从《天上人间》到《深山藏古寺》

山水盆景的创作,在济南盆景界有一条不成文的规定:在技法上必须是山石、植物相结合,采取国画写意手法,构图布局简练,以表现北方山水的风韵为主要内容。突出表现近景,其近景为较大比例的树石结合体,石上之树各具特色,千姿百态,其树木用粗养细剪法培养而成。配景多用水旱法制作,与主景遥相呼应,形成集树石式、水旱式、山水式相结合的特色。加工制作精细,讲究制作后的养护管理,再培养整形,使树石浑然一体,具有天然的形态。根据上述法则,《天上人间》和《深山藏古寺》两件作品,在创作中,除立意在先外,首先考虑的是植物的配植,在配峰上植树用山石围堰造穴的水旱法。主峰植树难度较大,《天上人间》主峰是用三块高低不等的山石拼合而成,在制作时将每块山石的内侧挖空。

深山藏古寺

曾听人说起一幅名叫《深山藏古寺》的画，画的远景是连绵不断的群山，中景是浓荫蔽日的古树，近景是一一个小和尚在河边挑水，整个画面上看不见半点寺庙的踪影，给人以空灵之感。这幅画，贵就贵在一个“藏”字。我去过不少寺庙，但很少见到画中那佯深“藏”的寺庙。

浅淡语文教学的空白艺术

接受美学原理认为：“作品的美学价值是作者在创造过程中和读者在接受过程中共同创造的。这创造的基础便是作品的空白”。因此，古今中外的艺术佳作无不讲究空白艺术。维纳斯的塑像之所以成为艺术宝库中的珍品，是与其断臂的缺陷空白分不开的。无数的艺术家在欣赏维纳斯塑...