电影《猎凶风河谷》中的地域情怀

早在《边境杀手》(2015)和《赴汤蹈火》(2016)中,编剧泰勒·谢里丹就已经显示出了浓郁的地域情怀,其电影往往执着于表现美国得克萨斯州部分广袤而偏远、贫瘠之地人们的生活状况,在让观众饱览当地独特风光的同时,揭露出其后隐藏的社会问题。而在谢里丹初次身兼编导二职的《猎凶风河谷》(2017)中,他将目光对准了自己故乡怀俄明州的印第安保留地,又一次让电影映射出了特定地域的诸多信息。

《猎凶风河谷》:性别政治与种族根源

由泰勒·谢里丹自编自导的“美国边境三部曲”完结篇《猎凶风河谷》斩获了第70届戛纳电影节“一种关注”单元的最佳导演奖，在第11届西宁FIRST青年影展放映后也广受褒赞。影片延续了谢里丹前两部影视剧作阴郁冷峻的风格，以印第安少女谋杀案件的调查为主线，通过展现边缘群体在极端环境下的生存困境与抗争，从而呼唤一种理想的秩序。本文通过对影片的细读，旨在对其背后隐藏的性别悲剧与种族悲剧结合影片特点作以说明和探讨。