岭南画派“艺术革命”实践与《真相画报》特色研究

岭南画派是20世纪初发端于广东的著名艺术流派。画派创始人"岭南三杰"高剑父、高奇峰及陈树人于1912年在沪创办的《真相画报》成为实践岭南画派"折中中西,融汇古今"之"艺术革命"主张的实践阵地。文章从探讨《真相画报》的革命性特色、艺术兼容创新特色与时代精神特色入手,剖析岭南画派以《真相画报》为阵地推行"艺术革命"实践的史实,可以看到岭南画派革命、兼容、开放与创新的艺术文化精神。

清末民初报刊对美育的关注与介入——以《时事画报》和《真相画报》为中心

清末民初中国报刊业迅速发展,作为当时极具代表性的综合性美术期刊——《时事画报》和《真相画报》,以其图像叙事和美育普及的突出特征,在建构“国民意识”的过程中,与其他报刊一起,催生了一个以民众、报刊和出版为中心的美育时代。本文紧扣两份画报的栏目设置及其内容,阐释“二高一陈”如何以画报为阵地开展美育实践及其介入方式,进而呈现清末民初岭南知识分子的美育理想和时代担当。

上海早期都市文艺先锋——《真相画报》

上海自开埠起至20世纪30年代一跃成为世界第五大港口城市,这其中离不开丰富的人文与物质条件的积累。1912年6月5日《真相画报》在沪创刊,成为中国最早的美术类综合性旬刊,影响到20世纪30年代的上海乃至全国的美术刊物,开创了上海画报新纪元,同时亦开辟了都市文化艺术的宣传窗口。《真相画报》在其创办中所带来的全新办报理念,以及其紧扣时代脉搏的文化图像,在倡导新派艺术以提升国之文化内涵等方面的尝试,在上海都市文化的形成过程中起到了一定的作用。研究《真相画报》对构建今日和谐社会,繁荣复兴新世纪都市海派文化艺术具有借鉴意义,其全球化的媒体经营战略对当今的城市大众传媒同样具有一定启示。

从视觉媒介看漫画新闻中的伦理意蕴——基于《真相画报》图片新闻报道的新闻真实分析

当西方的摄影术传入中国,摄影图片开始在文字报刊上广泛刊登。本文将通过具体的新闻图片报道来解读《真相画报》所处时间与空间对于新闻真实性的态度。从媒介形态来说,它是国内首先由石印过渡到铜锌版摄影的画报,在我国图像新闻史里具有承前启后的重要意义。在那个政局动荡的时代,研究新闻真实观可以观照现实,探讨新闻真实观在新闻实践中具体时期的表现,可以进一步梳理"二次办报"时期新闻漫画这一题材的新闻真实性,来反映当时期的新闻伦理。

《真相画报》编辑特色及其历史价值

1912年伟大的辛亥革命爆发,各地革命爱国报刊方兴未艾。高奇蜂兄弟等人在上海创办了《真相画报》,主张以明确的政治目的、犀利的政治态度介入时事、干预政局,注重知识性、趣味性、严谨性,体现出图文并茂、"折衷中西"、传播新知、精致美观的编辑特色,其历史价值表现为宣传民主革命思想、肩负艺术救世使命、推动新美术发展、塑造新都市文化四个主要方面。

“战地写真队”探秘——《真相画报》研究之二

"战事写真队"与《真相画报》有着不可分割的关系。然而,除了在《真相画报》的版权页上标注了该报的发行所中有"中华写真事务所"外,我们再也找不到任何历史文献证明他们之间的必然关联。至于"战地写真队"的组建及《真相画报》的创办,历史文献依然是一片空白,而这恰恰是高奇峰早年艺术活动之重要部分。本文之目的,正是试图通过相关的文献资料探究这一谜团。

高剑父的实业救国梦

本文从五个方面论述高剑父早年的实业救国梦:包括建立商会和瓷业公司、著述以及撰写文章、绘制图案、创办学校和培养人才、制作瓷器。这五个方面共同构筑起高剑父早年的实业救国梦。

岭南画派创现代文化史上的几个第一

岭南画派在近现代文化史上拥有几个“第一”：高剑父是“辛亥革命”以前，第一位出国学习美术的画家。“辛亥革命”以后，他又是第一个在国外举办个人作品展览的画家。是他在1912年筹组中国第一支新闻摄影报道专业队伍冲华写真队。高奇峰在1912年主编中国第一本绘画、摄影、文学综合性杂志《真相画报》。陈树人于1912年发表在《真相画报》上的《新画法》中第一次引用和应用新词“形式美”的概念。