科幻连环画《珊瑚岛上的死光》图文关系研究

连环画以图文结合和连续性为其基本特征,在改革开放初期,连环画创作走向了新的但也是最后一个繁荣期,其题材、内容、形式都有所创新,而“科幻”题材正是其中之一。本文对以科幻小说《珊瑚岛上的死光》的故事为原本改编的15部连环画进行分析,比较其图文关系,可以发现这一题材的连环画既有对传统模式的因循,也有一些图文结合手法的创新,从图文分离走向了对图文结合的新形式的探索。

新时期科幻电影的起源、危机与演进——以《珊瑚岛上的死光》为例

科学技术的现代化,无疑是中国新时期的重要社会发展方向。在此语境下,“科学幻想”作为现代化意识形态在文艺理论层面的延伸,也在20世纪80年代的中国文艺实践中不断显隐。科幻文艺在步入“黄金时期”的同时,也因其逐渐对传统科普模式的背离而招致批评。其中,新时期首部科幻电影《珊瑚岛上的死光》,从其原著至电影改编所经历的延宕与争议,恰好从侧面反映出科幻文艺在新的历史阶段遭遇的种种挑战与危机。《珊瑚岛上的死光》如同一个坐标,在理论、历史与美学的交叉轴上,为我们延展出一幅复杂且暧昧的文化图景。

科幻小说与“新时期”文学——童恩正《珊瑚岛上的死光》发表前后

1978年,随着政策的转向,科学技术工作重新展开,文学也开始复苏,科学文艺创作逐渐恢复。科幻文学作为一种独特的题材登上文坛,并在社会上引起广泛影响。童恩正的《珊瑚岛上的死光》发表在《人民文学》上,并获得1978年全国优秀短篇小说奖,这意味着科幻小说紧跟"新时期"文学的发展步伐,并开始获得主流文学界的认可。1978—1983年,中国科幻文学迎来了黄金时期,但科幻小说在发展的同时也远离其科学普及的初衷,遭到了科学界的不满。随着"清除精神污染"运动的展开,曾经蓬勃发展的科幻文学迅速衰落,直至数年之后才得以恢复。

影片《卢山恋》《珊瑚岛上的死光》等剧照

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林征,老电影里的专业“间谍”

中国影坛上个世纪50年代至90年代有几个重要的外国人特型演员,分别是邱岳峰(主演电影《海上红旗》《宋景诗》《林则徐》《傲蕾·一兰》《珊瑚岛上的死光》等)、谭宁邦(主演电影《白求恩大夫》《林则徐》等)、庞万灵(主演电影《海囚》《熊迹》等)、戈沙(主演电影《向导》《傲蕾·一兰》等)、林征、于飞(主演过《东港谍影》《金元大劫案》)、庄则敬(主演过《海囚》《大侦探》)、龙伟(主演过《镖王》《天湖女侠》)。