文学翻译:寻找天才的标志——《爱情故事》译后

亚里士多德在他的《诗学》里说过，比喻是天才的标志。广义的比喻泛指语言具有诗学理据的运用，用形式主义文论的术语来说，就是具有陌生化特点的文学性。这种天才的标志往往都是独一无二的。因此，文学翻译如果意在还原文以文学的话，就应该译出原文的这种独特性，而不仅仅是原文的信息价值，更不应该是用被无数重复过的熟悉的话语来替换原作者天才的标记。于是，文学翻译就成一个寻找并再现这种天才的标记的过程。本文正是作者在参与翻译《爱情故事》过程中的一点心得，并同时记载了几个寻找并再现这天才的标记的案例。

谈译者文化身份对翻译的操纵——以莫言《爱情故事》葛浩文英译本为范例

上世纪70年代以来,翻译研究领域出现了文化转向,而译者文化身份及翻译的操纵理论也逐渐为译学界所热议。通过对莫言短篇小说《爱情故事》葛浩文英译本的研究,探讨了葛浩文文化身份在意识形态,诗学及赞助人三方面对《爱情故事》英译的操纵。评析翻译优劣不可仅拘泥于文本研究,只有综合考虑隐藏在翻译背后的各种因素,才能使翻译研究更加全面完善,与时俱进。

论《爱情故事》中的矛盾修辞法

矛盾修辞法是英语中常见的一种表达法 ,它以非常经济的文字表达十分丰富的思想内容。小说《爱情故事》成功地使用了这种方法。按功能划分 ,可归纳为四类 :夸张格、移就格、比喻格和曲言格。

对受损人格的救赎情怀——对《非典型性生活》和《爱情故事》的一种解读

《非典型性生活》和《爱情故事》这两部小说都揭示了都市男女为了适应社会、维护自身利益、满足各自的私欲,在戴上了"人格面具"后,心理健康遭到的不同程度的损害。通过对这两部小说的解读,从社会及心理双重因素出发,剖析都市人人格的受损,凸现作者挽救受损人格的情怀。

电影《爱情故事》持久魅力解密

《爱情故事》是20世纪70年代的老电影,剧情简单,波澜不惊,但是其上映却非常轰动,直到今天依然魅力不减。本文对《爱情故事》的持久魅力进行解密,归纳如下：（1）反叛年代的老套故事,透过传统的价值观凸显普适审美意义;（2）人物性格、对白富时代气息,娱乐性高;（3）催人泪下之吻、真挚之情感、纯净之爱情透露出淡淡酸楚,动人心弦。

意识形态对文革时期美国文学翻译的操控——以荣如德的《爱情故事》译本为例

勒菲弗尔认为意识形态、诗学、权力关系和赞助人等因素影响着翻译,其中,意识形态是操控文学翻译的主要因素。将以文革时期荣如德的《爱情故事》译本为例,探讨该时期特殊的的美国文学翻译现象,并揭示意识形态如何对翻译策略进行操控。

从关联理论视阈剖析《爱情故事》

人与人之间离不开交际,而交际的成功往往离不开互明和语境。在翻译中也是如此,译者通过语境信息推导出原著作者的交流意向,并通过互明的方式把讯息有效传递给读者,以便使译文读者能尽可能获得与原文读者类似的语境效果,从而实现一种原作者与读者之间的最佳关联。关联理论是一种有关人们之间沟通和认识关系的学说,并对翻译理论和翻译实践的发展起着不可小觑的研究价值。本文以舒心和鄂以迪翻译的《爱情故事》译文为例,在关联理论的基础上阐明互明和语境在翻译中的重要作用,分析在翻译过程中译者为实现最佳关联效果所需要考虑的一些因素,从而更清晰地说明关联理论对翻译实践的指导作用,以此起到投砾引珠的作用。

爱情故事(上、下集)

序幕：李华家的书房 已是中年人的李华从她的写字台前站起，从身后的书架上取下一个盒子放在写字台上打开，盒子里有一个白底蓝色小碎花的手绢包着一样东西，李华打开手绢，是一个和我们常见的日记本大小薄厚差不多用白纸装订成的本，封面写着《爱情故事》。

匠人坊:读余华《爱情故事》

一直存在两类作家(当然这一区划并不是那么地严格,但界限却是恒在的),一类是影响大众阅读的作家,另一类则是影响作家的作家。卡夫卡是影响作家的作家,但因为名声的显赫他同样会被大众有限度地接受,无论这一限度是否远比阅读者以为的更根深蒂固;塞万提斯的《唐·吉诃德》和古老的《一千零一夜》都具有通俗性,然而它们同样会不同程度地影响着作家。不过我想我们也必须承认,在大众阅读和作家阅读之间,有一个非常明显的趣味分野,大众更愿意通俗和易懂,夸张与离奇,在阅读中尽可能不耗费什么力气,而作家们则更看重“对未有的补充”和启发性,影响作家的作家往往会对后来的作家们提供“唤醒”,让他突然意识到小说还可以这样写,进而让他“急迫地试图”完成自己的创作。

新作热评 《爱情故事》——说的不止是爱情

在《爱情故事》（2009年第9期“原创地带”刊发）这篇小说里陈茜加入了很多东西，除了爱情，还包含了推理、阴谋、官僚政治和深入细节的脑科学科幻。

从不可靠叙述看余华对海明威的创造性接受

在叙述风格上,海明威的小说《白象似的群山》和余华的小说《爱情故事》各具特色,前者善于客观化的勾勒和留白,而后者则擅长主观化的夸张和铺排。然而,二者在情感效果的呈现上却殊途同归:均以不可靠叙述表达了对人物思想和行为的评判。两部作品也有其明显的共同点:一是不可靠叙述手法的运用,二是爱情与责任题材的选取。余华对海明威的创造性借鉴,既是他自我风格确立的一次华丽转身,也是向海明威的一次反向致敬。

爱情故事

他再次遇见她 是在一家小学校的门口 他几乎认不出她了 她几乎不想认出他来

视角转换与不可靠叙述

在对不可靠叙述的研究中,主流的修辞性研究和认知性研究都没有给予真实作者以足够的重视.我们在运用叙述学中的视角理论对《爱情故事》的文本进行细读时,发现该文中主要采用了两种叙述视角:全知视角和第一人称视角,在转换的过程中形成的两个文本传递了两种截然相反的价值观.分析发现,两位叙述者都是可靠的,相反,作为判断不可靠叙述标准的作者成了不可靠价值观的来源.之所以出现真实作者无法可靠地表达他的价值观,是因为(隐含)作者对叙述视角模糊认识的结果.

《莫言作品全编系列》

本套书系囊括了莫言自1981年开始创作以来发表过的全部作品,属于第一次全面、系统、完整地展示莫言迄今为止的创作成就。目前已出版长篇小说系列《红高粱家族》《天堂蒜薹之歌》《十三步》《食草家族》等11种;中短篇小说系列《白狗秋千架》《爱情故事》《与大师约会》《怀抱鲜花的女人》等7种;剧作系列《我们的荆轲》《姑奶奶披红绸》2种。

简讯:流行歌曲与文学的界面

自从鲍勃·迪伦获得诺贝尔文学奖以来,越来越多的人开始关注流行歌曲与文学之间的界面性,但并非所有的流行歌曲都具有文学性,而只有那些在创作过程中被赋予文学性的作品方能视为文学,如约翰·列依的《想象》(Imagine)、艾尔顿·约翰在《狮子王》中唱的主题曲《你今晚感觉到爱了吗?》(Can You Feel the Love Tonight?)、泰勒·斯威夫特的《爱情故事》可视为典型的文学作品。

先知无觉

亚洲常胜天后郑秀文继《我应该得到》、《爱情故事》后，再出新辑。每次发片都不容小觑的郑秀文，2000的新作《去爱吧》，当然也是来势汹汹。专辑中请到最擅长诠释女人情事的两位女性制作人——马毓芬和陈珊妮，以女人在情爱中的万千心情为经纬，唱出女人的深情。

影史上第一个黑人与白人接吻的镜头,是他剪辑的!

提起罗伯特·琼斯(Robert C.Jones)剪辑过的电影,可能许多年轻的观众并不熟悉。如果时间倒退到美国六十年代,那个从古典电影逐渐转型到现代电影的时代,《猜猜谁来吃晚餐》《天堂可以等待》《爱情故事》这些电影的剪辑师,就是获得过三次奥斯卡提名的罗伯特·琼斯。

预科生制服诱惑

对普罗大众来说,最难拒绝的不是哪件好看的衣服。