从理智与情感的角度探析《傲慢与偏见》中的婚姻观

《傲慢与偏见》通过对四桩婚姻的描述,表达了作者的婚姻观:理想的婚姻除了要以一定的财产为基础,还应该以爱情和理智的选择为基础。本文从理智与情感的角度来探析小说中的婚姻观。

上流社会淑女的田园梦——《傲慢与偏见》VS《理智与情感》

作者和英国的田园诗简·奥斯汀的小说都有惊异曲折的情节,诙谐幽默的演绎,和足以令人屏息以待的结局,当然最主要的角色都应该属于待字闺中的妙龄淑女。是她们将故事演绎得精彩纷呈,让人目不暇接,最后又能落得心满意足。就这一点来说,《傲慢与偏见》和《理智与情感》是当之无愧的"奥斯汀晶莹姐妹花"。简·奥斯汀擅长塑造可爱无比的上流淑女。

基于爱情、金钱和理智之上的完美婚姻——《傲慢与偏见》中的完美婚姻观

通过对《傲慢与偏见》中的四起婚姻的比较,指出简.奥斯汀的完美婚姻观:爱情、金钱和理智是完美婚姻的基础和保障。

论简·奥斯丁《傲慢与偏见》中的浪漫主义倾向

简.奥斯丁是19世纪著名的现实主义小说家,也是一位具有浪漫主义倾向的小说家。她在《傲慢与偏见》中,现实主义的笔法下透出了不尽的浪漫主义情怀,她运用浪漫主义的艺术形式和表现手法,塑造了许多人物,她把人物理想化,她崇尚幸福、美满的婚姻,向往自然、宁静的田园生活,这一切深刻揭示了奥斯丁及其作品的“理性其外,浪漫其中”的倾向。

《傲慢与偏见》中作者的婚姻观

作者简·奥斯丁在《傲慢与偏见》这部作品中对诸多婚姻进行了细心描画,在将各种人物和情节生动地展现在读者面前的同时,她本人的婚姻价值观也在作品中得到了完全意义的呈现,对现代人也不乏借鉴参考价值。

论《傲慢与偏见》的张力结构

基于小说《傲慢与偏见》的社会文化背景,从张力理论的视角对《傲慢与偏见》中理性与情感之间、利己与利他之间张力结构的分析结果认为,在某种意义上,正是这些张力结构为《傲慢与偏见》这部小说的成功提供了一个新的解释。

《傲慢与偏见》中婚姻模式和简·奥斯汀的爱情婚姻理念

简.奥斯汀尽管一生未嫁,她的绝大多数作品却致力于探讨婚姻关系。在《傲慢与偏见》中,她更是倾尽笔墨着力刻画了几种不同的爱情和婚姻关系,阐述了其独特的爱情和婚姻理念。她刻画了五种婚姻关系,有贝纳特夫妇盲目之爱,简和宾利世俗之爱,伊莉莎白和达西真情之爱,莉迪亚和威克姆肉欲之爱,柯林斯和夏洛蒂“理智”之爱。尽管这五种爱终于都走进了婚姻的围城,但这几种爱最终导致的婚姻幸福度却大不同。从以上几种爱情婚姻关系,判断出简.奥斯汀的爱情婚姻理念,即理想中的婚姻关系应该是感情、物质、道德和理智的综合体。在这五种婚姻关系中,只有伊莉莎白和达西符合这几大标准,是作者理想中的婚姻模式。

张力理论视角下的《傲慢与偏见》

该文从张力理论的视角对《傲慢与偏见》中的张力结构进行了分析,认为小说中有四种类型的张力结构。理性与情感之间、艺术与自然之间、利己与利他之间和人物之间的张力结构各成一体,又相互交织在一起,产生了这部世界名著的不朽魅力。

电影改编中作者性的建构与解构——以《理智与情感》为例

电影《理智与情感》由同名小说改编,脱胎于简·奥斯汀的第一部长篇处女作书信体小说《爱琳娜和玛丽安》。从著作时间上看,《理智与情感》显然要早于简·奥斯汀最为著名的《傲慢与偏见》。影片中的爱琳娜与玛丽安才是真正主角,而电影显然是一部以女性为核心的作品。由影视艺术表达的作品完全遵循了原著精髓,由正向建构的理智向逆向解构的情感进行了基于女性爱情观、生命观、人生观、价值观的全方位规训。一、

《傲慢与偏见》中的女性意识

既然女性和男性共同组成人类这个群体,女性和男性就应拥有同样的话语权。本文从几个方面探讨了女性在还原情感需求,要求平等在作品中的表现。

《理智与情感》:小说与电影

一 电影得大奖 在今年3月25日揭晓的第68届奥斯卡奖评选中,由英国女演员埃玛·汤普逊改编且主演的影片《理智与情感》夺得最佳改编剧本奖。埃玛的获奖,应该说是在意料之中的。早在1995年底,《理智与情感》就被全美影评人协会评为年度最佳影片、最佳导演、最佳女主角;埃玛·汤普逊因该片和《卡灵顿》摘取最佳女主角桂冠,而中国台湾导演李安因此片成为有史以来首次获全美影评奖的中国影人。在今年1月21日晚举行的第53届金球奖颁奖典礼上,《理智与情感》被好莱坞外籍记者协会授予了最佳剧情片奖和最佳剧本奖。另外,在第46届柏林国际电影节上,《理》片又脱颖而出,夺得最佳影片金熊奖。

切实的生存之道——评《傲慢与偏见》中夏洛特的择偶观

夏洛特是简·奥斯汀以智慧的领悟所塑造出来的一个主动顺应社会规约的人物形象,她对自己婚姻大事的解决折射出身处无奈现实处境中的女子理智地冷静地寻求切实的生存之道的处事原则,她对世态人情的把握与对恋爱婚姻实质的洞察闪耀出智慧的光芒。她的生活道路代表了当时英国女子在不能改变的不够理想的社会背景下,尽力争取衣食无忧的体面的个人生活的这一现世诉求。

奥斯丁的爱情乌托邦与婚姻异托邦——以《理智与情感》和《傲慢与偏见》为例

奥斯丁小说多关于男婚女嫁,然而在描写恋爱过程与婚姻生活上却使用了乌托邦与异托邦两种截然不同的艺术表现手法。在小说《理智与情感》和《傲慢与偏见》中,作者运用童话般的情节结构、与世隔绝的乌托邦空间、以及姐妹互助的女性乌托邦社会等多种表现手法,展现恋爱的理想性。而班纳特夫妇、约翰·达什伍德夫妇等多对婚内夫妻之间冷漠、世俗、机械的生活状态,则是以异托邦的手法展现扭曲的婚姻世界。爱情乌托邦与婚姻异托邦的冲突与共存展现出奥斯丁在理想与现实、浪漫主义与理性主义之间的权衡和思考。

论简·奥斯丁小说影视改编的多重宇宙

英国女作家简·奥斯丁的6部长篇小说都以青年女子的爱情与婚姻故事为主线,展现了19世纪的英国社会面貌和中产阶级生活图景。自20世纪40年代以来,这些作品被多次改编成电影和电视剧,形成了奥斯丁小说的改编热潮。文章梳理了历年来奥斯丁小说改编成电影及电视剧的情况,从改编风格入手将其分成好莱坞式改编、遗产式改编、现代式改编三种方式,并重点探索了影视界热衷于改编的原因,如经济、文化、小说与影视艺术的对比等。通过多种影视剧改编形成了简·奥斯丁小说的多重改编世界,也反映了不同时代的读者和观众对奥斯丁小说的不同解读。

书写的理性散发着耀眼的光芒——《傲慢与偏见》序言

简·奥斯丁生于1775年,逝于1817年。其间,英国小说正处于一个青黄不接的过渡时期。1811年至1818年,奥斯丁先后发表了《理智与情感》《傲慢与偏见》《曼斯菲尔德庄园》《爱玛》《诺桑觉寺》《劝导》六部小说。这些小说以其理性的光芒照出了感伤、哥特小说的矫揉造作,使之失去容身之地,从而为英国19世纪30年代现实主义小说高潮的到来扫清了道路。

奥运显像管——伦敦奥运也映照出英国特色的“理智与情感”和“傲慢与偏见”

当第30届夏季奥运会落下帷幕，英国成了一个更有激情和自信的国家。直到开幕式前，英国人还不能自拔于深深的自我怀疑：奥运会肯定会出点什么差错，可能出错的地方实在太多了。交通：伦敦历史悠久的地铁能承受奥运的巨大客运负担吗？

“情感主义”还是“反情感主义”？——从《傲慢与偏见》中的绅士形象谈起

本文通过重读《傲慢与偏见》,指出达西从“纨绔子”到“温良新绅士”的升华不仅体现了奥斯丁对18世纪“理想绅士”传统的继承与发展,也折射出她对“情感”这一公共话题的反复推敲。上述转变彰显了情感主体如何通过反思将个人情感升华为社会情感,从而构建现代性主体的过程。可以说,达西所经历的情感反思过程体现了18世纪“启蒙”的另一面,即“同情心”的启蒙。由此可见,奥斯丁看似不写“情”,实则写“情”;看似不写"启蒙",实则写"启蒙"。

解析电影《傲慢与偏见》的音乐潜情感

简·奥斯汀的名著《傲慢与偏见》是最受欢迎的改编题材之一,自小说于1813年诞生以来,曾分别在1938年、1952年、1967年、1980年和1995年被搬上电视银幕。由乔·怀特执导,凯拉·奈特利、马修·麦克费登等主演的电影《傲慢与偏见》于2005年9月16日上映。

浅探简·奥斯汀小说中的姐妹情谊

在简·奥斯汀的众多作品中,可以看到这样的故事线:一对性格不同却惺惺相惜的姐妹选择不同的爱人,最终圆满。《傲慢与偏见》中的姐姐简的爱情遭到质疑反对时,妹妹伊丽莎白迫切的关心与安慰,伊丽莎白拒绝达西的求婚,姐姐替她惋惜。自尊、勇敢、骄傲的伊丽莎白与温柔善解人意的姐姐简,《理智与情感》中充满理性的埃莉诺与为爱情奋不顾身的玛丽安形成鲜明对比,她们彼此倚靠,看似矛盾实则成为彼此性格的互补。在人生中的感情大事充满怀疑时,她们成为对方最坚定的依靠。而这样的姐妹情谊在简·奥斯汀生前出版的4部作品中频频出现。现实中的她也有一个姐姐卡桑德拉,她与姐姐的关系十分密切。本文对小说中的情节具体分析,解析简·奥斯汀心目中的姐妹情谊,以及通过简生前信件说明她的姐姐卡桑德拉对她的创作产生的重要影响,亦为后人研究简·奥斯汀作品中的姐妹情谊提供借鉴。

试论简·奥斯汀小说中的妇女婚姻观

本文在分析简·奥斯汀的6部小说的基础上，对奥斯汀所处时代的妇女婚姻状况同作家本人的婚姻观进行了比较。