《熊出没·原始时代》的媒介暴力分析

电影《熊出没·原始时代》主要讲述熊大、熊二、光头强三人误打误撞地回到了原始时代,帮助飞飞重拾勇气与信心,同原始人一起躲避火山爆发与狼群攻击的故事,情节简单易懂,剧情基调轻松向上,但是仍旧难以避免地出现了媒介暴力符号。本文将以电影《熊出没·原始时代》为例分析儿童向的动漫作品中存在的媒介暴力成为二元对立的角色关系的表现手段、媒介暴力行为逻辑的"合理化"与认知矛盾、被淡化的媒介暴力后果带来的暴力模仿与涵化可能性这三大媒介暴力的重要表征。

女性主义视角下的《熊出没·原始时代》

《熊出没􀅰原始时代》在保留了“熊出没”系列针对低幼观众的诸多设置基础上,尽可能地丰富电影的内涵,以吸引成人观众的注意,这其中值得一提的便是电影中闪现的女性主义光芒。电影中的人类女性阿蓝和动物化了的女性小狼女飞飞,分别让人看到了别样的性别生存体制以及女性自我成长的过程,而这两条线的汇聚又呈现出生态主义女性观,原始时代被涂抹上了一种男性与女性和谐互惠,人类与自然长期共存的亮色,这无疑是值得肯定的。

《熊出没·原始时代》的童漫工业生产特征

从2014年《熊出没之夺宝熊兵》到今年的《熊出没·原始时代》,《熊出没》系列电影票房累计超过25亿元,熊大熊二光头强的三人组合也成为家庭成员一般的存在参与见证数千万家庭一年一度的美好团圆时刻。这种票房口碑双丰收得益于文化工业背景下,《熊出没》系列应时代需求进行的工业化生产的尝试。本文将围绕电影《熊出没·原始时代》,分析中国儿童向动漫在视觉符号特征化的角色塑造手法、模式化剧情设置中民族性的创新表达以及紧抓市场与时代的IP化运作这三部分工业化生产模式的主要表征。

《熊出没·原始时代》:国产动画IP的“逆袭”与成长

2019年春节档,被认为主要面向'低幼龄'观众的国产动画电影《熊出没·原始时代》不仅取得了不错的票房成绩,还获得了很高的观众满意度,实现了国产动画电影的'逆袭'。影片从故事内容、电影叙事、角色设计等方面打造了一部定位明确的'合家欢'电影,这是它成功在春节档突围的最重要的原因。同时,它的成功也有赖于'熊出没'这个动画IP培育的观众、奠定的市场基础。《熊出没》大电影不仅是一个个独立、完善的故事,同时也维护了它们所依赖的IP。《熊出没·原始时代》的成功不是一次简单的'逆袭',更是多媒体时代国产动画IP的成长。

《熊出没·原始时代》:好莱坞套路下的格局、软肋和硬伤

《熊出没·原始时代》在技术呈现、艺术创意乃至叙事模式上处处流露出学习好莱坞动画的印记。在技术呈现及主题设计上向好莱坞靠拢,明显提升了作品的格局。但另一方面,大量的借鉴模仿,再加上自身基本功问题,该片在艺术创意方面暴露出的软肋及编剧方面存在的硬伤也很明显。

《熊出没·逆转时空》:儿童影视动画片的银幕转型

在当今的媒体环境中,动画片已经不再局限于电视荧屏,而是越来越多地进入电影院,成为大银幕上的一道亮丽风景线。这种转型不仅改变了动画片的播放方式和观看体验,也对动画片的创作方式、内容表达和市场策略提出了新的挑战。以中国知名动画品牌《熊出没》系列的2024年春节档电影版《熊出没·逆转时空》为例,深入探讨儿童影视动画片的银幕转型过程及其影响。《熊出没·逆转时空》不仅在技术和艺术上达到了新的高度,而且在市场上也取得了显著的成功,为国产动画片的银幕转型提供了有益的经验和启示。

电影系列生产何以工业化?--以“熊出没”系列运行逻辑为参照

电影系列生产是电影工业化生产的重要方式。系列生产到底需要在产业维持维度准备到何种程度?这需要我们思考。品牌号召力巨大、连续性强的“熊出没”系列为这一问题提供了可参考经验:在系列生成上,经历了品牌积累/蓄力期、正式运作期与技术化转向期;在系列品牌打造上,运用了议程设置、互文生产、时尚追踪等策略;在系列维稳上,运用了工业生产、人才阶梯式队伍建设与工业化团队运营的方式;在加强系列黏性上,注重营造沉浸式消费体验且生产受众创新期待式内容。

《熊出没·伴我“熊芯”》:类型重塑与人机关系的省思

作为“熊出没”系列动画之一,《熊出没·伴我“熊芯”》聚焦亲情关系与爱的表达,尝试科幻与喜剧的类型融合,并对人机关系进行了探讨。文章聚焦观众与熊的类比关系,论述人机关系、人的成长和对爱的召唤,并进一步论证“熊出没”系列的内核——与自然和谐共处,构建家庭伦理与人机关系之下的循环生态想象。

《熊出没·伴我“熊芯”》:寻母原型变奏、近地想象消费与“工业-系列”承创

作为连续多年春节档贺岁合家欢重要组成部分的“熊出没系列”,电影《熊出没·伴我“熊芯”》(以下简称《伴我熊芯》)取得了不错成绩--在2023年春节档上映后仅十天票房就破了十亿元,成为中国首部春节档破十亿元的动画电影,赢得了诸多观众与业内专家的认可。①《伴我熊芯》的大火,掀起了学界关于系列电影生产、动画电影品牌维持、人机伦理探讨的讨论,更使我们注意到了每年都“出没”甚至成为受众阖家观影必备“行程”的“熊出没”的魅力。

逻辑、话语与价值:《熊出没·伴我“熊芯”》的媒介生态学三重解码

1970年,美国学者尼尔·波兹曼提出了“媒介生态”的概念。1971年,纽约大学创建了媒介生态学科,进一步丰富和发展了“媒介生态”理论体系,波兹曼认为媒介生态学是指“把媒介作为环境的研究”。[1]动画电影能否取得社会认同,关注在于是否适应复杂的媒体环境、受众需求,并且找到属于自己的生态位。当前,部分动画电影偏重说教性、泛娱乐化,缺少饱满的人物设计和代入感强的故事情节,不仅影响了儿童对影片的认同,也难以形成被受众认可的优秀作品。

痕迹的烙印:《熊出没·伴我“熊芯”》的意义

《熊出没·伴我“熊芯”》不仅是2023春节档期票房居于前位的电影,也是近年来中国动画片票房的翘楚。《熊出没》系列不断衍生而成为具有魅力的影片,在于动画人的坚守品质、动画片的创新制作和动画艺术所处的优质时代氛围。影片为大众传递快乐、沟通情感的同时,IP人物形象早已植入大众内心,成为每年春节必看的一部合家欢电影。

国产动画电影的IP建设——以《熊出没》系列大电影为例

在产业化发展背景下,《熊出没》系列动画电影历时十多年基本建立起自己的IP品牌,培育了观众群,奠定了市场基础;每年推出一部的大电影不仅保证了IP的曝光率,还为IP品牌的建设增加新的元素。《熊出没》系列大电影运用了“合家欢”的创作模式和“融合化”“冲突律”的叙事表现手法,通过技术创新和IP产业链延伸,呈现出新传播价值。

动画片《熊出没》的生态美学精神

动画片《熊出没》讲述了熊兄弟为了保卫森林而与光头强斗智斗勇的故事,歌颂了以熊兄弟和其他小动物及森林为象征的自然生态美,批判了以光头强和李老板为代表的人类中心主义思想,表达了人类亲近自然、感悟自然、回归自然、融入自然的美好愿望,呼吁人类培育和谐共生的森林文化和生态文化,重建天、地、神、人共在的生态和谐家园。

中国原创动画片中反面角色的创新与突破——以《喜羊羊与灰太狼》和《熊出没》为例

中国原创动画片《喜羊羊与灰太狼》和《熊出没》,以健康向上的主题和充满童趣的情节深得小朋友们的喜爱。这两部动漫作品在反面角色的设计上勇于突破传统,改变了传统中国动画片反面角色设计上的政治化、妖魔化、暴力化模式,使灰太狼和光头强的形象更深入人心。

国产动画片调节机制的思考——基于对《熊出没》暴力内容的分析

以动画片《熊出没》作为内容分析对象,从暴力频次、暴力时长、暴力细节三个维度进行分析,可见当下国产动画片暴力内容的程度以及呈现方式。针对动画片中的暴力内容,我国动画片要注意公益性与商业性的平衡,提高动画片生产传播者职业道德,并提升儿童的动画素养和广告素养。

中国传统语境下的黑色幽默——国产动画片《熊出没之夺宝熊兵》解读

中国传统语境下的黑色幽默,打破传统悲喜剧分离的表现形式,创立了一种悲喜交织的新情感表现方式,善于塑造滑稽无奈的小人物形象,及搭配上故事情节的运用,使得黑色幽默展现出一种独特的艺术风格,这种艺术风格无论在思想基础上,或是情感的形态上,都是崭新的美学创造。黑色幽默在动画片《熊出没之夺宝熊兵》中占主导因素,是动画片成功的最大亮点。本文拟从剧本因素、角色人物的性格、视听的表现手法三方面分析黑色幽默的构成形式,推论出黑色幽默在片中的重要性,并期望国产动画片的剧本创作者对于黑色幽默的运用达到认同与共鸣。

国产动画电影《熊出没之夺宝熊兵》的成功路径及启示

《熊出没之夺宝熊兵》作为《熊出没》系列动画的延续,凭借着生动感人的亲情主题、3D技术精心打造、"全年龄"的市场定位、立体化的营销手段在马年贺岁档一炮走红。《夺宝熊兵》的成功对国产动画电影的发展具有一定的启示。

从《熊出没》探讨我国动漫产业的发展之路

《熊出没》是近几年我国比较成功的动漫产品。《熊出没》通过打造长链条动漫产业链,积极强化品牌价值,不断精准定位顾客需求,实现了产业的发展。鉴于此,本文从产业链入手,提出了我国动漫产业发展需要加大动漫产品生产,培育漫画创作的"工匠精神";打造全年龄段动漫产品;加强IP建设;动漫生产和推广的全球视野等。其中漫画创作的"工匠精神"是探讨的新颖点和亮点,有利于破解我国动漫产业的"讲故事难"的问题,也有利于培育具有"中国风"的漫画。

从《熊出没》看动画片中幽默元素的运用

幽默是动画的生命之源。国产动画片《熊出没》将"环保"与"幽默"全面结合,从角色形象设计、语言风格设定到故事情节的展开,始终贯穿了幽默的元素在其中,并借助大量的流行词汇将环保理念贯穿作品,使该片较好地反映了现代生活,富有时代感,深受当下全国少儿观众的喜爱。从该片的成功我们可以看到动画创作借用幽默的手法,将文化性与时代性相结合,以孩子们喜闻乐见的形式进行表现,是国产动画艺术延续发展的关键所在。

《熊出没之夺宝熊兵》中的美国精神

《熊出没之夺宝熊兵》作为国内首部3D动画大电影,票房突破两亿大关,获得了观影人群的认可。影片采用美国先进的3D技术、好莱坞式"高大上"的制作模式及其经典套路,剧情幽默搞笑、画面唯美,是一部"好莱坞式"的大片。在美国文化占全球主导地位的后殖民时代,美国利用优势的电影产业影响他国——进行文化殖民,而《熊出没之夺宝熊兵》则对美国文化主动迎合,自觉认同美国身份,体现美国精神:英雄救世情怀、乐观地追求梦想、正义付出代价后战胜邪恶。