艺术之力千古不磨──序《厉慧良艺术评论集》

艺术之力千古不磨序︽厉慧良艺术评论集︾胡度当代杰出的京剧艺术大家厉慧良先生，带着他经历７２载寒来暑往的岁月流光，带着他与生命融汇在一起的艺术创造的辉煌业绩，带着他将在天津举行的首届中国京剧艺术节上再展风采的未竞乐章，在１９９５年北京有一个初春的清晨，...

文笔隽永 风格独特——读笔记体评论集《踏青归来》

张大明同志著《踏青归来——读现代文学创作笔记》(天津人民出版社1981年8月版),是近年来不多见的一本现代作家作品评论集,它以笔记体的写法,对叶圣陶、李劼人、沙汀、艾芜、肖红、徐懋庸等三十三位作家及其作品进行了多方面的评析。它巧妙地把叙述、描写、分析、议论和抒情交织在一起,用勃然生色的譬喻和意味隽永的散文化语言,代替枯燥的文艺理论术语,或以管窥豹,以蠡测海;或溺水三千,只取一瓢;间或钩稽文坛轶事,偶尔涉及古人和外国人。谈文学作品,有时还旁及电影戏剧;论艺术特色,又杂以俚俗琐事。总之,作者随手拈来,生发开去,内容丰富,意味深长。

悠悠十五载 倾注一片情——戏剧节资料评论集责编手记

从1985年到1999年,在长达15年的时间里,河北省先后共举办了五届戏剧节。为了宣扬燕赵大地戏剧创作的丰硕成果,促进省内外戏剧艺术的发展和交流,为了给河北省戏剧发展的历史,留下一批翔实的档案、资料,省文化厅的先后五任领导班子,都坚定不移地主张,在每一届戏剧节之后,都要编印一本全面反映当届戏剧节情况的资料评论集。而我则有幸成了1—5届戏剧节举办之后,五本资料评论集的责任编辑。

《野百合的春天在哪里——毛时安舞台艺术评论集》序

我和毛时安相识相交是从他写戏剧评论开始的,那是20世纪90年代中期他从上海市作家协会调到市文化局以后。作为中国文艺评论家协会副主席,毛时安是一个文艺评论的全能型人才,他几十年的文字几乎覆盖所有文艺领域。他早年毕业于华东师范大学中文系,受教于名师徐中玉教授,又在上海市作家协会供职近10年,故而文学评论是他的强项,而他对美术、音乐不仅爱好,而且素有研究.

我的艺术道路

同朋友交谈,常有人劝我写点东西,谈谈我在演剧生活中的心得、体会。作为我个人,承担这样一个题目感到很惭愧,我的艺术是微不足道的;如果说有一点成绩的话,那么,这点成绩应该说是前人艺术经验积累的结果,是戏曲艺术长河的一个延续。当然,在这个过程中,也包含着我经历过的苦辣酸甜,从这个角度讲。

周信芳的艺术风范与演剧理念(上)

周信芳,艺名麒麟童,1895年1月14日生于江苏淮安清水浦,那里也是另一位京剧泰斗梅兰芳的师父王瑶卿的故乡。父亲周慰堂是早年下海从艺的宁波世家子弟,母亲许桂仙是游走于江湖的戏班女伶。因为贫困和漂泊不定的生活,小周信芳只读过两年私塾,便辍学习艺。

浅谈张派唱腔的艺术特点

张（君秋）派是继＂四大名旦＂之后京剧旦行中影响最大,传播最广的流派。是京剧艺术宝库中的一朵奇葩。张派创始人张君秋先生幼年师从王瑶卿弟子李凌枫,后拜尚小云、梅兰芳为师。他嗓音甜润、脆亮,音域宽广,功底深厚,

王瑶卿经典剧目《汾河湾》解析

《汾河湾》在戏曲舞台表演与剧目教学中，已绝迹五十余年。笔者在学习研究中，深深领略了《汾河湾》的独特艺术魅力，下面就此进行解析。

晚清的京剧艺术

京剧形成前的北京剧坛 京剧的历史,一般都从乾隆五十五年(一七九○年弘历八十寿辰)四大徽班进京祝寿这年算起。这一说法有很大的片面性。应该说,四大徽班进京,仅标志着二簧腔进入了新纪元,而西皮、二簧在北京同台合奏,才标志着京剧纪元的开始。 四大徽班进京前后北京剧坛的情况,吴太初所作《燕兰小谱》给我们留下了许多宝贵的资料。使我们知道,在一七七九年前,从弋阳腔脱胎而来的京腔,在北京曾风靡一时。当时有六大著名京腔班,最著名的是“王府新班”。他们出入于官僚、地主堂会,也演出于公众场合,极一时之盛。到了乾隆四十四年。

王瑶卿与“四大名旦”

谈到京剧旦角艺术，不能不提到王瑶卿这一位承前启后、成就卓著的京剧旦行大师。

满族京剧演员金仲仁的艺术贡献

一 我的父亲金仲仁,本名爱新觉罗·春元。一八八六年二月十九日(光绪十二年正月十六日)生在北京一个皇族家庭中。祖父阿昌阿,是礼烈亲王的后裔。

守成不泥脱成不背——记程派宗师、京剧表演艺术家程砚秋

程砚秋(1904～1958)是京剧旦角表演艺术大师,程派的创始人,与梅兰芳、荀慧生、尚小云並誉为京剧四大名旦,工青衣。 他是满族人,生于北京,姓瓜尔佳氏,是荣禄的侄辈,原名承麟,后改“承”为“程”姓。早年艺名程菊农,后更名艳秋,号玉霜。1932年易名砚秋,改号御霜。他在艺术上艰苦探索,卓然成家。幼年家贫,6岁从荣蝶仙、荣春亮习武功和武生,后从陈桐云学花旦,继而又师从陈啸云学青衣。12岁登台正式演出,颇获赞誉。后得诗人罗瘿公的多方支持(二人结为忘年之交,切磋艺术,瘿公专门为程砚秋创作和改编剧本达十一部)。

记著名京剧表演艺术家、曹禺夫人李玉茹女士——情到深处

因为有事,因为要请曹禺先生为我们题写刊名,我曾几次到北京医院拜访曹禺先生。每次去,我都见到一个瘦削忙碌的身影,或为先生煎药,或为先生烧汤,也有时,俯在床头,与先生娓娓细谈。那亲切平易,那周到细致,给我留下了很深刻的印象。她便是著名京剧表演艺术家、曹禺先生的夫人李玉茹女士。于是,我萌生了采访她的念头。

振奋精神,在竞争中振兴川剧——《川剧艺术管窥》序

我很高兴唐思敏的川剧评论集即将出版。振兴川剧已经坚持十年了。对川剧现状的估计,有很多说法。但比较一致的看法是:成绩显著、前途光明;困难重重,举步维艰。事实证明,实事求是地讲清成绩和问题,有利于调动积极性,战胜当前存在的各种困难。要振兴川剧,必须认真振奋精神。讲精神似乎不太时髦。但不讲精神又确实不行。川剧界的困难很多,需要党和政府的支持。

中国文艺评论家:李明泉

1957年5月生于四川省宣汉县。1979年开始发表作品,1981年撰写的评论处女作《戴着脚铐跳舞——论报告文学的想象》发表在《文学评论》1984年第3期,此后在《人民日报》《光明日报》《解放军报》《文艺报》《文艺研究》《复旦学报》《读书》等报刊发表评论五百多篇,出版《文学精灵的突围》《爱的慧眼》《艺术辩证法》《尽善尽美·儒家艺术思想研究》《民俗审美学》《社会主义新农村文化建设研究》《荒原雪梦》《当代中国的市民生活》等评论集和专著。1996年至今任文艺学专业硕士生导师,开设《现代批评学》《文化学概论》等专业课。

王朝闻的文艺评论

王朝闻(1909——),四川合江人.1931年以前,在杭州艺专学雕塑.1940——1949年先后在延安鲁迅艺术学院、华北联大艺术学院从事艺术教育工作和美术创作.解放后,担任过中央美术学院教授、《美术》杂志主编等职.他出版的文艺评论著作有:《新艺术创作论》、《新艺术论集》、《面向生活》、《论艺术的技巧》、《一以当十》、《喜闻乐见》、《王朝闻文艺论集》(三集)、《创作、欣赏与认识》、《论凤姐》、《开心钥匙》、《不到顶点》、《再再探索》、《了然于心》、《审美谈》、《审美的敏感》.

简论意识流小说艺术特征

欧美现代派文学自十九世纪中叶开始萌芽,到本世纪二三十年代盛极一时,延续至今,已有近百年的历史了.在它的整个发展演变过程中,呈现出复杂多变、错综纷纭的图景,枝蔓出众多的流派,而意识流文学则是这个大家族中重要的一员.现代派的诸流派文学作为西方垄断资本主义时代的产物,有着共同的社会背景,与西方现代社会科学理论有着千丝万缕的联系。

涧水清流化诗情——论晓雪诗歌的艺术特色

著名白族诗人晓雪同志从五十年代开始进行诗歌创作,二十多年来,出版了七本诗集和诗歌评论集。还有一部分诗作散发在《诗刊》、《人民文学》、《民族文学》、《人民日报》、《光明日报》等报刊上。这些诗讴歌了各民族人民的斗争生活,描绘了边疆的绮丽风光。属于那种感情灼热,思想睿智的一类。