《疯狂的石头》的叙述特色

电影《疯狂的石头》在叙述上比较特别,它吸收了一些文学叙事的元素,将电影技术与文学叙事完美地结合起来,给入耳目一新的感觉,具有独特的艺术魅力。

《疯狂的石头》:荒诞中的反思

影片《疯狂的石头》播映后,在受众中产生了强烈反响。这并非是一部单纯的喜剧所能产生的轰动效果。究其深层原因,在于该剧真实地揭示了市场经济条件下社会现实中荒诞的维度,并对理性与疯狂、真与假、善与恶等二元话语结构的现实状况进行了深刻的反思,具有典型的黑色幽默风格。

生长于中国本土的“后现代”类型电影——影片《疯狂的石头》解读

后现代主义一直是20世纪70年代以来西方思想界的中心话题之一。虽然中国作为发展中国家,远未进入后工业化社会,但是后现代主义在我国文学艺术包括影视艺术中已经开始有所表现,这一点明显地体现在宁浩2006年导演的喜剧电影《疯狂的石头》上。文章旨在从故事类型、人物设置、叙事手法等几方面对《疯狂的石头》的后现代性进行阐释,分析其在类型创新与本土化方面的尝试。

《疯狂的石头》叙事策略探析

《疯狂的石头》的票房＂疯狂＂和学术、媒体的一致好评,成为2006年影视圈的一道亮丽的风景线。然而,透过华丽的表面我们也应该看到《疯狂的石头》的疯狂并不是空穴来风,这与影片独特的叙事关系密切,而分析该片叙事的大有人在,但真正把它与电影的本性（商业性）联系起来,探讨其成因的却没有。本文旨在从电影的本性（商业性）探讨该片＂疯狂＂的成因,以期能对小制作国产电影有所启发。

从《疯狂的石头》看本土商业电影的市场性

《疯狂的石头》获得近年来国产影片难得的巨大的商业成功,成为近期国产商业电影成功的一个典型范例。笔者以为,这种成功源自影片对时代脉搏的恰当把握和对本土文化的巧妙运用,既具观赏性,同时又与大众的审美需求相契合。电影作为一种消费性的文化艺术,必须要通过文化的传输,使消费者认为得到了观赏的意义、快感和社会身份。所以通过本土文化符号的确立与传递,可以促使国产影视作品更好更快地建立自我的消费团体。

《疯狂的石头》到底反讽了什么?

《疯狂的石头》在疯狂搞笑的背后,从两个方面进行了反讽:一是对电影传统思维模式的"造神运动"进行了颠覆,二是通过对现代人"挫败感"的揭示戳破了的现代人对于都市的"现代神话"的美丽幻象。在戏谑和幽默背后,《疯狂的石头》其实传达着一种不易为人觉察的、沉重的人文情怀。

电影手法的本土化——《疯狂的石头》与盖·里奇的影片的比较分析

《疯狂的石头》借鉴了英国导演盖?里奇的两部影片《两根大烟枪》和《偷拐抢骗》中的许多电影艺术手法,并成功的将其本土化,使电影自身具有极强的中国特色,这是《疯狂的石头》成功的一个重要因素。

生存的困境——电影《疯狂的石头》的结构主义解读

作为一部国产小成本电影，在取得超过两千万人民币的票房的同时，还得到了评论界的一致好评，《疯狂的石头》实在是难能可贵。媒体纷纷评价其为近年来一部难得的喜剧电影佳作，然而我却以为，说《疯狂的石头》是一出黑色幽默是不过分的。

《疯狂的石头》消费结构分析

《疯狂的石头》,无论整体表述还是分镜效果,都凸显了后现代消解本性。影片采用了适于当代消费的平面化整体结构;在细部,也围绕喜剧性的内核从影片内部寻找裂隙并制造混乱——身份对言语、行为对身份、音乐对行为场面等互有交集的消解过程——结构了深层消费系统。然而,消解不是全盘否定。《疯狂的石头》为受众提供巨大消费愉悦的同时,也埋下了人文关怀的价值暗线,从而建构了多层面消费心理的整体和谐。

《疯狂的石头》的艺术特色

电影《疯狂的石头》叙述了一个人们为物而疯狂的故事。影片吸收了一些文学叙事的元素．将电影技术与文学叙事完美地结合起来：复合氛述叹收了复调叙述的元素，通过不同人物的视角还原故事，形成了不同的叙述者和叙述空间；通过切换场景，运用时空交叉点来突出事物之间的联系：整体上呈现出明显的“黑色幽默”的风格，使电影具有独特的艺术魅力：

《疯狂的石头》中“传播障碍与隔阂”的符号表达

"传播障碍与隔阂"作为一种传播现象普遍存在,将《疯狂的石头》中出现的"私密空间"符号化,通过梳理和重新定义,选取有代表性的若干,分析电影中如何对"传播障碍与隔阂"进行符号表达。由此加以拓展,得出《疯狂的石头》教化与娱乐功能兼顾,是一部实至名归的佳作。

电影《疯狂的石头》和《爱情呼叫转移》商业营销策略的探讨

商业模式就是公司通过什么途径或方式来赚钱,目前对电影产业商业模式的探讨还比较欠缺。在诸多不利形势下生存的中小成本电影能够获得票房和口碑双丰收可谓难能可贵。《疯狂的石头》和《爱情呼叫转移》是两部比较成功的国产中小成本电影,探讨对比它们商业模式中的营销策略以探寻中小成本电影成功的商业模式。

异常视角下建筑空间叙事的审美逻辑——以《疯狂的石头》为例

电影《疯狂的石头》凭借建筑空间的异常视角叙事完成了对现代城市百姓生活百态的全景描述。一直以来,该电影独特的非线性叙事方式为人所称道,但其背后复杂的审美逻辑问题较少得到关注。该文通过电影片段实例分析,融合超现实主义表现特征,探讨在蒙太奇、俯视视角、多视点漫画视角这三类异常视角下,建筑空间化叙事所表达的时代性审美诉求与现代主义城市生活的时空特征关联。

“疯狂”的置入——解析电影《疯狂的石头》中的置入式广告

电影《疯狂的石头》以低于400万人民币的低成本投资，获得了超过2000万的票房收入，成为2006年国产商业电影的一个成功典范。人们在讨论这部电影时更多地集中于它的故事情节、黑色幽默、导演风格等等，很少有人探讨影片中的置入式广告。《疯狂的石头》中置入式广告品牌多达16个，在置入意识和操作手法上有若干成功的探索和创新，

论《疯狂的石头》的喜剧美学特征

宁浩的代表作品《疯狂的石头》既是一部典型的喜剧题材电影,又具有一种喜剧美的表现形态,其喜剧美学特征具体表现在人物自相矛盾的性格、人物思想认识上的"不知"、不谐调的情节设计、电影画面的剪辑、喜剧的悲情内核等方面。导演巧妙运用了喜剧美学原理,使电影《疯狂的石头》主题深刻、具有讽刺意味而又喜感十足。

一块有品质的石头——读解影片《疯狂的石头》

《疯狂的石头》以其鲜明的个性在2006年的中国电影市场激起波澜，并且随着时间的推移其影响日益深远。一部电影从出来到现在被业界和学界时常提起，源自它用视听语言所创造的轻松、机智、奇妙、幽默、娱乐的品质。分析这部小成本影片的品质，带给中国电影许多思考。

《空中监狱》与《疯狂的石头》之小人物

《空中监狱》是一部好莱坞经典影片,通过"大事件,小人物"的叙事模式表现强烈向上的"美国精神",它赋予小人物全新的任务,那就是江湖道义、责任和爱。美国影片惯有的酷炫场面和纷杂的人物势力也为小人物后来的高大形象的转变做了十足的铺垫。宁浩导演的国产电影《疯狂的石头》同样也是描写小人物的电影,二者存在相同和不同之处,体现了中美文化的差异,反映了各自的价值追求和不同的社会背景。

《疯狂的石头》：荒诞中合理的人性思考

《疯狂的石头》是一部充满了黑色幽默的影片,在带给人们欢笑的同时,留下更多的是对人性的思索。我们究竟需要什么?这些需要会带着我们走向何方?走向远方的路又是这样的?我一直坚信只要我们坚定自己的信念,答案,就在我们心中。

《疯狂的石头》对国产小制作影片的启示

内地的电影市场，从来不乏让人捧腹的喜剧电影，却从来没有一部电影像《疯狂的石头》这样成为国内小制作大收益电影的典范之作。本文主要对《疯狂的石头》这部影片为何会取得如此巨大的成功作出了较为深入和全面的分析，并由此展开对国产小制作影片的思考。