由《海洋奇缘》看迪士尼动画传统

回顾2016年动画电影市场,可谓是热闹非凡、佳作迭出,迪士尼凭借《疯狂动物城》和《海洋奇缘》两部影片赚足了眼球,在激烈的市场竞争中脱颖而出,获得了票房与口碑的双重认可。这两部电影都属于典型的"迪士尼制作",熔励志、成长、冒险等多种元素于一炉,而《海洋奇缘》受到学者关注较少。文章以《海洋奇缘》为例,从公主电影、成长主题以及幽默元素三个方面对其进行深入分析,以此来窥探迪士尼动画的传统与审美风尚。

《海洋奇缘》的“公主动画”模式解读

迪士尼"公主动画"的概念由来已久,从1937年的《白雪公主和七个小矮人》开始,迪士尼公主已经成为迪士尼公司的商标和招牌,是从20世纪至今的长青作品。迪士尼公主动画从早期的依赖男性拯救的传统女性形象,如今已经在女性主义的引导下不断渗透,将女性主义融入公主形象的塑造当中。《海洋奇缘》被视为迪士尼新公主动画的里程碑式作品,本文从动画《海洋奇缘》入手,探究现阶段"公主动画"的发展现状与发展远景。

《海洋奇缘》与《千与千寻》叙事比较

美国动画电影《海洋奇缘》和日本动画电影《千与千寻》虽然同是讲述少女自我成长,却演绎了不同历程。两部影片在叙事建构上既有相同之处,又有不同之处。本文从叙事时间、叙事空间和叙事角度分别对两部影片进行比较,找出二者之间叙事存在的差异,并进行归纳总结。进而揭示导致两部影片叙事差异的主要因素是影片背后两国鲜明的文化内涵和文化精神的差异,而正是这种东西方的文化差异成就了两部影片鲜明的视觉风格。

《海洋奇缘》:迪士尼公主电影的新变

《海洋奇缘》可以视作是一部典型的迪士尼动画长片,而这种"迪士尼式"除了体现在其画风、配乐以及叙事主题上,也体现在这又是一部"公主电影"上。但相比起迪士尼过往推出的公主电影,《海洋奇缘》在体现了类型化模式的基础上进行了创新。《海洋奇缘》体现了迪士尼对于公主电影的高度重视,迪士尼一方面对于进步思想和具体艺术手法有所坚持,另一方面又会根据时代的变化而在美学和价值观的传达上进行调整。

《海洋奇缘》:女性环境书写的典范

迪斯尼最新公主电影《海洋奇缘》自上映之后受到评论界和观众的喜爱。本文尝试用生态女性主义理论分析这部电影,《海洋奇缘》从人物性格、背景设置和故事框架等都是女性环境书写的典范,非常适合推荐给儿童们观看。

从文化隐喻角度透视《海洋奇缘》中的新西兰毛利文化

隐喻是人类重要的认知手段和思维方式。迪士尼动画片《海洋奇缘》在带给观众奇幻故事的同时呈现出了独特的新西兰毛利文化。从文化隐喻的角度来赏析该片,有助于认识和理解新西兰社会的多元文化以及土著毛利民族的文化特征、思维模式及价值观念,以此开阔我们的跨文化交际视野。

《海洋奇缘》与迪士尼长篇动画中女性人物设定的变迁

迪士尼第56部动画长片《海洋奇缘》于2016年11月底上映后，凭借出色的影片质量受到多方媒体与观众的高度关注。而在关于该作的鉴赏和评价中，针对影片在女主角形象塑造上的又一次全新尝试的讨论尤为热烈。本文在女性主义的视阈下，以《海洋奇缘》作为重点考察对象，对迪士尼70年来长篇动画中女性人物设定的变迁进行分析。

《风中奇缘》和《海洋奇缘》中女性的觉醒成长

《风中奇缘》和《海洋奇缘》是迪斯尼公司分别于1995年和2016年出品的两部"奇缘"系列影片,两部作品在很多方面有异曲同工之妙,特别是两个女主人公敢于拒绝包办婚姻,不顾世俗的目光而选择自己的真正所爱,这是女性摆脱枷锁,要求自己的命运自己主宰的进步。这种自由选择爱情的过程实质上是女性自身意识觉醒得到自我成长,在一定程度上是女性获得解放的体现。基于女性主义理论,分析这两部以女性为唯一真正主人公的英雄主义影片,可以看到电影中所表现出来的女性英雄主义。女性有了更多的自主权和话语权,甚至在某种程度上,也可以和男性一样,成为拯救家园于水火的英雄。这恰恰反映了社会在男女性别方面的进步。

论《海洋奇缘》的当代女性神话建构

2016年上映的《海洋奇缘》是迪士尼动画工作室九十多年历史上第一部以南太平洋为故事背景的动画电影。影片的创作者们从波利尼西亚神话中汲取灵感,对原神话素材进行重新组合,呼应了萌生于20世纪的新神话主义创作潮流,建构了一则全新的当代女性神话,向观众展现了一幅和谐的女神文明世界图景。

浅谈动画电影《海洋奇缘》故事的矛盾冲突

在创作动画过程中,故事构想属于前期工作,决定着影片的成败;而推动故事发展的正是矛盾冲突,其作用不容小觑。文章以影片《海洋奇缘》为例,分析影片中存在的矛盾冲突,进而总结出一些矛盾冲突的特点及叙事规律,并给出了一些设置矛盾冲突的具体方法。

动画角色设计中民族性文化的塑造与延展

动画角色是动画作品的核心部分,将民族性文化融入角色的设计中,等同于给角色进行了文化归属的社会定位。本文首先从动画角色与民族性文化的含义入手分析,其次深度剖析了民族文化和角色设计的交融关系,最后在世界"民族性文化"特质的基础上提出了动画角色设计的发展方向。

行动元模型下中美动画电影的放纵与约束

在当前"一带一路"重大战略思想背景下,电影作为跨文化影视传播的重要媒介,对文化的传递起着举足轻重的作用。在电影的叙事研究中,格雷马斯"行动元"理论为电影叙事功能分析建构了普遍意义的分析模型。本文将以格雷马斯"行动元"模型就霍夫斯泰德之"约束与放纵"文化维度在电影《大鱼海棠》和《海洋奇缘》中的差异性体现展开深度剖析,对照同一题材的两部动画电影在中美两种文化语境下所展现出的文化倾向,进行电影的跨文化研究,从而推动两国之间影视文化的传播与交流。

动画片与明星身体

动画片在漫长的历史中,始终在征用电影明星,然而,有关电影明星与动画片之间关系的研究却很少。该文通过考察一个在动画片中使用电影明星形象的特例,即《海洋奇缘》中的道恩·"巨石"·强森,探讨借助电影明星个体与动画媒介呈现的白日梦与幻觉,并对人类和动画身体投以特殊的一瞥。