缅甸主题纪录影像的话语变迁与价值构建--以央视《同饮一江水》和云南卫视《睦邻·缅甸》为例

论文以央视和云南台分别出品的纪录片《同饮一江水》(2007)和《睦邻·缅甸》(2019)为例,分析十二年来缅甸主题纪录影像的话语表达和价值构建的变化:叙事角度更加重视类似内视角的应用,叙事方式更偏重画面叙事以贴近网生代观众;对缅甸文化符码的选择和呈现更为全面和客观,避免争议;运用高低语境的转化和易于接受的主题的选择,构建更具有人类共通性的价值观。缅甸主题纪录影像的研究可为中国创作其他国家主题的纪录片提供经验。

叙以和谈中的一桩历史边界纠纷——1926年英法中东《睦邻条约》的影响

1991年 10月开幕的马德里和会开启了全面解决阿以冲突的和平进程。然而 ,作为双边谈判的重要一环———叙以和谈却屡屡受挫。历史上叙以之间存在着 3条边界 :192 3年边界、1949年停火线和 196 7年战争前双方实际控制线。谈判中 ,以色列坚持以 192 3年边界作为两国实现最终和平的边界线 ,而叙利亚强调 196 7年战争前双方实际控制线。后来以色列立场有所松动 ,因为它意识到还存在着一个 192 6年英法在中东达成的《睦邻条约》。如果以色列坚持 192 3年边界 ,它就得承认 192 6年《睦邻条约》中规定的“叙利亚享有在太巴列湖、胡拉湖和约旦河的渔猎和航行的权利” ,对此 ,以色列历届政府至今未置一辞 ,双方在边界谈判的基点上不能达成一致 ,和谈陷入僵局。

从《睦邻·缅甸》浅析跨文化纪录片特点

在中国与缅甸建交70周年之际,由云南广播电视台与缅甸国家卫星电视台合拍、周卫平导演执导的纪录片《睦邻·缅甸》(The Beautiful Myanmar)顺利发布,影片用中国人的视角向世界讲述缅甸故事,同时传递中国情怀,并完成了文化外交的使命。本文以跨文化纪录片《睦邻·缅甸》为例,从传播特性、主题选择、叙事立场、叙事视角等角度出发,对跨文化纪录片的特点做简单的梳理和分析,并尝试得出结论。

电视纪录片《睦邻·缅甸》的地域书写与跨文化表达

纪录片《睦邻·缅甸》通过《生生不息》《天赐国度》《水梦山魂》《诗意栖居》四个部分的影像表达,从不同层面讲述了睦邻国家缅甸与我国山水相连的胞波情谊,展现了缅甸的民族文化与民族性格。文章通过对该片的叙事结构与视角、镜语体系与艺术特征进行分析,探究该片的地域文化书写,并在“一带一路”倡议提出与深入发展的语境下分析该片的跨文化呈现与价值。