罗麦朔《火之舞》音乐分析与艺术表现

《火之舞》是青年作曲家罗麦朔创作的兼具民族特色和西方现代创作技法的民族管弦乐作品。该作品吸收了新疆龟兹音乐元素辅以中西结合的创作手法,无论在技术技法,还是艺术表现方面都表现出作曲家独特的追求。以罗麦朔唢呐与乐队狂想曲《火之舞》为研究对象,从作品龟兹元素的创作素材、灵活自由的整体结构、器乐组间音色对比和层次变化的配器技术以及中西结合的创作手法等方面进行探讨,揭示了罗麦朔对龟兹音乐的深刻理解。罗麦朔将此传统民族音乐元素运用在《火之舞》的创作中,体现了他在音乐语言上的新探索和对民族音乐传统的思考。

“火舞”春城“国舞”倾城

神秘的火光、古老的石雕、久远的祭祀……在大型舞蹈史诗巨制《火舞》中，土耳其的历史文化层层展现。在妖娆的肚皮舞和气势磅礴的踢踏舞中，这些神秘的过往带着迷离之光闪现在眼前。如果说爱尔兰《大河之舞》最突出的特点就是踢踏舞那叫人窒息的阵势和气场，而可以与之媲美的《火舞》，其重点展现的则是土耳其的历史与风情。

论音乐创作中的模仿度——钢琴小品《新疆舞曲第一号》与《火之舞》的作品分析与对比

本文根据《音乐创作》2003年第3期上所发表的江苏小型作品音乐比赛的获奖作品——钢琴小品《火之舞》①(彭艳玉作曲)的作品分析,指出此作品中作曲技巧方面存在的各个问题,并结合丁善德所作的钢琴小品《新疆舞曲第一号》的作曲技巧加以对比分析,论证前者在创作中存在的简单模仿后者的情况。

火之舞者

如果说生命是一种人生的升华，那我们便不再会倍加珍惜，如果说死亡是一种失去的方式，那我们便不再会轻视它的意义。

举起了文化传承的火炬——看《火之舞——告诉你一个楚雄》

看完《火之舞——告诉你一个楚雄》，我们收到了一份惊喜。都说：“文化”重要，都说：“文化”宝贵，但是流行、通行的做法却是“文化搭台，经济唱戏”。“文化”像是一个导游或导购。它的作用仿佛上是一个供人们在卜面唱戏跳舞的戏台。然而《火之舞》却把文化作为了真正的主角。文化不仅成为了作品的视角。

艺术

《火舞》火京城 被誉为“缔造了新世纪舞蹈界最完美神话”的欧洲舞台巨作《火舞》在北京人民大会堂上演，该舞蹈是世界最著名的编舞大师穆斯塔法·俄多岗继《舞之王》之后，再次与欧洲著名音乐家联手打造又一部大型舞蹈史诗剧。这是一部融合了上百种来自不同地区的舞蹈和音乐的成分，并结合悠久的神话传说和历史文化背景，运用了当今世界上最先进的舞台制作手段而精心打造的一台鸿篇巨作。

2011年1月份上海文艺演出预告

☆上海大剧院大剧场 22、23 19：15 欧洲史诗舞剧《火舞》