从“插图本”到“图鉴”——赵延年木刻与鲁迅著作的结缘

本文回顾了几种"赵延年木刻插图本"和《赵延年木刻鲁迅作品图鉴》的编辑与出版过程,从中可以看出,竭诚为读者服务的编辑理念、优质的图书内容以及认真的编辑工作,是图书取得成功的重要因素。

《鲁迅珍藏苏联木刻画集》前言

呈现在读者面前的这一本书——《鲁迅珍藏苏联木刻画集》,是北京鲁迅博物馆同志为纪念鲁迅先生逝世五十周年,在上海鲁迅纪念馆同志协助之下,并得到曹靖华、戈宝权同志的关怀和指导编辑而成的一本画集。

从鲁迅为《少年画集》题字手迹谈起

从鲁迅为《少年画集》题字手迹谈起杨燕丽谷中安规是日本著名的版画家。１８９７年出生于日本奈良县城郡初獭村（现在樱井市）的一个村长家里。他没有上过专门的美术学校，只是１９２２年２５岁时读永獭义郎的《给创作版画的人》一书，受其影响很深，立志成为版画家。１９...

木刻《牺牲》是寄给《北斗》的吗?——鲁迅本事拾零

一九三一年九月二十日,左联机关刊物《北斗》创刊号扉页上刊出德国进步版画家珂勒惠支的木刻《牺牲》。这是鲁迅先生对柔石烈士的纪念。一九三六年,鲁迅在编选珂勒惠支版画集时,回忆到了这件事情: “这幅木刻是我寄去的,算是柔石遇害的纪念。”(《写于深夜里》) 可是,当年《北斗》编者丁玲同志的回忆却与上录文字小有出入。她说,在筹备创办《北斗》时,“除了文章,我想还应该有图画。我请求鲁迅先生支持,他叫我到他家去挑选。这是我和鲁迅先生来往的开始。我选了一张木刻。

“民族性”与书籍装帧(上)——鲁迅书籍装帧“民族性”初探

“民族性”与书籍装帧（上）———鲁迅书籍装帧“民族性”初探●杨永德鲁迅作为一个伟大的革命家、思想家、文学家十分重视美术，尤其是书籍装帧和版画。鲁迅虽然没有刻过木刻，却对中国早期木刻的发展做出极大的贡献，对木刻理论和技法有深刻的研究；鲁迅虽不是专业的装...

《鲁迅收藏外国版画全集》编辑手记

《鲁迅收藏外国版画全集》编辑手记李允经我们中国是版画艺术的故乡和摇篮。鲁迅说：“镂像于木，印之素纸，以行远而及众，盖实始于中国。”现存最早的木刻，是清末发现于敦煌的唐咸通九年（公元８６７年）木刻本《金刚经》画页《祗树给孤独园》说法图（现藏英国伦敦大英...

谈谈《鲁迅大词典》相关词条的释文撰写

由中国鲁迅研究学会、北京鲁迅博物馆、四川人民出版社发起编写的《鲁迅大词典》,目前已经完成了索引编制的工作,为整部辞典的释文撰写奠定了可靠的基础。 1983年年底和1984年全年,是《鲁迅大词典》各分册词条释文初稿的撰写阶段。释文撰写过程中,将有各种具体问题需要解决。

赵延年《阿Q正传》插图木刻版画研究

赵延年的版画对中国版画有着极大的影响,在美术教育方面也有很大的贡献。他一生中有大量的版画作品,黑白居多。而《阿Q正传》的插图则是他艺术生涯的顶峰,也被中国美术馆、大英博物馆等多家博物馆,美术馆纪念收藏。而《阿Q正传》的插图使赵延年的黑白木刻版画在中国现代版画史上占据了重要的地位。

回忆拾零——记鲁迅先生

鲁迅《集外集拾遗补编》注释组在注释工作过程中,搜集了许多有关资料。为了使这些资料发挥更大作用,拟编印《鲁迅〈集外集拾遗补编〉研究资料汇编》一书。现将刘岘和赵家璧两位老同志为本书新写的回忆性文字选刊如下,供研究者参考。

关于“贵中”《木刻集》的信

关于“贵中”《木刻集》的信王观泉编辑同志：近好，我来美国的第三天──９月２日，胡佛研究所东亚图书馆专员王缪丽女士即来舍间赠给我一册木刻集，说是珍藏了多年的原版。我接过来一看，太珍贵了，这简直可以说是闻所未闻的出版于贵阳的一本木刻集─－也许还可以认为是...

延安拓本〈鲁艺周年纪念木刻选集〉在上海发现

最近,上海书店在整理旧书中,发现了一本1939年延安拓印的《鲁艺周年纪念木刻选集》,这是三十年代后期木刻创作的一份十分难得的珍贵资料。这本珍贵的木刻选集,是据原刻拓印在宣纸上,再粘贴在十六开本大小的灰色厚土纸上的。画集的封面也用土纸制成。

赵延年的鲁迅小说插图

(一)在三十年代的末期,抗日战争之初,年未弱冠的赵延年就参加了抗战木刻的行列,成为一名勤奋的战士。在旧社会里,他为了谋生,东奔西走,始终紧紧地握着他的木刻刀;在建国以后,他是一位多产的版画家,刻制了不少脍炙人口的佳作。可是十年浩劫一开始,他须臾不能离开的木刻刀就被夺走了。在他的创作生涯里留下了七年的空白以后,他才又重新得到了木刻刀。饱经沧桑的版画家经过一番深思熟虑,决定为鲁迅的作品刻制插图。这一考虑固然是为了避免当时的'黑画'之祸;

赵延年和《鲁迅像》

2001年4月的一天，埃及驻沪总领事文思鼎先生来到上海乌鲁木齐中路的一家画廊，执意要收藏这里正在举办的“赵延年木刻版画精品展”中一幅尚未标价的版画作品。他对画廊年轻的女主持急切地说：“我要把它挂在我的书房里。”

上海鲁迅纪念馆藏中国现代版画集初探

鲁迅是新兴木刻运动的倡导者,1934年他在《木刻纪程》的小引里写道:"中国木刻图画,从唐到明,曾经有过很体面的历史。但现在的新的木刻,却和这历史不相干。新的木刻,是受了欧洲的创作木刻的影响的。创作木刻的介绍,始于‘朝花社’,那出版的《艺苑朝华》五本虽然选择印造,并不精工,且为艺术名家所不齿,却颇引起了青年学徒的注意。到1931年夏,在上海遂有了中国最初的木刻讲习会。"~①这里提到的木刻讲习会便是鲁迅于1931年8月17日在上海创办的.

激扬之黑白——读赵延年先生黑白木刻版画有感

2005年9月，我接到北京鲁迅博物馆寄来的请柬，邀请我出席“赵延年1938年至2004年木刻作品展”。我应邀出席开幕式，并且高兴地见到了我在浙江美术学院版画系学习时的导师赵延年先生。

刘岘先生二三事

认识刘岘先生已经是十二年以前的事了。那是一九七八年夏,我参加了八一年新版《鲁迅全集》的注释编辑工作。刘岘先生是鲁迅亲手培育起来的我国第一代优秀木刻家,和鲁迅有过密切的交往。一九三四年鲁迅曾为他的木刻创作集《○○(无名)木刻集》作序,曾亲自为他修改《怒吼吧中国》插图本的《说明》。鲁迅在给他的几十封信中,对他的木刻作品《呐喊之图》、《孔乙己之图》、《风波之图》、《阿Q正传画集》等木刻作品曾作过详细的评论,提出过具体的修改意见。鲁迅于一九三四年十月编辑的我国第一本创作木刻选集《木刻纪程》,共收八位木刻青年的作品二十四幅。