普赛尔歌剧《狄多与埃涅阿斯》中合唱的戏剧性功能探析

合唱在《狄多与埃涅阿斯》中作为构成戏剧情节和冲突的基本材料,成为整部歌剧结构和戏剧进程的有机组成部分。它们或表达在特定戏剧情境中活动着的人物的思想、情感和动作,或以极其丰富的表现力营造出各种各样的戏剧气氛,或推动情节发展,增强戏剧张力,激化戏剧矛盾。

从美学的视角审视普赛尔歌剧《狄多与埃涅阿斯》

文中以巴洛克时期英国最伟大的作曲家普赛尔的歌剧《狄多与埃涅阿斯》为研究对象,在对各幕各场的调性布局与音乐形式进行整体分析的基础上,以戏剧情节的发展为依托,从美学的视角审视调性安排与戏剧情节的关系,音乐形式与戏剧结构的关系。从中领会独特、巧妙的调性安排与戏剧情节的吻合之美,音乐形式的对称与戏剧结构的契合之美。

歌剧《狄多与埃涅阿斯》中音乐的审美特征探析

文章以作曲家普赛尔为歌剧《狄多与埃涅阿斯》中三个主要角色——女主人公狄多、男主人公埃涅阿斯与侍女贝琳达所谱写的音乐为研究对象,对音乐的性格特征与表现性功能进行分析,从中领略歌剧音乐带给人的审美愉悦感受。

《狄多与埃涅阿斯》看普塞尔的艺术追求

普塞尔写了不少假面剧,但是,戏剧音乐贯穿始终的,所谓歌剧形式的作品,却只有《狄多与埃涅阿斯》这一部。这部歌剧是根据罗马诗圣维尔吉的叙事诗。由内厄姆·泰特写成脚本,为其友人切鲁西的齐赛亚斯·普利斯特所办的寄宿学校而作曲,这时,普塞尔才三十岁。作品充满清新高雅的气质,反映了作曲家的深厚造诣;旋律始终显示出优稚而富有戏剧性的表现力。这部作品不仅是普塞尔歌剧音乐的代表作,而且也应该说是十七世纪歌剧史上最重要的遗产。