从《玻璃之城》看《纽约三部曲》对侦探小说的颠覆

保罗·奥斯特的《纽约三部曲》被誉为反侦探小说的扛鼎之作。它借用侦探小说的外形,却又从本质上将其颠覆。本文以三部曲的第一部《玻璃之城》为例,援引霍尔奎斯特和坦尼的有关反侦探小说的理论,说明作品如何将侦探小说的三大"零部件"一一立为颠覆的靶标,从而超越侦探小说这一文类。

玄学侦探小说中的套盒式迷宫——以《玻璃之城》为例

《玻璃城》是美国作家保罗·奥斯特的一部经典的后现代玄学侦探小说,小说运用了大量的元叙事技巧,将多层叙事框架、互文性等叙事方法结合颠覆了传统的侦探小说模式,产生了"迷宫"效果,以此反映出现代人迷茫的生活状况和精神世界。

《玻璃之城》中的史诗互文

虽然传统史诗日渐衰落,但一直被当作最崇高的叙事文学体裁。然而在后现代语境下,文学体裁的高下之分受到严峻挑战。《玻璃之城》是美国作家保罗·奥斯特的成名作,其显著特色是对宏大史诗叙事模式的颠覆与重建。作者通过互文手法,直接引用、讨论、模仿各种文学史诗作品,一方面将史诗置于侦探小说框架之内,消解其叙述权威;另一方面也赋予琐碎离奇的普通现代人生活以时代的厚重,以期在无序的现代社会重新构建属于普通人的新史诗。

论《玻璃之城》中“城市误读”的根源

美国当代作家保罗·奥斯特的《纽约三部曲—玻璃之城》虽采用侦探小说的题材和框架,但小说结局留给读者的却是比开篇时更多的谜团。小说所关注的是作者围绕城市对人类历史与生存状态展开的讨论与探索。和传统刻画城市的作品不同,《玻璃之城》既没有直接描写、也未借助小说人物的观察来表现城市建筑风景与风俗习惯。在小说中,被比作玻璃之城的纽约是通过两个城市居民的生存状态与相互碰撞而展开的。通过二人体验城市的困惑,纽约在空间上的广阔性与精神内涵上的多元化跃然纸上。小说的题目"玻璃之城"含有脆弱性、反射性、折射性、透明性与隔离性几重象征意义。观察者希望从多元化的城市生活中得出单一化结论,寻求能够控制城市生活各个层次的统一规则,却忽略了其中不可知性的存在。这些因素导致了以两位主人公为代表的"城市读者"的失败。而在城市与"概念城市"相互关系的解读中,反侦探小说题材与故事中的委托案使情节与误读的主题产生呼应。作品开放性的结局将读者的目光由小说中人物对城市误读引向自身对世界观察与认知方式的反思。

保罗·奥斯特《玻璃之城》中的反侦探叙事艺术

保罗·奥斯特是当代美国备受关注的文学家,他的《纽约三部曲》被誉为反侦探小说的扛鼎之作,而保罗本人也因该作品名声大噪,成功地树立了他在当代文坛的至高地位,小说中的反侦探叙事艺术更是令人叹为观止。本文以三部曲中的《玻璃之城》为研究文本,从叙事内容及叙事结构两个方面来探究该小说的反侦探叙事艺术。

从电影《玻璃之城》解读香港大学的多重意义

随着社会的发展、时间的更迭,同一个空间内的建筑总是会呈现出不同的面貌和作用,但无论何时,我们因这座建筑产生的回忆和感情却不会改变。因此当我们面对着一座熟悉的建筑客体产生一系列联想的时候,它便不再是单纯的建筑实体,而成为人类承载欲望情感的媒介。电影,通过摄影机的又一层记录和创作,虚构和分解了真实的建筑实体,使拍摄的建筑具有了更加明确的目的性,也使"建筑"拥有了更多元化的意义。

泛黄的青春记忆——观电影《玻璃之城》

这是港生和韵文的香港大学。 这亦是张爱玲的香港大学。 亦是香港导演张婉婷和罗启锐的香港大学。

玻璃之城

“谢瑞什，你明天早上会准时出门吗？还是会像往常一样迟到？”丽塔问。在念大学的她正在收拾书包，睡前为明天回学校上课做准备。谢瑞什说：“我会准时的。我保证。”丽塔跟他说完晚安就挂电话了，然后上床睡觉。第二天，丽塔出门去上学，当她到达谢瑞什家时，看见门外贴了一张给她的纸条，约她三分钟后在公车站见。

甜言蜜语听我说

一年一度的情人节又到了，女生想要浪漫新意，男生只能抓破脑袋想破头。其实，大银幕上，那么多爱情电影早就告诉我们，有时候一句贴心的情话远比玫瑰、巧克力、烛光晚餐……更能打动恋人的心。