论郑怀魁《海赋》

郑怀魁《海赋》的创作风格有别于前人,在中国辞赋史上独具特色。此赋对地理、名物的铺陈和对历史事件的叙述,都以征实性的语言表现赋家"体国经野、义尚光大"的意旨,进一步淡化《海赋》的游仙和神话色彩,着力于现实和人生,彰显赋体的经世之意。该赋以游与记相结合的方式,散文化的笔调,赋予其鲜明的游记散文的性征,打破了传统的赋文体式。此外,该赋以三种对立性的艺术结构,明确赋家的价值倾向,形成先扬后抑、先褒后贬的艺术效果。

从季札评《邶》、《鄘》、《卫》三风看木华的《海赋》

吴国季札观乐,对《邶》、《鄘》、《卫》三风给予高度评价,并赞以"美哉渊乎"和"忧而不困";出生于河北枣强的西晋赋家木华以其仅存之作品《海赋》闻名于世。本文试以季札对三风的评价来看待木华的《海赋》,以观《卫风》对木华创作的影响。

木华《海赋》与郭璞《江赋》用语考论

木华《海赋》及郭璞《江赋》同为山水赋巨制,二者形貌略异,互有所长,历来论其规模气势、篇章结构、艺术特色,或同标藻丽,不分伯仲,或细分轩轾,详论优劣。从辞赋创作根源来看,尤以郭赋深谙文字音转义合之理,精通语句锤炼推敲之妙,工于谋篇布局之法。

论汉魏六朝海赋

汉魏六朝，出现了一系列以海为主要意象的赋作：班彪《览海赋》，王粲《游海赋》，曹丕《沧海赋》，木华《海赋》，潘岳《沧海赋》，庾阐《海赋》，孙绰《望海赋》，张融《海赋》，萧纲《海赋》等。而以木、张二赋为重点，木赋成就最高。总观历代海赋写作的趋势，随着人们对海的熟悉，其神话色彩越来越淡。海赋保持了传统辞赋体物写实的基本美学取向而有所变化。以海入赋，拓展了赋的题材，体现了汉魏以降人的自我意识的增强。

《文选》江海赋发微

《文选》立"江海赋"一类大致有三方面原因:一是《汉书.艺文志》和《文心雕龙》的影响,二是汉魏六朝水赋创作的实际情况,三是萧统本人的山水爱好。此类所收木华《海赋》、郭璞《江赋》两篇作品,前者雄伟壮丽,奇拔不群;后者条理明畅,气势宏大,皆着意于壮丽宏大意象的选择描绘,表现出对穷变于声貎的极致之美的追求,从中亦可见萧统崇尚壮丽宏大之美的大赋观。但这两篇赋在汉魏六朝水赋中,并非成熟的山水文学作品,尚处于山水"喻诸心性德行"的发展阶段。

行楷书《海赋》

行楷《海赋》册后署款：“大德七年十一月八日．吴兴赵孟烟书。”钤印：赵氏子昂、赵、松雪斋。大德七年，公元一三0三年，松雪时年整五十岁。所录《海赋》为晋代木华所作。据《昭明文选》“海赋”一文下对作者的介绍：“木华。字玄虚。华集曰。为扬骏府主簿。傅亮文章志曰。广川木玄虚为海赋。文甚隽丽。

山海之隔:贬谪意象的生成与衍变——以《囚山赋》与《幽海赋》之比较为中心

金镇圭拟柳宗元《囚山赋》而作《幽海赋》,"幽昧之罪"的共同贬谪性质使二人产生跨越时空的情感共鸣,其文本上的最大差异是贬谪意象由"山"到"海"的转变,这种现象并非特殊,古代朝鲜被贬谪或流放之人的诗文中常常出现"海"意象,其与贬谪意蕴的联结象喻海之"牢狱",在大量的创作实绩中,形成贬谪文学之特殊题材"囚海文学"。山水与贬谪文学的互动具有"江山之助"与"虚构超越"的双向性质,主体情感在此过程中分别导向"山水之乐"与"山海之隔",《囚山赋》作为经典作品的典范意义与朝鲜半岛特殊的地理因素正是导向后者的重要原因。山海意象之贬谪意蕴也因之于不断的创作实践中得以固化。

构建文选学基础工程的遗憾——略评《敦煌吐鲁番本文选》

中华书局前不久出版的《敦煌吐鲁番本文选》,与上海接踵面世的《文选集注汇存》,桴鼓相应,是构建文选学的两大基础工程.与通行的敦煌文献的图录书影相比较,中华本有两个明显的特色:……

如诗如歌如画卷 文学创作轻骑兵——兼谈散文教学与写作

一、何为散文？ 晋朝木华在《海赋》中曰：“若乃云锦散文於沙汭之际,绫罗被光於螺蚌之节.”南朝梁刘勰在《文心雕龙？明诗》中曰：“观其结体散文,直而不野,婉转附物,

从隆庆元年的月港说起

维青土之广斥兮,达舟楫乎准扬。跨闽越于岭表兮,抗都会于清漳。而清漳之错壤兮,旁大海以为乡。屹圭屿于砥柱兮,跻二担而望洋。浩荡渺而无际兮,汗漫汛而弥茫。天连水而倚镜兮,万顷荡其汪汪。浩濉骇其恢廓兮,日景指夫扶桑……这是明代漳州士大夫郑怀魁所写的《海赋》,洋洋洒洒的长篇如痴如醉的咏唱渲染着气势磅礴的月港船队的出航。