琵琶曲《十面埋伏》李廷松传谱特征研究

汪派琵琶是中国琵琶艺术发展史上一个重要的流派,其音乐风格豪放质朴,演奏技巧与音乐处理吸纳诸家之长。本文以琵琶名曲《十面埋伏》之汪派第二代传人李廷松传谱为例,从演奏技巧、段落结构、风格表达等方面将汪派各分支传谱的同异进行对比研究,从而引发对汪派精神传承的思考,旨在给予当代琵琶工作者对中国传统音乐文化以继承与发展之启迪。

从《玉鹤轩琵琶谱》《琵琶审音发微》谈王露的琵琶艺术

王露《玉鹤轩琵琶谱》作为北派琵琶重要的传谱之一,继承了北派琵琶部分乐谱,以及演奏技法与演奏风格,同时也有进一步的创新,体现出王露对于琵琶音乐的研究和贡献。《琵琶审音发微》表达了王露对传统音乐的向往与坚持,成为“国粹主义”重要的音乐理论之一。

齐鲁风韵——王露及《玉鹤轩琵琶谱》

琵琶是中国所特有的乐器，蕴涵了中国古代的历史文化。山东诸城派是北派琵琶的代表，王露是北派的琴家及琵琶演奏家。他集古琴与琵琶为一身，将两种乐器相互融合，借鉴。《玉鹤轩琵琶谱》是他对诸城派琵琶的一个重大的贡献，该书是一部比较系统完整的琵琶教科书。对于齐鲁琵琶乃至整个北派琵琶的发展都产生了至关重要的影响。书中收录了琵琶代表性武曲《十面埋伏》，为北派王君锡的传谱。

对《玉鹤轩琵琶谱》的初步研究

《玉鹤轩琵琶谱》是我国民族音乐家王露(字心葵.1877——1921)所编。其中一部分于1920——1921年,陆续发表在北京大学音乐研究会编印的《音乐杂志》上,包括文字部分和《海青拿鹤》、《霸王卸甲》、《普庵咒》及《玉楼春晓》四首乐曲,(乐曲用工尺谱记写,《玉春楼晓》一曲未注板眼和指法。)其余部分因王露先生病故而未能继续发表。

略论明清琵琶曲谱及演奏家

在我国民族乐器发展的历史长河中,一种乐器的出现与完善,一首作品的诞生与流传,一个音乐家的成长与举名,莫不与社会的历史发展阶段紧密关联,从而形成其富有时代特性的艺术内涵。因此,无论是研究较大历史阶段的艺术机体,还是剖析小品种的艺术细胞,窥探其渊源与流向,这对于人们把握规律,发展更高层次的人类文明,都是颇有裨益的。 明清时期的琵琶艺术,是在五代音乐文化断层之后,历宋元的生息、恢复及滋养所展现出来的一个生气勃勃的新机体。它吸收和继承了历史上琵琶艺术的优秀传统,对近代琵琶艺术的发展起到了不可低估的作用。本文仅试对明清时期的琵琶曲谱、演奏家等作一粗略介绍。 （一）明清时期的琵琶曲谱 明清时期,优秀的琴琵琶曲谱灿如繁星。见于记载的除元代流传下来的《海青拿天鹅》外,还有《楚汉》、《月儿高》、《阳春古曲》等,题材形式多样,一些文武曲已成为目前琵琶传统古曲的重要组成部分。在诸多的琵琶谱中,有五本对后世的影响颇大。 ①闲叙幽音琵琶谱（简称鞠氏谱）

《十面埋伏》作者辨析

著名琵琶曲《十面埋伏》产生于何时?系何人作品?弄清楚这个问题,对理解这首作品内容和了解琵琶艺术的发展是必要的。但由于史料缺乏,常被人们认为是难于考断的。本文试作一些探索,希望能起到“引玉”的效果。

《十面埋伏》作者辨析

著名琵琶曲《十面埋伏》产生于何时?系何人作品?弄清楚这个问题,对理解这首作品内容和了解琵琶艺术的发展是必要的。但由于史料缺乏,常被人们认为是难于考断的。本文试作一些探索,希望能起到"引玉"的效果。一《十面埋伏》(以下简称《十面》)是一首大型琵琶曲。

琵琶流派之赏析

流派,原指水之支流,后用作人品、学术、艺术流派的泛称。对于流派形成的特征,著名的琵琶演奏家、教育家林石城先生有以下论述:'通过他们的作品,能正确反映人们的生活情趣;在艺术上已臻成熟阶段,有着相当的成就,

浦东派琵琶初探

本文试就浦东派传授系统、乐曲分类以及演奏指法等方面作些简单介绍。琵琶爱好者们常问及浦东派之传授系统情况。按于清代初期,琵琶曾分有南、北两派。南派,即浙江派,以陈牧夫为代表。擅长的乐曲有《海青》《卸甲》《月儿高》《普庵咒》《将军令》《陈隋》《水军操演》《武林逸韵》等。北派、即直隶派。

中国琵琶近现代史资料(之一)

四川音乐学院民乐系韩淑德副教授与张正修(之年)所著《中国琵琶史稿》一书,于1985年出版之后,全国音乐界名流数十人致函(或通过学院领导转函)作者,对该书给予了高度评价,并对下一部续著(近现代史)寄予厚望。中国音协前主席吕骥说:“韩淑德、张正修两同志在工作之余还能从事琵琶史研究,并在不长的时间内写出这部既有丰富资料而又叙述明确、富有科学性的著作,实在令人钦佩!“……这是一本很好的著作,不仅给青年学生以历史知识,也使广大读者对琵琶艺术的历史发展获得深刻的理解,在进行爱国主义教育中具有深远的影响,对当前一些缺乏音乐史知识的狂人更是一付清凉剂。”中国音院王范地教授说:“这是我们民族音乐生活中的一件极有意义的事,这件事的意义会越过国界。”西安音院刘恒之老院长说:“琵琶专史,你们的书还是第一本,她必将起重大的学术作用。”琵琶平湖派名家陈恭则说:“……卷末所列参考书目多至65部,你们从这么多浩如烟海的典籍中提取有关琵琶史的旁证、历史记录,编纂成这本有系统的著作,很不容易。……图片从敦煌壁画、各地石窟、寺庙、龙门造像等等,作为旁证,你们的治学精神、求真态度,十分可贵。……你们这块‘砖’抛出之后,难于再引出更精湛的玉了。我很珍视你们这本著作。”四川音院教授。

琵琶“扫弦”一识

清代以来,上海浦东的鞠士林、鞠茂堂、陈子敬、倪清泉、沈浩初等人师承相传的琵琶流派,被称之为“浦东派”。此派有《鞠士林琵琶谱》、《陈子敬琵琶谱》及《养正轩琵琶谱》等多种乐谱传世。浦东派当今主要传人林石城教授对浦东派传谱进行了精心的整理和演释,为之作出了卓越的贡献。

北派琵琶的分支──山东派琵琶艺术

北派琵琶的分支──山东派琵琶艺术李荣声，李琳琵琶流派，是指以不同历史时期、地区具有代表性的著名琵琶家的演奏风格特点及其代表著作、曲谱或曲目所形成的艺术流派。明代以后，有北派琵琶名手，河南的张雄、钟秀之，京师（直隶）的李近楼、李东垣、江对峰，陈州（河南...

从《十面埋伏》乐谱版本看流派的衍变

《十面埋伏》是一首流传甚广的著名琵琶古曲，有多种版本传世，它们各自代表着不同时代的不同流派。陈泽民同志的文章，选择了六种原始工尺谱和现代五位代表性人物的演奏谱作为研究对象，从乐曲的结构、调性、指法等诸方面加以比较，从中疏理了乐曲在历史长河中的变迁和各流派之间的疏密关系。这对于我们如何看待历史上的音乐流派，如何对待音乐的继承与创新。

琵琶曲《十面埋伏》结构分析

《十面埋伏》是经典的琵琶古曲,流传久远,版本众多.乐谱最早在1819年刊印于华秋苹等人编写的《琵琶谱》（为工尺谱记谱）,今天我们演奏的乐谱是经过各时期演奏家提炼与再创作而流传下来的版本.乐曲以公元前202年刘邦与项羽垓下之战的史实为题材,用标题音乐的形式描写了激烈恢弘的战争场面,虽为纪实,却也充满了丰富的感情色彩.

五本传统琵琶谱

一、琵琶音乐历史研究的困难琵琶,做为胡乐传入中国的代表乐器,虽曾在历史上与代表汉人原有音乐的古琴形成互相颉颃、互为消长的局面,但其传承,却未能如古琴般幸运,以致我们在研究历代的琵琶音乐时。

双钢琴改编曲《十面埋伏》演奏分析及意蕴诠释

一、作品概况秦末,汉王刘邦与西楚霸王项羽开始争夺天下,琵琶曲《十面埋伏》采用标题音乐的形式描绘了这场中国历史上著名的"垓下之战",音乐辉煌壮丽,风格雄伟奇特,为人们再现了一幅生动感人的古战场音画。《十面埋伏》最早见于1818年的《华秋苹琵琶谱》,1895年由李方园修改调整,改名为《淮阴平楚》。20世纪70年代后,中国琵琶名家刘德海大师对该曲进行改编,此曲在此后大多使用他于1975年的演奏谱。1973年,钢琴家殷承宗、刘庄、储望华别具风格地把其改编成了钢琴独奏曲。

失而复声的北派琵琶曲

北派琵琶传人王露1900年编著的《玉鹤轩琵琶谱》是北派琵琶的代表著作。部分曲谱刊登在1919—1921年北京大学《音乐杂志》上,后因先生手病未愈,继而因病离开人世,未能将全部曲刊登,部分曲谱散落在民间。经几代人的努力挖掘整理,1991年由人民音乐出版社用简谱形式出版了《玉鹤轩琵琶谱》选曲。本文论证了北派琵琶代表性的七首乐曲的演奏技巧特点、乐曲风格与表现及调式变化色彩等。笔者多年来走访、学习、探索研究北派琵琶曲之神韵,并演奏录音制成CD光盘《北派琵琶曲传人在山东》使北派琵琶曲失而复声。

失而复声的北派琵琶曲

北派琵琶传人王露1900年编著的《玉鹤轩琵琶谱》是北派琵琶的代表著作,部分曲谱最早刊于北京大学《音乐杂志》(1919—1921)。因王先生手病未愈,尔后病世,故未能将全部刊出,部分曲谱散落民间。经几代人的努力挖掘整理,1991年由人民音乐出版社用简谱形式出版了《玉鹤轩琵琶谱》选曲。笔者多年来走访、学习、探索研究北派琵琶曲之神韵,並演奏录音制成CD光盘《北派琵琶曲传人在山东》,使北派琵琶曲失而复声。本文论证了北派琵琶具代表性的七首乐曲的演奏技巧特点、乐曲风格与表现及调式变化色彩等,认为北派琵琶艺术有着不可低估的历史意义与艺术价值。