网络综艺《火星情报局》的创新探索

随着互联网的飞速发展和人们对娱乐节目的内容要求越来越高,各大网络视频平台纷纷推出了一些具有自己风格的自制综艺节目。部分网综不论是节目特色定位还是品牌建设,都颇具特色。文章以优酷出品的《火星情报局》为个案,针对其发展状况以及制作方式、节目的语言风格、节目的形式进行分析,并对节目的发展提出建议,以期能促进网络自制综艺节目的健康发展。

综艺节目植入广告的效果及策略研究——以《火星情报局》为例

植入广告隐蔽、巧妙地将广告信息传播给受众,本文主要以《火星情报局》为例,分析综艺节目植入广告的效果及影响,并从监管部门、广告主、制作方、受众几方面入手,探讨其策略的发挥。

从《火星情报局》浅析新媒体中的虚拟狂欢现象

新媒体时代的到来,大众的日常行为逐渐大批量地由线下行为转化为线上行为,实际是在互联网这个虚拟空间进行虚拟行为,获取心理上的满足。巴赫金的狂欢理论从古罗马时期的狂欢节就有迹可循。随着现实行为向虚拟行为的转变,传统的巴赫金理论中所描述的狂欢行为在虚拟空间中不断呈现,并且也有所演变,全新的虚拟狂欢行为由此诞生。

狂欢理论视野下纯网综艺节目的设计与传播——以《火星情报局》为例

作为一档新型的纯网综艺节目,《火星情报局》凭借网感、脑洞、年轻化等元素,受到网友的大力追捧,并且成为2016年度打破多项纪录的现象级纯网综艺。本文以巴赫金的狂欢理论为基础,通过分析该档节目设计中所蕴含的狂欢因子来阐释节目的内在核心,对类似的综艺节目具有启发和借鉴意义。

网络自制综艺节目传播特点分析——以优酷《火星情报局》为例

网络自制综艺节目近几年如雨后春笋般大量涌现,以《火星情报局》为例进行传播学分析,一是因为其高收视率、高经济效益、良好的口碑值得引起人们的关注;二也是因为其原创性制作,无国外引进模板的先例而取得成功更是值得其他同类型节目借鉴学习、取长补短。文章从三方面对该节目的传播特点进行分析,旨在了解这类节目的发展趋势并提出适当建议。

浅析“荤段子”文化在中国网络自制脱口秀节目中的运用——以《火星情报局》为例

网络自制脱口秀节目以网络为播出平台,不受电视节目时长、时间段等限制,原创性高、制作门槛及成本低,与近年来迅速转变的受众视听习惯高度契合,呈现井喷式发展。随之而来形成的是一种所谓的"段子文化",也逐渐被大众接受,成为一种情绪宣泄的出口和社交的必备技能。本文采用文献研究法和个案分析法,通过对《火星情报局》中"荤段子"文化的研究,旨在引导段子文化更加健康地发展。

我国网络脱口秀节目的创新探索——以《火星情报局》为例

随着网络技术的传播和新媒体技术的发展,在我国掀起了一股脱口秀热潮。《火星情报局》不同于传统脱口秀节目,以一种全新的脱口秀方式呈现给观众。本文通过对《火星情报局》的个案研究,总结和概括出该节目的特色,期望通过总结分析,找到值得我国同类型节目借鉴和改进的地方。

网络综艺《火星情报局》热播原因探析

网络综艺节目的出现打破了传统电视综艺节目以往的风格,作为一种新的节目形态正在影响着人们的生活和娱乐方式。本文以2016年热播的网络综艺节目《火星情报局》为例,研究其热播现象背后的主要原因,分析网络综艺节目在节目内容、嘉宾主持、后期包装以及节目营销上的特色。

纯网络综艺节目“网感”的后台生成机制——以《火星情报局》为例

对于纯网络节目而言,如何契合网络年轻群体的喜好,如何在话题选择以及语言气质、互动设置上与传统电视节目区隔开,营造和生成"网感",是每一个网综的创作者需要迫切思考与研究的问题。《火星情报局》采用多媒介、多元素、多手段融合的方式,在大数据的支撑下,运用编导和社群的智慧探索出一切新奇好玩的发现,从"网感"的源头入手,全方位为节目的"网感"保驾护航。

如何打造吸睛又吸金的网络综艺?——探寻《火星情报局》的成功之道

优酷出品的《火星情报局》开播三季,目前已实现招商近7亿元,成为当之无愧的爆款网综。本文作者基于对《火星情报局》出品人李炜和总导演胡明的采访,对"火星"模式的生成过程、体制机制在模式原创中的作用、如何吸引广告主投放、电视综艺与网络综艺的异同等话题进行了深度解读,旨在探寻原创爆款网综的成功之道。

运用戈夫曼的戏剧理论浅析网络综艺——以《火星情报局》为例

网络综艺节目打破了传统电视综艺的一系列陈规,以其个性化的节目体验和贴近互联网原生居民的生活方式为特点获得了大量年轻受众的注意力。研究网络综艺相对于传统综艺节目在表现形式上的创新和突破对以后网络综艺的发展有一定的借鉴意义。本文运用戈夫曼的戏剧理论,阐述了网络综艺节目的表现形式。通过对研究对象的个案分析,探讨了戈夫曼的戏剧理论对网络综艺这一在数字媒体时代背景下新兴起来的节目类型仍具基础的适用性。

浅析网络综艺中的“解构”与“重构”——以优酷《火星情报局》为例

本文以2016年热门网络综艺《火星情报局》为例,分析网络综艺相对传统电视综艺在中心性、边界性、仪式性、严肃性、节目模式、节目规约方面的解构和颠覆,以及在传受关系、价值意涵、流程形式、角色定位方面的重塑和建构,并对其用户理念、资本运作方面的优势经验和价值建构、艺术商业契合度方面的潜在不足进行了分析,以期网络综艺能够在大娱乐背景下重构自身的特色理念和模式。

网络综艺节目口语传播特点探析——以《火星情报局》为例

当今网络发展迅速,网络综艺节目出现井喷式的增长态势,极大的迎合了当下网络受众的需求。在网络综艺节目蓬勃发展的同时,如何通过口语传播满足不同受众的需求,成为网络综艺节目面临的关键问题。为此,本文以《火星情报局》为例,对网络综艺节目口语传播特点进行研究,主要结合《火星情报局》口语传播特点与不足,提出网络综艺节目口语传播的建议。

《火星情报局》广告植入策略分析

广告植入在大数据背景下已经与节目内容生产合二为一。广告品牌定位与节目内容生产之间的融合在《火星情报局》这个载体下形成了七种广告植入的新形式。而在广告植入当中最重要的一点是"去陌生化"。当广告站在观众的角度实现"去陌生化"时,观众就会产生"优先选择"感,对广告植入的好感度也会增强。

符号消费视域下网络自制节目的符号建构——以《火星情报局》为例

在现代社会消费过程中,资本市场正在利用新媒体引领消费,商品在意识形态侵染下逐渐符号化;网络自制节目作为新媒体时代的产物,使得受众从节目中获取的需求一定程度上变成了对节目文本构建的符号意义的需求。笔者从符号消费的视角,结合《火星情报局》的文本,解析出网络自制节目是通过符号系统构建与受众产生互动,进而引起受众的符号消费的。

表演元素在综艺节目主持中的运用——以《火星情报局》为例

在综艺节目中,主持人发挥着至关重要的作用。近年来,许多综艺节目主持人开始将表演元素运用到节目主持当中,比如在网络综艺节目《火星情报局》中,主持人常常扮演相对固定的角色,语言风格和舞台行为偏表演化。这一倾向对《火星情报局》的节目主持有着重要的增值作用:第一,增强了主持人的个性魅力;第二,产生了喜剧化的主持效果;第三,形成了轻松和谐的节目氛围。但是,在运用表演元素时节目主持人也要注意加强自身素质修养,解放天性,释放自我。

《火星情报局》第四季节目语言中的辩论技巧应用分析

时下,随着移动互联网技术的迅猛发展,网络综艺节目十分火爆。《火情情报局》第四季一改前几季的提案模式,由主持人发布议题提案,其他嘉宾提供解决策略,并且由科学专家对解决方案进行最终评选,其核心内涵与辩论模式十分契合,处处体现着理性思辨的辩论技巧。本文将从辩论技巧应用角度对《火星情报局》第四季的节目语言进行分析,通过内容分析法,结合典型案例展开探讨。

网络脱口秀PGC节目的传播模式研究——以《火星情报局》为例

2009年,脱口秀节目迈进“自制”大门时,业界并未看好,认为这是脱口秀节目的一场“自娱自乐”。两年后,脱口秀节目形成了以平台为中心的竞争格局,追求差异化也促使了自制内容的进一步深化,与其同时,微弱的盈利能力也迫使脱口秀节目积极尝试制作独有的视频内容。国内脱口秀节目发展自制的道路与20世纪八十年代电视台的改革创新历程颇为相似,电视台正是依靠自制打出了自己的品牌。以购买版权为基础,以自制为特色,脱口秀节目通过这样的战略形成在内容上的竞争力。本文以《火星情报局》为例,互联网的快速发展使得移动终端在全社会开始普及,不管是在平板电脑还是手机上都可以随时打开APP软件进行观看视频。本章就通过哈罗德·拉斯韦尔(Harold Lasswell)的“四W”传播模式全面分析网络自制综艺节目《火星情报局》的传播主体、内容、渠道、受众以及传播效果,四W模式的传播过程是一个具有目的性行为的传播过程,在整个传播过程中最终的目的是为了达到有效的传播效果。这也是本人选择用哈罗德·拉斯韦尔(Harold Lasswell)传播模式进行分析的主要原因。

网络脱口秀节目的内容特征分析——以《火星情报局》第二季为例

随着全媒体时代的到来,网络节目越来越多,如何让自己的节目在众多节目中脱颖而出已经成了广大视频网站冥思苦想的问题。而网络节目受欢迎的关键,首先就在于节目制作,所谓“内容为王”。也正因此,网络节目,特别是网络综艺,才特别强调个性,不能千篇一律。以《火星情报局》第二季为例,分析网络脱口秀节目的内容特征,把《火星情报局》第二季与其他网络脱口秀节目进行比较,通过对比分析出《火星情报局》第二季的独特之处和不足之处。