。本文运用马斯洛需求层次理论解读这两部作品中主要人物所体现的人性,为读者理解莱辛及其作品提供新角度与新思路。

难以言说的创伤之痛——《远山淡影》和《浮世画家》的家庭关系

石黑一雄擅长描写记忆和战争创伤之间的关系,不同于其他作家描绘战争参与者的创伤症候,他在小说《远山淡影》和《浮世画家》中从非战争直接参与者的视角更深刻揭示了战争的巨大灾难,在看似平静的追述中深入刻画了战争创伤和急速变化的时代导致家园残破、亲属关系失和及成人和孩子倒置的代际关系;在二战后重建的激烈浪潮中,主人公重拾信心,并在不同程度上重建了家庭关系。作者在这两部小说中独特地运用了回避叙事和言说他者故事来投射受创者内心创伤的写作技巧,这不仅确立了他本人的文学地位,也体现了他反思战争,关注创伤受害者的悲悯情怀。

论《浮世画家》的双重叙事动力

石黑一雄的小说《浮世画家》由画家小野进行第一人称叙述,以其二女儿婚事为线索,引出主人公作为军国主义扩张工具的经历。小说聚焦"尊严",刻画小野从逃避到面对自身过错的突破。作品显性情节背后隐藏叙事暗流,透露出小野的"尊严"实是盲目的虚荣,而虚荣心理又不断掩饰着自己的困境。作品在显性情节与隐性叙事上构成双重反讽,深入挖掘有利于颠覆人物单一表象,对文本作出更全面的解读。