淮剧《潜行者》

剧情简介淮剧《潜行者》(原名《我的父亲》)以上个世纪战斗在党的第三秘密战线的杰出工作者杨延修等人为原型,以儿子杨叔华寻找父亲的生命轨迹为切入点,以杨在之筹建和发展中心制药厂为核心内容,以杨在之死前留下的6位数字密码以及杨梦华之死的真相作为串联,生动展现了以杨在之为代表的共产党人为了完成党交予的神圣使命,隐瞒身份,长期潜伏,在复杂尖锐的斗争环境中,独自承受孤独,坚贞不渝,临危不惧,遇险不惊,从容应变.

塔尔可夫斯基电影场面调度的空间叙事——以影片《潜行者》为例

安德烈·塔尔可夫斯基以其电影独特的"诗性推理"闻名于世,他将苏联时期"诗电影"的艺术性提升至新的高度,尤其体现在电影场面调度的行云流水般的诗性镜语上。在其代表作《潜行者》中,充满诗意且富有个性色彩的场面调度(尤其是空间调度)比比皆是,它们基于导演电影观念,从演员调度、演员与摄影机之间的调度、空间感的营造、空间象征等方面共同彰显了影片场面调度中空间叙事的审美魅力。

《被掩埋的巨人》与电影《潜行者》联动的双重叙事进程

石黑一雄的《被掩埋的巨人》与塔可夫斯基的电影《潜行者》在运用神话方法以及在建构双重叙事上有互文性关联。将小说与电影进行联动叙事解读,能揭露出石黑一雄小说中隐藏的、与表面情节发展轨道所奠定的基本叙事基调相悖的另一层隐性表意轨道及主旨。在小说的表面情节发展轨道上,叙述者以一种宏大叙事式的、对聚焦人物不施评判的客观立场和叙述目光进行叙事;而在小说的隐性表意轨道上,叙述目光又在跟文本外部的电影的互文及共鸣中,透露出一种与读者所认识的故事表面意义相对立的深层反讽意义。

新创淮剧《潜行者》:时空交叠中的“动作”写意

新创淮剧《潜行者》在江苏紫金艺术节上再亮相以后,引起戏曲及其他表演艺术领域专家热议。特别是有关剧本结构与表演技术方面的舞台表现备受关注。然而,站在表演艺术立场,涉及从剧本到舞台的表演艺术语言的具体“文本”差异与关系的讨论,针对于作品中的具体内容与形式的评论依然或缺。笔者认为,透过作品观赏,聚焦“剧本与舞台”之间互为主体的立场,进而明确有关“时空”与“动作”要素的互通展开分析,依然有突破的空间和分析的必要性。本文书写是基于观赏和体验的评论视角,链接各场次之间的“情境”关联,站在“动作”写意的角度观察,重点对在开头至结尾的主要段落的“现象”梳理展开分析。在围绕现象中浮现的“交叠与写意”,分析其背后的意义,并借由该作品分析提出“时空交叠中动作写意”的有关思考,供业内人士参考。

危机!新显卡杀手出现 潜行者:切尔诺贝利的阴影

游戏的灵感来自前苏联著名的科幻文学作家斯特鲁加茨基（Strugatsky）兄弟的小说《路边的野餐》（Roadside Picnic），以及受到这部作品影响的由前苏联著名电影导演塔科夫斯基塔可夫斯基执导的电影《潜行者》（Stalker）。这两部作品主角都是“潜行者”，游戏的名字便是取自于此。

潜行者：普里皮亚季的呼唤

俄罗斯游戏如今越来越引起人们的关注了，这其中“潜行者”系列绝对功不可没。如今系列已经推出了第三部，难为制作者可以在同一片废土上制作这么多的游戏作品。

安德烈·塔可夫斯基电影的诗意美学风格

本研究着重探讨安德烈·塔可夫斯基电影作品中的诗意美学特质。通过结合历史背景和时代脉络,阐释了塔可夫斯基的电影哲学,并深入考察了其作品中的象征和隐喻。通过对塔可夫斯基电影中的视觉元素以及声音和音乐的分析,揭示了其诗意美学的独特表现。通过对角色的象征性和心理描绘进行了审视,以进一步理解塔可夫斯基的人物塑造技巧。最后,本研究集中探索了塔可夫斯基作品中的诗性主题,揭示他对人性和生命意义的独特视角和深度反思。

进化×工具×斗争——《2001太空漫游》

一 从前在某电影杂志上看过一个调查，让读者评选他们认为最云山雾罩、晦涩难懂的影片。编辑本以为会看到《潜行者》、《第七封印》或者《去年在马里昂巴德》之类的牛×作品。哪知道投票出来的名单，竟然是一张斯坦利库布里克电影全集。

游戏小说：潜行者日志（上）

林晓：这篇稿子在我手里有些时候了，作者也曾经百折不挠地数次投稿。其游戏背景是《潜行者》，一款备受某同事推崇的游戏，据说很阴险很变态。不过下面这篇小说，还是洋溢着英雄主义的乐观心态。

潜行者——切尔诺贝利疑云

1986年4月26日，前苏联《现乌克兰境内》切尔诺贝利核电站4号机组发生爆炸，8吨多强辐射物质倾泻而出，5万多平方公里的土地受到污染，320多万人遭受核辐射的侵害。事故发生后，发生爆炸的4号机组被当地政府用钢筋混凝土封闭起来，电站30公里以内的地区被定为禁区。

潜行者晴空

本作系统有些复杂，如果没有玩过前作，仔细看过本手册再进行游戏会轻松一些。这里就游戏系统的一些词汇逐一解释如下：

《潜行者-晴空》宝物收集指南

本游戏中的宝物收集包括在各章地图上的神器收集，搜尸获得的宝藏情报以及通过购买获得的宝藏信息。限于篇幅，普通的宝藏信息不会在这里列出，下文括号内的数字为购买宝藏信息所花费的金钱。

粗糙的原钻——评《潜行者——切尔诺贝利的阴影》

电闪雷鸣中瓢泼大雨倾注而下，我抱着一支没剩多少弹药的AK74／2U步枪蹒跚在空荡荡的公路上。双眼紧张地注视着路旁的灌木丛，那里随时可能会有不怀好意的盗匪出没，耳朵留意着盖革计数器传来的咯咯声，这样才能知道身后是否有突然出现的致命辐射旋云。背包相当沉重，那里面有600多发手枪子弹，当AK74／2U的弹药耗尽后我将不得不依靠那把9毫米的Fort-15手枪，背包里还放了3支缴获来的AK74／2U，虽然没有弹药但我也舍不得丢掉它们，带回到老头希德那里也许能卖个好价钱。

亲近不可见者:法国当代影像理论的超越维度及其理论潜力

列维纳斯一方面强调他者不可显现,另一方面他的"面容"等概念又指向不可见者的"圣显"。他对法国当代影像理论产生了重要影响,以让-吕克·马里翁和让-吕克·南希为个案,可以管窥法国影像理论之超越维度的赓续,及这一思想对电影研究的理论潜力。法国当代影像理论对影像他异性和神圣性强调之关键,在于思考如何既亲近不可见者,使其既具备某种可见性,又不减损他异性。通过对《蓝》和《潜行者》的解读,我们可以发现这一理论与电影创作的共通。

《路边野餐》准备好接受亚热带季风和大雨的洗礼

导演/编剧：毕赣 主演：陈永忠/谢理循/余世学/郭月 类型：尉情/奇幻 制片国家/地区：中国大陆 语言：贵州方言 片长：110分钟 上映日期：2016年7月15日 又名：惶然录 当年苏联大师塔可夫斯基曾将《路边野餐》拍摄成极具史实气质的科幻大作《潜行者》，如今青年导演毕赣则以同样富深意的长镜头与魔幻写实风格绘影乡城。恰逢今年塔氏逝世的30周年。

囧雷奖——年度最佳音效游戏

所谓“囧雷奖”，顾名思义，就是当人第一次听到游戏中的音效时，如同第一次听到滚滚雷鸣时所产生的惊讶及“眼前一亮”的感觉。游戏中的音效是非常重要的，试想，再好玩的游戏，如果没有音效配音，那么游戏的乐趣也会丧失掉60％吧。

秘技屋

《潜行者——切尔诺贝利阴影》（S.T.A.L.K.E.R.：Shadow of Chernoby）修改商店购买物品；《伊苏—菲尔佳娜之誓》