《潜伏者》中汤姆-汤姆的伦理选择

澳大利亚当代作家玛丽安·梅·坎贝尔的作品通常致力于挖掘现代社会的种种复杂问题。她的第三部小说《潜伏者》聚焦于女主人公汤姆-汤姆的家庭生活,以倒叙和插叙的写作手法回顾了其四十四年的短暂人生。汤姆-汤姆生长于非核心家庭的伦理环境,缺少父母关爱,在祖母自由式的教育下始终无法正确认识自己的伦理身份,在组建婚姻和家庭时总是做出错误的伦理选择。她以离婚终止了第一段婚姻,以沉默逃避着第二段婚姻,最后在寻求族裔身份时勇担伦理责任,终于完成了自我伦理身份的建构。通过汤姆-汤姆的人生轨迹不难发现,良好的伦理环境对于个人认清伦理身份、承担伦理责任有着十分重要的作用,这为当代婚姻和家庭提供了诸多借鉴意义。

贪官“潜伏期”为何越来越长

在2008年的热播剧《潜伏》中，主人公余则成以其大智若愚的敏锐、超强的应变能力周旋于狼窝之中、玩敌特于股掌之间，故事情节与个人演技令人拍案叫绝，“潜伏”成为社会热词。然而到了2009年这一落马贪官“层出不穷”的一年，我们发现，原来能玩“潜伏”的不仅仅是我们的地下工作者，这些贪官基本上都是玩“潜伏”的高手——到被查出问题时，他们其实已经腐败很多年了。他们一身“潜伏”的功夫是如何炼成的？为何总能突破重重制度防线大肆敛财？

叙述语言、叙述视角和叙述结构——以电视剧《潜伏》为个案的叙述学分析

作为20世纪西方文论中的重要思潮,中国的叙述学(叙事学)研究已经进入到一个崭新的发展阶段,叙述学理论正在被越来越多地应用于影视、绘画以及法律等诸多领域。电视剧《潜伏》的收视率屡创新高,堪称近年来少有的谍战佳作,其热播引人深思。该剧巧妙地采用了类型融合的叙述策略,主要体现在叙述语言、叙述视角和叙述结构上。本研究结合叙述学和电影学中的叙述理论,不仅对该剧的叙述语言和叙述视角进行了审美解读,而且从线索、主题、时空、情节和人物等方面对该剧的叙述结构加以阐释和归纳,指出该剧的热播主要归功于幽默睿智的语言,"限知、平视"的视角,"信仰、爱情"交织的主题,详略得当的时空幅度,曲折离奇的情节以及丰满鲜活的人物形象等。

谍战剧的“弱势”英雄形象及其叙事张力——以《暗算》、《潜伏》为例

以《暗算》、《潜伏》为代表的谍战、特情题材剧持续走热荧屏,其栩栩如生的英雄形象、复杂鲜活的人物性格及多元化的表现手法成为赢取收视率的关键所在。作品对角色性格复杂成因的揭示,极大地丰富了电视剧的故事内涵,在叙事结构上形成了一种引而不发的内在张力:一方面为电视剧的多元叙事提供种种丰富、新鲜的可能;另一方面,从题材和体裁的双重意义来说,也为个体英雄形象的完塑提供了一个从容不迫的展示空间。

《潜伏者》中汤姆-汤姆身份的不确定性

澳大利亚作家玛丽安·梅·坎贝尔的小说《潜伏者》塑造了汤姆这位奇异的边缘人形象。她迷失于两性之间,渴望男女之爱却发现异性爱恋令人绝望;试图从女性那儿寻求亲密,又受到传统异性恋规约的羁绊。汤姆徘徊于土著和白人之间。作为父权制社会下的受害者,她自动与受压迫的土著站在一起,却又无法摆脱她是白人的现实。长期受着男权的压抑,汤姆经常陷入虚幻的梦境或者想象,恍惚中分不清现实与虚构。坎贝尔通过采用后现代主义的叙事策略,诠释了汤姆身份不确定性这一主题,并表达了她作为激进女权主义者对男权的抗议。

电视剧《潜伏》的语言艺术

2009年《潜伏》剧创造了收视热潮,获得很大的成功。除去谍战剧的常规手法,如"化名、绑架、暗杀、偷情报"等,该剧巧妙地演绎精密的语言,使剧作在众多同类题材的电视剧中脱颖而出。

《潜伏》:红色经典的三个突破

谍战剧《潜伏》注重文化内涵的挖掘,融入了以往谍战类作品鲜见的人文因素,从信仰、人性深度、英雄的悲剧意蕴等三个方面进行了严肃的探讨。

《潜伏》从小说到电视剧的华丽变身

文学作品改编成影视剧，延伸着文学的传播路途。《潜伏》从短篇小说到电视剧来了一个华丽变身。与其他谍战剧相比，它之所以会引起大众如此的兴趣，与编剧高超的改编能力有关。一个寻常的小说，加入了爱情的主题，采用戏剧化的幽默台词，解构了以往战争片中的严肃性，这部电视剧折射了当下的日常生活状态，引起了观众的审美兴趣，进而产生强烈的共鸣。这正契合了后现代文化的特质——必须体现大众观赏的趣味，适应流行的趋势。

成长的“代价”——电视剧《潜伏》的反成长叙事及其他

近年来，谍战片风靡全国。从较早登上荧屏的《暗算》、《雪狼》到《潜伏》和《地下地上》，直至最近上映的《风声》、《秋喜》、《最后的较量》，谍战片以其情节的惊险离奇让观众胃口大开，欲罢不能。其中尤以2009年的《潜伏》堪称达到了谍战片的高峰，引起了评论界的高度关注。有论者从艺术特征及营销模式的角度来总结该剧火爆的缘由，

电视剧《潜伏》热播的原因浅析

电视剧《潜伏》的热播,从这几年国内影视剧播映以及观众的接受经验来看,美剧影响、卧底谍战题材、家庭伦理剧受欢迎以及明星演员的加盟等构成了电视剧热播的外部接受环境;从《潜伏》的内容来看,剧本充分尊重了细节真实,构思缜密,注意从生活化的场景下还原人物的真实性格,在传统谍战题材中把夫妻感情发展的剧情融入其中,在信仰上脱离了教条和说教的俗套。这些因素吸引了观众,获得了较好的收视效果。

贪官“潜伏期”为何越来越长

在2008年的热播剧《潜伏》中，主人公余则成以其大智若愚的敏锐、超强的应变能力周旋于狼窝之中、玩敌特于股掌之间，故事情节与个人演技令人拍案叫绝，一时，“潜伏”成为社会热词。然而到了落马贪官“层出不穷”的2009年，我们发现，原来能玩“潜伏”的不仅仅是我们的地下工作者，这些贪官基本上都是玩“潜伏”的高手——到被查出问题时，他们其实已经腐败很多年了。

我“余”,故我“成”——从秘书学的角度看《潜伏》中的余则成形象

在影视谍战剧《潜伏》中，演创人员把一个在小说原作中着墨不多却很有分量的人物，通过艺术手段为我们塑造了一个老实、低调、平和却能化险为夷，完成重任的情报工作者余则成形象，有力地诠释了其名所喻的我“余”故我“成”的内涵。文章根据剧中塑造人物的手法，从秘书学中对秘书人员形象需求、默默承担与付出的优良品质，谦虚谨慎的待人之道，以及工作的辅助性地位，加以对比分析，开拓了人物分析的新途径，同时，也为当下职场人员提供了借鉴与启示。

在延安圣地感悟不朽的精神力量

工作之余爱看一些革命战争题材的影视作品,《潜伏》《人间正道是沧桑》两部电视剧反复看了多遍,其中两处相近情节让我印象深刻:《潜伏》里的左蓝,是一个有知识、有思想的女性,本可以在国统区相对安逸地工作生活,却毅然奔赴延安实现个人理想;《人间正道是沧桑》里杨立青的妹妹杨立秋,不顾家人反对,宁愿冒生命危险,也要去延安找寻人生方向。

难忘的旋律 永恒的记忆——简评电视连续剧《潜伏》中的音乐

在黑夜里梦想着光,心中覆盖悲伤,在悲伤里忍受孤独,空守一丝温暖。我的泪水是无底深海,对你的爱已无言,相信无尽的力量,那是真爱永在。我的信仰是无底深海,澎湃着心中火焰,燃烧无尽的力量…这悲壮激昂的合唱是出现在电视连续刷《潜伏》中片尾的主题歌曲。

《潜伏》电视剧语言修辞特点探析——读电视剧《潜伏》经典台词

电视剧《潜伏》红遍大江南北，其台词令人难忘。《潜伏》电视剧语言具有直白通俗性、幽默风趣性、别致新颖性等修辞特点，从而使台词更好地构建观众与剧中人物的桥梁，进一步提高了谍战片电视剧语言的审美品位。

由电视剧《潜伏》评信仰、境界与大众文化

大众文化产品可以表现很强的思想性,并通过这样的思想性来感染观众。电视剧《潜伏》对英雄人物信仰的刻画,使描述对象具有极高的精神境界,在后现代多维度评介方式中,由于其虔诚的信仰,赢得了更多观众的认可。

革命与恋爱之间的张力——论《潜伏》的艺术魅力

文章从革命与恋爱的张力关系的角度探讨《潜伏》的魅力之所在,认为《潜伏》在新的历史语境中改写了"革命+恋爱"的文学母题,并从革命者之间的爱情、城乡之间的爱情、多角恋爱等不同角度探析《潜伏》中"革命+恋爱"故事的丰富蕴涵,从历史与现实互释的角度阐释该剧的意识形态内涵及其热播的原因。

论《潜伏》中的“革命”加“恋爱”模式

本文主要从《潜伏》小说文本到影视剧改编的互动过程入手,分析文本和剧作对中国20世纪现代文学中被广泛诟病的＂革命＋恋爱＂模式在作品中的成功运用,尤其是通过对影视剧中三位各具特色的典型革命女性形象的成功塑造,阐释＂革命＋恋爱＂模式的艺术魅力和永恒价值。

男性凝视下的女性形象——电视剧《潜伏》漫谈

《潜伏》把间谍类题材的电视剧推向了高潮。该剧成就了一群男性演员，也再一次证明了孙红雷的卓越演技。与此同时，我们看到该剧却是以男性为中心的，表现了男性的观点与角度。从该剧的宣传海报上，可以看到五个男人占据了整个画面，除了余则成面部表情比较单纯一点外，其他人都各怀鬼胎，

透视电视剧《潜伏》的叙事张力

电视剧《潜伏》剧情紧凑,悬念频生,其"理解性认同"的视角彰显出强大的叙事张力。《潜伏》在革命叙事中张扬了对人性的关切,在危机四伏的历史语境中彰显出对信仰的价值关怀,在剪不断理还乱的历史叙事中寻求着理性的艺术审视,在爱情叙事中回归崇高情感的抒写。