中岛哲也《渴望》中的人性刻画

中岛哲也是日本"新电影运动"中涌现出来的佼佼者,他擅长体察处于特殊境遇之下人的经历与心路历程,并以一种广告、MV式的夸张视听语言将人们种种复杂的情感表现出来。《渴望》是中岛作品中争议较大的一部,也是一部饱含反思的作品。中岛在片中尽可能地挖掘出人性中最为丑陋、阴暗的一面,呈现给观众一部彻头彻尾的悲剧。文章从特定人际关系下的人性刻画、极端化的人性展示、对人性畸变原因的探寻三方面,分析电影《渴望》中的人性刻画。

乐为人间写真情——访《渴望》编剧李晓明

二十世纪六十年代末到八十年代末,是中国历史上一段特殊、充满戏剧性变化的时期。已经开了中国室内电视剧先河,并预示着我国电视艺术的疆界的因此而拓展了的五十集电视连续剧《渴望》,正是深刻、细致、集中地刻画了这一时期人们的心态、思想根基和现实生活的缩影。它摒弃了屏幕上一味展现大字报、游行、批斗会和即便写的爱情、婚姻、乃至“三角恋”所泛滥成灾的“床上戏”,袒胸露臂的“

接受者的选择:从《新星》、《渴望》的轰动谈起

本文思考的问题,是艺术创作与接受者之间如何适应的一个侧面。《渴望》和《新星》的主题意蕴、剧情结构和审美取向迎合了广大民众的选择定势,所以引起了轰动。它启发我们,文艺创作必须从民众的需要出发,考虑到接受者的文化水平和审美层次,更应该在满足需求的同时,引导接受者的审美选择和文化水准向更高层次发展,切实担负起提高国民素质的历史使命。

试论《渴望》的艺术魅力

序论 90年代第一年的岁末、中国大地上出现了一股《渴望》热。在播映过这部片子的地方,到处都是街谈巷议。更有人将剧中的刘慧芳、刘大妈、宋大成、王沪生、王亚茹当成生活中的自己或某某;并为此争得面红耳赤,伤心动情,表现了极大的参与意识和认同心理,而完全忘记了《渴望》是一部文学作品,是在“演戏”……,人们这么关心《渴望》,议论《渴望》。

《渴望》众人话短长

文艺作品首先要让人喜欢看,其次才谈得上教育人,这就是常说的寓教于乐。——李瑞环赞《渴望》——《渴望》热的社会原因有的同志认为,《渴望》牵动了广大群众的心,因为它的确表现了人们心中所渴望的东西。前几年,随着商品经济大潮的兴起,一切向钱看的思想也在蔓延。在一定范围里人与人之间的关系变得冷漠了。不少文艺作品颂扬自我与社会的对立,着力写丑、写恶、写异化、写虛无……,群众对这一套是很不满意的。他们呼唤美好的心灵。

《渴望》人物续四咏

历尽坎坷气度宏,情天永憾此生中。公平最是千家秤:“觅婿当求一宋兄”。

浅析《渴望》中三首乐曲的作用

《渴望》是中国第一部室内剧,剧中刘慧芳和王沪生这两个在道德上对立的人物形象,契合了商品经济大潮中的人们对真善美的渴望,对道德滑坡、功利思想的痛恨之情。本文通过对《渴望》中三首具有符号作用的乐曲进行分析,从另一个侧面反映这部电视剧的传播特点。

让“渴望”变为现实——对电视剧《渴望》的再审视

电视剧《渴望》曾风靡一时。时至今日再回头审视,或可发现许多新意蕴。在文化大革命中,人们一切美好的向往都只能存在于“渴望”之中,现实的一切则都搞得阴差阳错。“好人一生平安”只是善良人们心底悲怆的呼喊,好人不得好报成了当时社会的通常现象,善良如刘慧芳者也活得那样苦不堪言,最终被撞成残疾,将悲剧推向了极致。《渴望》的最感人之处也许是讴歌了人性中善良的一面,这对经历了十多年“恶”大行其道的人们来说,无异于久旱的甘霖。在“文革”结束后,人们渴望“善”的回归,电视剧《渴望》正是这种呼唤的最强音。今天我们有理由渴望:不再人为地制造悲剧,使人们都能像“人”那样过上正常的、有尊严的生活。

在《渴望》热和汪国真热的背后

《渴望》热，汪国真热，这是90年代初中国文坛上的两个独特现象。将这两个文学现象纳入新时期文学的纵向流变中，于作家与读者，文学与时代的双向选择、迂回递进的意义上加以考察，我们就能更深刻地认识到：它们的出现不是偶然的，而是典型地代表了或反映了新时期文学在精神内质上所发生的一次注定要发生的历史性蜕变。为改善作者与作家的对峙关系，挽回文学游离现实生活的僵局，二者都把“新写实主义”所开创的淡化思想、突出原生态的基调又向下压了一格，而艺术表现则竭力朝民族性、民间性、传统性靠拢。

淑气催黄鸟 睛光转绿苹——评电视剧《渴望》的深刻意蕴

一部细腻生动地阐释我们这个民族传统中真、善、美的电视连续剧《渴望》播放以后,立即引起巨大的社会反响。当这部电视剧从道德评判的价值取向上拉开表现视角,深层渗透到社会、历史、政洽、经济、文化,以及习俗等多个层面的时候,我们从中意味到的东西很多。无论该剧的主题是什么,但如果把剧中丰厚的内容凝聚到某个焦点而论,人们总不能不去深思着这样的问题:人,总是自觉不自觉地为人类自身设计、营造了多种生活环境,在那样一种环境下,人可以走向扭曲、走向畸形、甚至走向消亡;而在这样一种环境下,人又可能走向完善、走向伟大、甚至走向永生。正如唐代诗人杜审言所诗赋的:“淑气催黄鸟。

《渴望》ABC

三个月来,亿万电视观众眼中看的、心中想的和口中说的,差不多全是《渴望》。“渴望热”由北向南,席卷全国,产生了前所未有的轰动效应。其奥秘何在?众说纷纭。要我说,奥秘就是片名“渴望”二字。它紧紧地追踪和满足了广大电视观众的审美渴望。A 近年来,在现实世界里,金钱盛行,物欲泛滥,人际之间,家庭之内,被冷漠与自私所笼罩;在艺术世界里,武打成风,肉欲横流,文字之间,屏幕之上,被空虚与刺激所主宰。

李瑞环谈《渴望》

李瑞环同志在同《渴望》剧组人员座谈时，高度评价了他们创造性的工作。李瑞环说，《渴望》不仅丰富了人民群众的精神文化生活，而且为我国电视剧、电影的创作闯出了一条新路。 李瑞环说：一部描写平凡生活的电视剧，产生如此强烈的社会反响，很值得深思，我们要认真研究和总结，从中悟出一些道理来。文艺作品首先要让人喜欢看，其次才谈得上教育人，这就是常说的寓教于乐，我们要善于用群众喜闻乐见的形式，使我们倡导的社会主义伦理道德不知不觉、潜移默化地为广大群众所接受。

写出了人间真情——观电视连续剧《渴望》

艺术贵在以情动人,50集电视连续剧《渴望》异常抓人,就在于它自始至终洋溢着浓郁的人情味。世界上最丰富最复杂最微妙的恐怕要数人的感情了。单就以婚姻和血统关系为基础的社会单位家庭来看,就包含着夫妻情、父子情、母女情和兄妹情等等诸多情感。家庭的每个成员正因为生活在这样的情感世界才感到温暖,正因为这样,夫妻之间要互敬互爱,长辈要爱护晚辈,晚辈对长辈要尽孝心。

试从《渴望》的结尾续结局

肖竹心从国外回来,一只娟丽的手按在门铃上的特写,撩起主题歌的最后一次奏响,全剧终了,留下一堆问题在空白的荧屏上,也留在观众的心里。剧中所有人物的命运结局如何?观众只有按自己的愿望和推理去设计他(她)们的归宿,达倒是颇耐人寻味的,就剧情发展,似可有以下这几种组合: 一、刘慧芳、王沪生再行结合,罗刚。

渴与望——访《渴望》词曲作者

随着京城《渴望》热,这部长达50集的电视连续剧,在街头巷尾到处被人传为美谈。剧中的三首插曲,特别是主题歌,男女老幼都愿哼唱。在音像柜台前,人流过往中,你都可以听到“悠悠岁月,

从洋“慧芳”因《渴望》而传播 看新闻的放大效应

50集电视连续剧《渴望》放映后,因它的浓厚生活情趣和成功的人物塑造,在全国引起了强烈反响,无处不说《渴望》,无人不赞“刘慧芳。 3月9日,《经济参考报》报道《西安出了个洋“慧芳”》,3月11日的《人民日报》在头版位置予以转载。于是,在西安一所高等学校任教的年方28岁的美国女郎柯罗娜,学习“刘慧芳”,抱养一位女婴的动人故事,随着《渴望》的传播而家喻户晓。非常清楚,洋“慧芳”的出名是因为《渴望》的出名。如果没有《渴望》的广泛影响。

质朴而深情的美——《渴望》主题歌赏析

“悠悠岁月,欲说当年好困惑……”在播放《渴望》的日子里,每当夜幕降临,万家灯火闪亮之时,“悠悠岁月”那质朴纯美的歌词、委婉动听的旋律、浓郁深情的音韵,更是深深地拨动着人们的心弦,震颤着人们的肺腑,净化着人们的灵魂。许多人看着电视情不自禁地随曲哼唱。

说长道短论《渴望》

《渴望》是我国第一部大型室内电视剧,它的首映式在北京引起较大反响,在许多地方播出后,收视率也是很可观的。无疑,《渴望》在国产电视剧中,有着一种“划时代”的意义。准确地说,这种室内表演、多机拍摄、同期录音等等,是为电视剧正名,具有集电影手段、舞台剧表演、拍摄录制特长之大成的电视剧本色。它既发挥了时空变换、人物刻画、具象抽叙等电视优势,又节约了拍摄时间、资金、场景以至人物,更给了演员的连续性表演以广阔空间。凡此种种,不多赘述。在美国,这类长篇“章回小说剧”,称“肥皂剧”,一部几十乃至上百集的剧,需得有个很精彩的久久扣人的故事,而且故事多是人们熟悉且起伏跌宕的家庭、伦理、人性、纠葛、儿女情长、世道炎凉之类令人牵肠挂肚的感情戏。它看似“婆婆妈妈”,却常比一些风起云涌、题旨沉重的剧要吸引人得多。从墨西哥的《坎坷》到台湾的《昨夜星辰》能引得观众伤肝动肺,早已提示:中国观众渴望着有《渴望》这类电视剧的出现。《渴望》顺应观众心理,所以得庞。

王家姐弟的好坏真假——对电视剧《渴望》的一点意见

刘慧芳、宋大成的可爱,在一定程度上是由王亚茹、王沪生姐弟俩的反面表现衬托而来。编导一面尽情渲染慧芳、大成们对生活对亲人的真诚,一面大力鞭挞王氏姐弟的自私和无情无义。这对于一部以宣传社会伦理道德为主旨的电视剧来说,是必不可少的。但我觉得,相形之下,亚茹、沪生两个人物形象前后性格都不够统一,他们先后扮演了彻头彻尾的。坏人”角色。而当他们之中谁表现得超乎寻常的“坏”的时候,另一个人反而显得真实可信。相形之下,这“坏”

此奖难评——《渴望》放谈

按说,评奖之类是世界上最容易不过的事情了。充其量无非是,先去掉一个最高分,再去掉一个最低分,然后,不管三七二十一地拉拉平一除不就得了。倘还不行,就来个“空缺”、“并列”之类评家们惯用的“杀手锏经”。一个、两个的,当然可以搞个皆大欢喜的玩艺儿,倘数字一大,七个、八个的总不好再炒大锅饭了。类似棘手之事,生活中并非仅有绝无。可以预言,来年《渴望》评奖、将是其中一例。当然,这里所说的难评之奖并非指最佳男女主角奖之类。可以肯定地说,《渴望》中女主角刘慧芳的扮演者——凯丽其人得个最佳女主角奖,早已是“小马拴在大树上——稳妥妥的”了。难的是最佳男女配角奖的定夺。