现代电影美学的全新审视——评《现代电影美学(第三版)》

在当今社会的日常生活中,电影作为一种娱乐方式,深受人们的喜欢和追捧,在电影制作的同时衍生出了一种电影文化,成为人们了解世界、接触世界的一个媒介。经典的电影在历经了时间的洗礼之后,依然可以引发观众的共鸣,流露出一种审美的趣味,这也是电影美学的主要研究内容和对象——从艺术审美的角度看电影。雅克·奥蒙、米歇尔·玛利等合著的《现代电影美学(第三版)》一书,以电影理论解读为主.

现实主义电影表现派的历史源流(下)

再现性与表现性综合的第二个周期二次大战结束后直到现在的世界电影,标志着再现性与表现性的第二次综合,其中分为三个阶段:1.新现实主义电影所代表的重再现性阶段。2.“新浪潮”电影所代表的重表现性阶段。3.

重铸“海派”辉煌

有位电影美学家说过,“从风格作为艺术形式的一般特征的角度来看,甚至把各种风格折衷地混合起来也能成为一种风格。”孕育于特殊人文一地域背景下的“海派”电影,正是这样一种在兼容并蓄中抽象出个性的辉煌一时的混合物。上海地处环太平洋中心,是中国开埠最早的工业城市之一,又是一个缺乏自身传统文化根基的“移民型”都市。从19世纪中叶起,它便形成了各地各色人群杂处、中西文化交融碰撞、现代文明与守旧观念并存的文化氛围。与此相呼应,“海派”电影一开始就具有了开放进取而讲究实惠,善于吐故纳新又常浅尝辄止等正反两重特性。在我看来,“海派”的美学特色大抵表现为开拓性、功利性、随俗性三个方面——

蹊径至通达——评粤剧《梦·红船》

鸡年春节前的某天,无意在中央电视台电影频道看到了拍摄于1984年的武打片《南拳王》。1982年《少林寺》风靡整个东南亚之后,催生了一大批武打片的问世。这股风潮如此势大,当时尚在童年的我经历三十余年后仍记忆犹新。