我国第一部扬琴教材《琴学新编》的历史价值

丘鹤俦编写、1920年出版于香港的《琴学新编》(第一集),是我国迄今所见最早的扬琴教材。在中西因素的结合和各方面历史环境的影响下,《新编》的面世有其必然性,其意义不仅仅局限于扬琴领域。在《新编》里,丘鹤俦首次总结提出了扬琴演奏的左右竹理论和“竹法十度”理论,为广东扬琴音乐的传统技法奠定了理论基础,为之后日益多样化的扬琴技巧发展提供了依据。《新编》中的练习曲对后人研究和学习地道的广东扬琴音乐加花规律提供了实物资料,使今天的广东扬琴音乐加花演奏有所依据。《新编》作为由中国人在中国编写的、从文字到谱式到思想等都完全是中国的传统样式的第一本扬琴教材,其本身就是扬琴中国化的最好体现。

粤派扬琴的调音对七平均律的启示

通过测音研究,显示七律扬琴低音部分的音律类似传统十二律制,中高音部分则接近七平均律,但各音程稍有参差,不是完全平均,令正线旋律仍有传统律制的影子。据丘鹤俦《琴学新编》,七律扬琴能在"四盆"之间转换,苦喉即士工线。文章分析了苦喉与士工线的关系,推论当其他不固定音高乐器与扬琴合奏时,可能会因应乐曲的调式而把乐音微调。如果士工线旋律倾向传统羽调,其他乐器可以把正线的"乙"(即士工线的"上")奏得稍低;如果旋律属苦喉(或"特殊的羽调"),可以把正线的"乙"奏得稍高。这活的律制没有什么理论根据,只是约定俗成,不适宜强称为"七平均律",简单称为"粤乐七律"可能更好。这并不贬低其艺术意义,反而令粤乐更具地区色彩。

广东音乐扬琴技法初探

广东音乐扬琴技法初探张志远早在２０年代以前，广东音乐的演奏特点就已初步形成并相对稳定了。其扬琴技法以广东音乐最早的音乐家严老烈先生为代表．他在对扬琴的改革和演奏技法的发展方面做出了卓越的贡献。在他早期改编的器乐曲中就有扬琴曲《旱天雷》、《倒垂帝》、《...

论扬琴竹法

弹奏扬琴的工具叫琴竹,琴竹在琴弦上的运动方法叫竹法。扬琴竹法和其他乐器的指法、弓法意义相同,都是最基本的演奏方法。一、左竹法和右竹法广东台山丘鹤俦著之《琴学新编》(一九二一年出版)一书中“扬琴竹法有左右竹之分,如多用左竹和唱字者是为左竹琴;多用右竹和唱字者是为右竹琴。本谱专写左竹琴之竹法,因左竹琴乃吾粤最为通用之竹法也。右竹琴在南洋之华侨亦颇通用。

扬琴上轮竹技法

一、为什么叫轮竹用弹奏扬琴的工具琴竹,(两支竹片)在一个音上,或是两、三个音上双竹轮流交替击弦,这种技法,在广东丘鹤俦著之《琴学新编》(一九二一年出版)扬琴书中称为“密打”。在民间各地称呼颇多,有叫:滚打、轮打、滾轮等等。在效果上都是一样的。此种技法,它和古琴、琵琶的“轮指”效果相当,只是用琴竹来实现的。所以,在五十年代就将它统一定名为“轮竹”。