中国小提琴作品中的女性形象塑造研究——以《梁祝》《王昭君》为例

本文以《梁祝》和《王昭君》为例,分析了这两部作品中女性角色的音乐形象塑造及其深远影响,通过比较两部作品,揭示了不同音乐表现手法和角色塑造在艺术和社会价值层面的差异,剖析作品中包含的女性主义精神,并从女性的角度进行解读,以了解小提琴在不同历史时期所扮演的不同角色。

论时代思潮与王昭君文学形象的嬗变——以《琴操》、《汉宫秋》、郭沫若《王昭君》、曹禺《王昭君》为例

"昭君出塞"的故事始终是中国文学史上的一个创作母题,从魏晋到现代,后世带着各自时代的价值观、时代思潮及文人的情感倾向等衍生出各种各样的"昭君出塞"故事。考察不同时代的王昭君的文学形象,实际上是考察特定时代的文人思想和历史语境的关系。

敦煌写卷安雅《王昭君》考论

敦煌写卷安雅《王昭君》是历代昭君诗中独具特色的一篇诗作。关于安雅,之前仅发现一条墓志资料。通过中古时期安姓来源的梳理以及临淄安氏与粟特胡人流寓关系的考察,确知安雅为昭武九姓粟特人。结合安雅所撰《罗炅墓志》和《王昭君》,可以挖掘出更多的安雅生平事迹,尤其是他与开元、天宝之际诗人可能有交往。安雅《王昭君》的直接艺术渊源为杜甫《咏怀古迹》等前人的昭君诗,诗中昭君形象的原型为乾元元年出嫁回纥的宁国公主,汉元帝的原型则可能为唐玄宗。与此前昭君诗相比,安雅诗在思想主题上表现出了独特的一面,这可能与其粟特族裔的身份有关。安雅的诗作是唐代粟特文学的典范,显示了敦煌文学的多民族性。

析郭沫若与曹禺的史剧《王昭君》

"昭君出塞"的历史故事是我国从古至今的一个文学创作资源。在中国现代文学史上郭沫若、曹禺两位大家同样以《王昭君》为题创作过同名历史剧。通过考察他们两位在此剧中表现出的创作动因、以及当时的历史语境,不仅能让我们重返历史场景中触摸真实的文学现场,发现作品背后投射出的历史真实,而且根据同一历史人物而重塑的截然不同的文学形象,同样能够揭示出夹裹于历史话语中的不同时代环境中知识分子的精神走向。

历史的真实与艺术的虚构——兼及郭沫若历史剧《王昭君》的“和亲”问题

郭沫若早年创作的历史剧《王昭君》,由于对历史事件的把握和对戏剧创作规律的运用还不够纯熟,故出现了对史料剪裁不太恰当和精审,对戏剧人物及情节虚构处理不太合理和妥帖等问题,进而导致作者的创作动机在剧本内容、人物性格塑造方面难以得到理想体现的缺陷,这表明了他开始尝试历史剧写作手法的稚嫩及艺术表现能力的不足。这也是当时及后世一些研究者对该剧提出不同批评意见的重要原因。

谈《蔡文姬》《王昭君》的现代生命

本文认为两部剧作都写出了"我",都表现了政治化了的"狂欢",都有历史性的陈述与个性化的叙述,都表现了时代性的话语和历史性的话语。但两部书又各有其特点。

从《王昭君变文》到《王昭君》话剧——论昭君母题叙事文学的发展

昭君母题文学孕育了许多文学子体,有抒情类也有叙事类,而叙事类作品成就较高,其中《王昭君变文》对后世影响很大。变文之后,有马致远的《汉宫秋》以及元明清作家的许多同类作品,至现当代又分别有郭沫若、曹禺的《王昭君》问世。这类作品的发展源远流长,其嬗变轨迹明显,主要表现在主题思想由浅显到深刻,人物形象由扁平到圆整,艺术风格由质朴到典雅。

《文成公主》、《王昭君》合说

作为建国后30年历史剧创作的"双璧",田汉的《文成公主》和曹禺的《王昭君》都存在着外在冲突缺乏"社会性",内在冲突极其弱化,人物形象、语言动作过分"现代化"的问题。究其原因,前者是由于在领导、专家的一次次"支持与帮助"下不得已而为之,作者自己并不满意;后者则是作家20余年自觉、主动地"悔过自新"的结晶,也是在不擅长历史剧创作的情况下生硬地以古喻今结出的苦果。

历史情境中的艺术真实——庞天舒长篇历史小说《王昭君》解读

王昭君艺术形象的创造离不开特定的历史情境。作家庞天舒以扎实深厚的艺术修养,尊重史实,驰骋想象,完成了对一个女人史诗篇章的多彩演绎。

历史小说《王昭君》散论──兼谈古今王昭君题材

历史小说创作要处理好两对矛盾：一是历史与文学的矛盾，二是历史现实的矛盾。前者台湾著名历史小说家高阳先生的长篇历史小说《王昭君》实现了历史与文学的有机融合，成为典范。对于后者，文章就王昭君题材的古今创作进行了简明的梳理和论析。

《王昭君》的两难选择

《王昭君》的创作是特定时期的产物,充满了复杂的两难选择。主要表现为悲剧题材转为喜剧题材的悖论和两难,以及孙美人、姜夫人的人生追求所形成的主体追求的悖论与两难。导致两难选择的原因是这部作品既要体现历史性,又要体现现代性;既要体现政治意图,又要体现作者的主体意识。

走近巨人——曹禺大师和扬剧《王昭君》

走近巨人———曹禺大师和扬剧《王昭君》●袁振奇因为改编《王昭君》的机缘，有幸在曹禺大师与我们诀别前的几个月来到先生身边，得以瞻仰先生的丰采，并聆听了先生对我们改编工作的珍贵意见，而且从这第一次也是最后一次与先生的见面中，让我们深深感受到这位文化巨人人...

曹禺《王昭君》研究综述

曹禺《王昭君》问世后,曾经引起强烈的反响,继而又陷入沉寂。作为昭君戏系列中的一部作品,对它的种种论著给我们提供了多样思路,对该剧研究成果做一个综述显得十分必要。

从《汉宫秋》·《王昭君》看同一题材古今作品的评价——兼论历史剧批评的历史方法

《汉宫秋》是昭君戏的代表作,也是迄今为止能见到的最早的昭君戏,被称为元杂剧的压轴之作。马致远因这篇力作而“姓名香贯满梨园”,跻身于“元曲四大家”之列。受到历史评论家的称许。但是《汉》剧与昭君和亲前后几十年的局部史实大相径庭。根据《汉书·匈奴传》记载:元帝时,汉替呼韩邪单于灭了与他争位的兄弟郅支,他“愿婿汉氏以自亲”,于是“元帝以后宫良家子王嫱字昭君赐单于“。呼韩邪投靠汉朝。曾一度扭转了汉匈间多年的对立局面,昭君在匈奴生儿育女,为巩固汉匈和好作出了贡献。《汉》

也谈历史剧《王昭君》的艺术真实和历史真实

曹禺同志的新编历史剧《王昭君》问世以来,在国内外引起了强烈的反响。剧本以错综尖锐的戏剧冲突,强烈的感情色彩,优美抒情的笔法,爽朗明快的色调,别开生面地为我们塑造了一个促进民族团结的天使般的王昭君。但是,无庸讳言,剧中的“昭君姑娘”的形象实在是太高大完美了,在艺术真实和历史真实方面都存在着一些问题,因此始终未能使观众真正信服。

《王昭君》语言艺术试析

曹禺是戏剧语言的大师,非常善于选择、运用、创造性格鲜明的语言,来塑造出众多栩栩如生的人物。过去的《雷雨》、《日出》是这样,现在的《王昭君》更是这样。就从第一幕一开场王昭君和盈盈、戚戚那段简短的对话中,我们就可以看出作者对性格化语言的苦心经营和刻意追求。 王昭君:我想的……自己也不明白。你说,人可以活几年? 盈盈:几年?七八十来年吧。 王昭君:那为什么要我进来?

小提琴协奏曲《王昭君》的音乐结构及心理描写探析

小提琴协奏曲《王昭君》是作曲家陈钢所创作,作曲家视之为《梁祝》的姊妹篇,这部作品主要通过对王昭君性格与情感的层层剥落描写,勾示其中心命题—爱。本篇论文中主要从其音乐结构及心理描写等方面进行分析以解析作品。

中国第一部大型歌剧《王昭君》——纪念张曙诞辰90周年、逝世60周年

被周恩来誉为“和聂耳同为文化战线上两员猛将”的张曙,是我国30年代的著名作曲家、歌唱家、二胡演奏家和抗日救亡歌咏运动的组织者与领导者。长期以来,在业已出版的中国现代音乐史专著中,凡介绍他的创作成就,都只谈到他是《保卫国土》《壮丁上前线》《洪波曲》《日落西山》《赶豺狼》《丈夫去当兵》

谈王昭君形象的塑造——读曹禺的历史剧《王昭君》

五幕历史剧《王昭君》,是著名剧作家曹禺同志向建国三十周年献礼的作品.今天,在建国四十周年到来之际重读这部剧作,它依然葆有着艺术青春和诱人的魅力,舞台实践证明,这是一出深受广大观众欢迎的好戏.剧本写的是公元前三十三年,汉朝皇帝对少数民族奉行和好政策,汉宫待召的王昭君为着和亲自愿请行嫁与呼韩邪单于的故事.关于王昭君的故事,历来是我国诗、歌、赋、传奇、戏剧等文学形式的题材,在古代文人骚客笔下。