诗画互文:从苏轼、王诜唱和诗新解王诜水墨卷《烟江叠嶂图》

宋代王诜开创了"烟江叠嶂"这一画题,在与苏轼就此展开的诗文唱和与画境的互文阐释中,确定了此作的含义与功能:它具有典型的隐逸思想——"隐于朝",而不仅仅"隐于市"。作为"书信式山水画",它在知音间传递,起到传达信思、叙说故事、倾诉情感、交流经验、增进友谊、劝慰鉴戒等多种功能。同时,解决了上海博物馆藏水墨卷《烟江叠嶂图》的部分画史遗留问题。如,证明该图与王诜第二首唱和诗画境完全吻合,专为苏轼所画,时间略晚于王诜为王定国所画、现藏上博的青绿本。

从《烟客题跋》看王时敏的画学思想

王时敏作为明末董其昌文人画理论的继承者,主张系统而深刻地继承和学习前代文人山水画传统,追求平淡天真的审美理想和作品中"书卷气"的表达,注重对传统山水画笔墨程式的总结和综合运用,倡导仿古出新的山水画发展模式。其画学思想对清代绘画产生了重大影响。

王诜《烟江叠嶂图》的传播与画史影响

在中国文艺史上,留下了大量与王诜《烟江叠嶂图》相关的诗词歌赋、题跋、评论等。或"以图传文",或"以文传图",或"以图传图",或"以文传文"。自南宋至今,画史上的标杆人物基本都曾创作其代表作之一的《烟江叠嶂图》,且大多存世,它们直接或间接来源于王诜的《烟江叠嶂图》,在画史上产生了重要影响。

保罗·奥斯特《烟》中的真实故事

美国后现代作家保罗·奥斯特与华裔导演王颖合作的《烟》是1995年柏林电影节银熊奖作品,也是奥斯特的首个大银幕作品。但是由于本片没有在国内公映,而且影片采用了元叙事策略,节奏松散,内容庞杂,长期以来没有得到影评人的关注。随着奥斯特小说研究的发展,《烟》的主题线索也变得更加清晰。本文通过对《烟》中讲述的故事进行梳理,探讨这部电影讲述的联系与亲情的主题,揭示《烟》中丰富的主题表现技巧。

哈尼民族经典古歌《烟本霍本》传播之研究——英译第二节评述

中国是民族文化大国,民族文化十分丰富。宗教是永远存在的民族意识,哈尼族宗教文化有着其独特的一面。随着对外开放旅游的发展,哈尼族文化亟待向外翻译宣传,以促进云南西南地区的旅游经济的发展和提高哈尼文化的知名度。本文着重对红河州哈尼族经典古歌《烟本霍本》传播进行研究,对其英译,并进行评述,供大家讨论,以加快促进民族文化的发展。

哈尼民族经典古歌《烟本霍本》传播研究——英译第一节评述

我国是民族文化大国，民族文化十分丰富，对地方民族文化的翻译是跨文化的翻译。哈尼族文化有着其独特的一面。随着对外开放旅游的发展，哈尼族文化亟待向外翻译宣传，以促进云南西南地区的旅游经济发展和提高哈尼文化的知名度。本文着重对红河州哈尼族经典古歌《烟本霍本》的传播进行研究，对其英译，并进行评述．供大家讨论，以共同加快促进红民族文化的发展。

透过烟酒看人生——影片《烟》与《杯酒人生》的主题探析

通过比较分析两部反映人生的影片《烟》与《杯酒人生,》分别从边缘话语、孤独人生、烟酒之道三个方面概括其主题上的相似性,指出烟与酒在这两部影片里超越了一般影片中造型和渲染的作用,达到了蕴意人生的层面。

“一生二、二生三、三生万物”——解读当代芭蕾作品《烟》

本文以当代芭蕾《烟》为探讨对象,通过对其编创语汇、编创手法、作品结构、道具装置等方面的解读与认识,剖析该作品的主题意义和审美特征,为解读电视舞蹈和当代芭蕾做一个个案分析。

国家标准《烟气二氧化碳捕集纯化工程设计标准》暖通部分编制解析

本文针对国家标准《烟气二氧化碳捕集纯化工程设计标准》GB/T 51316-2018的相关内容,重点介绍了规范编制原则和暖通部分主要标准条文的编制过程及说明解析,以供设计技术人员更好的理解及应用。

北宋山水画文人价值之产生:以王诜《烟江叠嶂图》为例

王诜的《烟江叠嶂图》是北宋山水画题材融入到文人画范围的过程中极为重要的例子。王诜的画和诗可视作是自我意识和诗意表现的结合体,王诜实践了绘画传统中"认知的转换"(Epistemological transformation),他运用一种抽象的方式将自己的情感或者思想转换成视觉再现,即通过山水空间里弥漫的烟雾,辽阔的水面上漂浮的岛,和大胆的山与水的布局来表达神秘的诗情,积极地创造了画家个人认识的世界。

美学视角的儿童绘本英译研究——以曹文轩《烟》的英译本为例

作为中华文化“走出去”的组成部分,中国儿童绘本外译凭借其简明易懂的形式、由内而外的中国元素,能够有效地向海外读者传播中国文化。然而到目前为止,走出国门的中国儿童绘本并不多,这方面的翻译研究也不多见。本文基于翻译审美客体的非形式系统特征,参考儿童读者独特的图文模态意义构建策略,剖析了在“情”与“志”、“意”与“象”两大层面指导下曹文轩《烟》的英译本中具体词句的翻译效果,旨在为中国儿童绘本外译提供可资借鉴的视角与方法。

论《烟江叠嶂图》的视觉隐喻与空间建构

北宋立国后构建的重文轻武、“以儒立国”的治国方略,以及由此而产生的士大夫政治形态,是宋代文化史领域中的重要问题。1060年至1080年间北宋政治文化转变为紧张的党争,绘画渐成为承载视觉隐喻的重要媒介,王诜《烟江叠嶂图》是肇始北宋文人画与院体画相融通的重要作品,图像结构为理解文人画家诗意空间的多维建构提供了线索。《烟江叠嶂图》中的写意画风和意象隐喻,呈现了对北宋早期院体画工整细致风格的剧烈变革。在画家独特的自我表达中,观者得以明确北宋山水画发生变化的节点,进而理解北宋画家诗意空间的多维建构。

《烟》:屠格涅夫眼中的俄国

通过俄国社会对屠格涅夫作品《烟》的评价和《烟》的文本细读,阐释了《烟》中屠格涅夫对俄国的态度,以及他的西欧派观点的表现和原因。

当舞蹈邂逅镜头——以《烟》为例浅析舞蹈影像创作特征

舞蹈影像产生于20世纪50年代,最初以摄像机记录的形式出现,而后镜头语言逐渐作为创作要素参与到舞蹈作品呈现中,其作为一种交融的艺术,丰富了舞蹈呈现形式、扩充了舞蹈肢体语言、拓宽了舞蹈传播途径、也创生出独特的创作手法。本文以当代芭蕾舞蹈影像作品《烟》为切入点,在阐释相关概念的基础上,从镜头语言在舞蹈中的运用、蒙太奇对舞蹈空间的解构与重塑、镜头对舞台道具的多意解读这三方面对舞蹈影像的创作特征进行阐析。

孙悦新歌《烟》首播 高唱治愈情歌

内地歌手孙悦全新单曲《烟》通过新浪娱乐独家网络首播,熟悉的唱腔,熟悉的温暖,熟悉的悦式情歌,回归音乐本真。 暌违三年 揭尘封歌曲背后往事 孙悦暌违三年推最新情歌代表作,制作人关喆包办词曲创作。据悉《烟》实为孙悦第十二张专辑中《爱》的最初版本,当时分别录制了《爱》和《烟》两个版本,孙悦认为《爱》恰恰更符合她此时此刻平和幸福的心境,最终孙悦忍痛选择了《爱》收录在专辑中。

保罗·奥斯特《烟》中的叙述策略

保罗·奥斯特(Paul Auster)被誉为“美国当代最能给人智性启迪的小说家”。20世纪90年代,保罗·奥斯特参与电影工作,除编写剧本《机缘乐章》(The Music of Chance,1993)、《面有忧色》(Blue in the Face,1995)之外,还与华裔导演王颖合作导演了《烟》(Smoke)。《烟》改编自保罗·奥斯特的短篇小说《奥吉·雷恩的圣诞故事》(Auggie Wren's Christmas Story),影片上映后获得柏林国际电影节银熊奖评审团特别奖、国际影评人奖及观影者票选最佳影片奖等。

一个好情节的诞生——《烟》的创作思路

《烟》的结尾是一个好情节。前面的叙事,都服务于这个情节的诞生。记得孙犁曾说他写《铁木前传》,缘于以前亲密无间的战友,进城以后由于各人的职务高低有别而渐渐疏远所引起的伤感情绪。就主题说,《烟》也是这样。

色墨兼顾——王诜《烟江叠嶂图(青绿本)》探析

王诜的《烟江叠嶂图(青绿本)》是一幅色墨兼顾的山水画作品,画中巧妙的通过稀释水墨山水的笔法和皴法,为青绿敷色留有空间和余地,二者互为映衬,相辅相成,焕发出新的艺术生命力,促进了古代(隋唐)宫廷青绿山水向今人(北宋中期)文人水墨山水的转变,被誉为“不古不今,自成一家”。基于《烟江叠嶂图(青绿本)》中色墨兼顾的特征,探析王诜山水画内在创作的艺术主张及青绿画风的特色,深入认识王诜在北宋中后期山水画的历史地位与影响。

城里城外 是进是出——读中型当代芭蕾舞剧《烟》背后的意味

中型当代芭蕾舞剧《烟》对家庭关系中的夫妻矛盾及人性的弱点进行了透彻的剖析。