论冯梦龙改编张凤翼《灌园记》的缘由与得失

冯梦龙改编张凤翼《灌园记》为《新灌园》,原因有三:冯梦龙儒士经历和文学家身份的影响使其十分注重剧作忠孝志节的思想和文本情理结构的贯通;《灌园记》在明末具有广泛的观众基础和市场空间,但在文学性和道德性上具有明显缺陷,难以继续流播;晚明社会崇尚戏曲教化功能,反对不合礼法的描写。受此影响冯梦龙对《灌园记》进行改动。改编后的《新灌园》弥补了原剧的不足,使其成为符合道德要求和时代审美的作品。但也招致《新灌园》过于强调教化主题、对原作改动过大、更偏重舞台表演的质疑。综合各种评价,冯梦龙的改编“得”多于“失”,《新灌园》的存在依然有重要意义。

论戏曲《灌园记》的文本流变

张凤翼根据历史故事创作了戏曲《灌园记》,后经冯梦龙改编为《新灌园》,本论文主要通过张凤翼戏曲原本与改本的比较,分析冯梦龙对《灌园记》文本的改编策略,以及《灌园记》在戏曲选本中的表现,并说明其改编策略的得与失。

明传奇曲式的创变与音乐叙事功能研究

明传奇在南戏北剧和宋元南戏明改本曲式的基础上,对单曲、集曲和套曲进行全方位的创变,充分利用曲牌音乐叙事功能为文本创作服务:一、通过改易、增加与删减三种方式对单支曲牌进行改创,从而突出剧中人物的形象,或渲染某种氛围,或加速剧情的发展;二、增加集曲曲牌,以弥补单一曲牌表达人物心理意绪不够细腻的缺憾,或通过拆分集曲曲牌,将合唱改为分唱,使相似角色的身份得以区分;三、吸收单曲构成南北合套,改变联套与合套的曲牌或演唱方式,及创发出新的不规则套式,达到强调或突出某个表演片段或人物形象等目的。明传奇曲式的创变是乐情服务于文情的表现,最终使乐情与文情更加贴合,成为明传奇文体走向成熟的缩影。