徽州园林文化景观营造的图式语言解析:以《环翠堂园景图》为例

基于图式语言角度,从语汇、语境和语法3方面构建了徽州文化景观叙事手法框架,以《环翠堂园景图》为例,通过对图像信息进行归纳总结,解构出其微观尺度图式词汇66个、中观尺度图式语句14类和语段2类,宏观尺度图式篇章4篇,并进一步探究了其不同尺度上语境、语法、语汇三者之间关联性架构。研究发现:语境指导微观尺度的功能形式及方式种类;语法主导中观尺度的景-意-境的表达规则;二者复合作用于宏观尺度的生态格局与整体布局。

田汉早期民众戏剧思想探微——以《环珴璘与蔷薇》为中心

论文对田汉处女作《环珴璘与蔷薇》进行辨误,并结合《翠艳亲王》分析剧作中民众戏剧思想。田汉滥觞于留日时期的民众戏剧思想,构成其20世纪20年代末“左转”的重要内在思想动力。受民众戏剧思想等因素影响,田汉基于民主主义立场审视和接受包括唯美主义在内的新浪漫主义,其早期剧作呈现出感伤颓废与诗意浪漫等艺术特质,剧作中浓郁的新浪漫主义艺术气息,又遮蔽了其尚不成熟的民众戏剧思想。而隐约其间的民众戏剧思想恰恰是20年代末田汉艺术观、社会观的突进与变化的关键。

《环翠堂园景图》与无锡甘露古镇立面景观改造概念设计研究

在无锡甘露古镇的立面景观改造概念设计研究中,强调从历史图像文中汲取设计智慧,即选取了《环翠堂园景图》中的重要景观节点进行概念性场景复原,同时结合无锡甘露古镇的景观现状,提出了立面“线性景观”的概念性设计策略,旨在探讨空间层次、材料选用、形态功能和装饰文化等方面的立面设计要点,亦将《环翠堂园景图》的设计思路和方法有机融入到无锡甘露古镇的立面改造设计中。

《环翠堂园景图》概念性复原及在古镇保护性规划设计中的参鉴研究——以无锡甘露古镇为例

《环翠堂园景图》所描绘的园林景观刻画细致生动,空间结构表现清晰,景观布局有机合理,其画面景观的连续性、散点式空间组织的构成特质,将坐隐园的园林空间布局形态展现得淋漓尽致。同时,通过对《环翠堂园景图》画面场景概念性复原,以更为直观地从景观设计的视角呈现出古典园林建筑的造型尺度与美学价值,旨在无锡甘露古镇的保护性规划设计中找到关联性借鉴与启迪。

晚明徽州版画《环翠堂园景图》抉微

本文聚焦于晚明徽州梓行的《环翠堂园景图》版画长卷,详考了此作描绘对象坐隐园的真实性、园址、营造时间,以及园主人汪廷讷的造园初衷和镌图用意等问题。得出结论认为,坐隐园确曾存在,且坐落在汪廷讷家乡休宁县境内,约于1602年初步建成,至1606年告竣。徽商出身的汪氏斥巨资造园并聘请吴门画家钱贡绘制园景,既为追逐极致的风雅,更是为了摆脱商人的身份,争取当时精英文化圈的认同。虽然园景图刊刻只是他寻求文化地位的一种手段,但这件版画巨制对于研究汪氏个案、晚明美术史和人文史而言却是意义非凡。

基于《环翠堂园景图》的明代坐隐园研究

坐隐园位于安徽休宁,为明代万历年间环翠堂书坊汪廷钠所有,是其生活、会友、交游、读书、收藏、游乐之处,现已不存。明代版画巨制《环翠堂园景图》描绘了坐隐园的景观风貌,是关于该园林的唯一图像史料。从《环翠堂园景图》图像内容入手,分析了坐隐园的空间布局,以及建筑、山石与植被的营造特色。图中显示,坐隐园隐于山水之中,规模宏大,园林依托昌公湖而建,园内空间布局张弛有度,建筑类型丰富且造型精美,筑山技艺复杂,置石颇具匠心,是明代徽派园林的代表作品。

传统园林画卷中的“声色”风景研究——以明代长卷版画《环翠堂园景图》为例

《环翠堂园景图》是一幅明代徽州长卷版画,清晰刻画出一座私家园林—坐隐园的全貌。以该版画为研究对象,以声景为研究视角,探寻传统园林绘画中的园林声景营造价值。通过画面观察结合诗文资料补充,提炼画卷中园林声景的声音要素,分析画卷中的坐隐园声景类型,总结画卷中传统园林“声色”风景营造在选址、时间维度、声景联想等方面的特征。研究得出:从传统园林绘画中可有效地提炼声景的构成要素,有助于深入理解传统园林的声景营造思想与特征,表明园林绘画在声景研究中具有重要价值。

《环翠堂园景图》与晚明文化人格

钱贡的《环翠堂园景图》表现明代戏曲家汪廷讷的园林生活,为明代官员乡间生活提供了图像资料,非常珍贵。此图既反映了吴派高士园林图与商业文化结盟走向名士风流的文化取向,又与董其昌、陈继儒捍卫山林高士独立人格的草堂精神有别,是明末官员家园意识的另一维度。

晚明徽派版画巨作《环翠堂园景图》研究

《环翠堂园景图》是晚明版画中的一件巨作,代表着徽派版画的巅峰成就。经考证,这幅作品的刊行时间大约在1610年至1614年之间,其现实原型应该是徽州富商汪廷讷位于家乡休宁的坐隐园。《环翠堂园景图》的绘稿者也不是吴门画家钱贡,而是徽派版画的主要创作人汪耕。《环翠堂园景图》反映了晚明文人的生活状况与审美趣味,也影响到其后版画创作的风格。

宋吴沆《环溪诗话》成书考

记载宋吴沆论诗之语的《环溪诗话》虽然篇幅很小,却经历了祖孙三代人的努力,历时数十年方始成书。论文参考、核对其书内外的各种信息,试图还原《环溪诗话》的成书过程,进而回答关于《环溪诗话》一书性质的问题。

明代坐隐园花木种植与景观审美研究——以版画《环翠堂园景图》·文集《坐隐先生全集》为视角

坐隐园是建于明代末年的徽州私家园林,是戏曲作家、出版家汪廷讷回乡建造的隐居之园。以徽州万历年间长卷版画《环翠堂园景图》、汪氏自编文集《坐隐先生全集》相关诗文为研究视角,对坐隐园的花木种植景观进行分析。先对版画、文集中涉及的花木要素进行整理,总结花木种植的分布情况;再从空间营造的视角,分析坐隐园中花木配置与地形、建筑、水、山石之间的营造手段;最后,解读坐隐园花木景观的审美意境,以期真实再现明代徽州园林的花木景观面貌。

论罗伯特·布朗宁《环与书》的音韵美

罗伯特·布朗宁诗歌作品的形式美是其诗歌的精髓。本文以罗伯特·布朗宁最为重要的诗歌作品《环与书》为平台,讨论罗伯特·布朗宁诗歌的音韵美,认为这首长诗作为他最重要的作品,所体现出来的对音韵的熟练运用十分值得研究与学习。

“吴门”园林画与戏曲版画的交融——《环翠堂园景图》的视点与空间建构

《环翠堂园景图》是晚明有代表性的徽州园林版画。文章从视点高度(即远景和近景)和空间建构角度来讨论这幅画作为"吴门"文人园林画影响下的产物和戏曲小说刊本插图体系中的版画,画面中两种不同风格如何交融,借此反映出晚明雅俗共融的文化氛围。

乾隆《环县志》价值台议

高观鲤纂修的乾隆《环县志》,成书于乾隆十九年(1754),开启了环县方志文化传统。志书体例精当,刻印精雅,编纂所用基础资料来源明确,内容详实;志中系统记载了环县的历史沿革及建置变化情形,尤其详尽记录了明清两朝环县社会经济和风土民情,为后世保留下了珍贵的原始资料,对环县历史文化、社会发展、旅游开发溯源等研究有着重要文献参考价值。

洞庭湖区经济学研究的理性思考——评《环洞庭湖经济圈建设研究》

我国洞庭湖区自改革开放以来,环湖区域经济得到了高速发展.但是,长期以来的土地用途管制失控,土地资源滥用荒芜,产业结构调整盲目,工业比例失调,耕地利用重田轻土,重造经营等原因,使得洞庭湖区土地利用、环洞庭湖的生产力布局与城镇建设不能得到优化,甚至出现连年的严重洪涝灾害.

乾隆《环县志》初考

乾隆《环县志》是环县仅存的古代志书,成书于乾隆十九年(1754年),志中系统记载环县的历史沿革,翔实记录明清两朝环县社会经济和风土民情状况,内容比较全面,为后世留下许多珍贵的原始资料。文章对志书的编纂背景、版本、内容、编纂遗误、史料价值等方面进行考述,以期对志书有较全面的认识,同时提出其对研究地方历史文化的重要意义和当代修志的借鉴意义。

从《环翠堂园景图》看晚明文人市隐心态

坐隐园选址于安徽休宁,为徽商、戏曲家、版刻家汪廷讷所有,是晚明文人园林的典型代表。《环翠堂园景图》作为研究坐隐园的唯一图像史料,完整描绘了其全盛时期的园景风貌,为探析园林环境营造、解读文士生活风尚提供了重要依据。文章以《环翠堂园景图》为研究对象,从山水环境描绘、园林生活展示、人物形象刻画、园景命名隐喻四方面入手,探讨晚明文人造园特点及渴望摆脱世俗烦扰又不愿割舍世情的矛盾心态。对于解读晚明文人造园思想,丰富古代徽州园林研究成果等具有重要价值意义。

新《环境影响评价法》理论及实务研究

本文在分析了新《环评法》亮点的基础上,针对执行中存在的问题,提出了具体的解决对策,为贯彻新《环评法》提供参考。

BiOBr/ATP的制备及光催化降解四环素性能研究

通过湿式机械化学合成法一步制备了BiOBr/ATP复合光催化剂,利用扫描电子显微镜(SEM)、X射线衍射仪(XRD)、红外光谱(FT-IR)和X射线能谱(XPS)等对所制备催化剂的微观结构和形貌进行表征,通过在可见光照射下光催化降解四环素评价催化剂的活性,并考察了其降解四环素类抗生素的性能和机理.结果表明,凹凸棒土棒晶(ATP)与溴氧铋(BiOBr)纳米片之间形成了插层结构,且在ATP质量分数为5%时,复合材料的光催化效果最佳,四环素降解率达到88.23%.通过自由基抑制实验推测主要作用是(·O^(2−)),并提出了可能的四环素降解机制.根据活性物种捕获实验,·O^(2−)和·OH是主要活性物种,h^(+)和e^(−)是次要活性物种.瞬态光电流测试表明,BiOBr/ATP复合光催化剂的光电流增强是BiOBr的1.24倍.