电影《瞬息全宇宙》的女性主义解读

《瞬息全宇宙》作为一部火爆欧美圈的电影,体现出强烈的女性主义思想内涵。文章通过对伊芙琳从中国到美国的地域跨越,从女儿到妻子再到母亲这三个不同阶段身份成功转换的考察,发掘其对自我身份价值的认同。同时以伊芙琳为个案,展现了一种打破男性中心文化束缚的可能,在与男性的关系上实现了从对抗到和谐。她治愈了父亲的阴影,改善了和丈夫的关系,化解了和女儿的矛盾,而所有的这一切都体现出了女性的自我意识觉醒。本文主要从伊芙琳的多重女性身份的转变、女性意识的意象化表现和超越性别和谐关系三个方面进行研究,重点探析伊芙琳如何实现自我意识的觉醒以及在此基础上形成的超性别意识。

多重空间与伦理悲剧:《瞬息全宇宙》母女关系悲剧成因探析

《瞬息全宇宙》是一部披着科幻外衣展现母女爱恨聚散的伦理片。影片中的空间具有伦理属性,主人公伊芙琳因难忍现实困境的物理空间,于是依托幻想构建了能够获得短暂喘息的多重宇宙心理空间,这一空间反过来具象表现了她现实处境里的伦理两难。深究其现实困境的根源所在,是家庭空间带给她的最初桎梏令她渴望理想伦理身份的归位。在伊芙琳苦苦追寻家庭空间的过程中,代际承递的原始失落同时套牢了女儿,后因社会空间的变动造成伦理矛盾的激化,最终导致了母女关系伦理悲剧的发生。

语言顺应论视角下的语码转换研究——以电影《瞬息全宇宙》为例

本研究基于Verschueren的语言顺应论,对电影《瞬息全宇宙》中的语码转换现象进行了分析,探讨了角色如何在英语、普通话和粤语之间根据不同语境和情感需求进行切换,以适应多文化交流的社会、文化及心理需求。电影中的语码转换展示了角色在社会互动中的策略性语言使用,强调了语言在构建文化身份和处理复杂人际关系中的关键作用,进而为理解现代多元文化社会中语言的顺应性提供了新的视角和见解。

解析电影《瞬息全宇宙》中的后现代主义特征

电影《瞬息全宇宙》无论在内容上还是形式上,都具有后现代主义的典型特征。在主题表达上,影片聚焦于一个华裔家庭的解构与重构,来反映移民家庭尖锐的代际冲突。在人物塑造上,刻画了独立自主的现代女性形象,深入探讨了华裔家庭中的母女关系,通过母女之间由对立走向和解的过程呼吁现代女性主体意识的觉醒。在电影叙事上,通过构建一个混沌的多元宇宙,对现实世界进行了变形、拼贴、戏仿,颠覆了元叙事。

存在主义视域下《瞬息全宇宙》的解读

不论在内容上,还是在风格上,科幻喜剧片《瞬息全宇宙》都蕴含着存在主义的特色。导演以独特的视角关注留美华裔家庭,通过一系列荒诞、跳跃的镜头将伊芙琳和乔伊这对母女从现实到阿尔法星球、从争吵到和解的家庭故事搬到银幕上。在家庭故事的外衣下,该片阐释了“人何以存在”这一哲学问题,也在哲学层面对现代社会的虚无主义进行了反抗。

影像媒介统御下的异托邦及其自反——解读《瞬息全宇宙》中的“多元宇宙”

福柯的异托邦理论以乌托邦为参照,强调关系性与异质性,围绕差异性与不平等性两大向度展现出六重面相。影像媒介剧烈混淆着这两大向度,使异托邦呈现出削减前者、增幅后者的畸形走向,固化主体生命想象。《瞬息全宇宙》中的“多元宇宙”兼具乌托邦与异托邦双重角色且以后者更为本质。作为华裔中年女性,伊芙琳的生命想象也体现出影像媒介统御下异托邦的畸形走向。影片以坎普风格的影像奇观对这种畸形走向进行戏剧性反讽,展现出一种可贵的媒介自反。

《瞬息全宇宙》:多重宇宙身份空间所指中的家园叙事

表达视角是塑造电影风格的重点。家园叙事视域下的影片是通过个体对家庭情感追寻过程的表达来触及观众内心的,“家”是其传递情感及世界观的主要描述对象与符号。《瞬息全宇宙》中,多重宇宙空间的银幕构建与家园化的叙事策略具有同构性,不同宇宙空间的叙事推进内隐着不同人物对理想家园图景的追寻。多重宇宙身份空间与信息碎片化时代有异曲同工之妙,映射着多种可能下群体的虚空感以及与家园的疏离感。多重宇宙中的不同身份的意义所指,同样蕴含着真实空间的情感寄托、精神空间的生存意义思索,以及对寻获精神家园归属的探索。

《瞬息全宇宙》的三重空间叙事

《瞬息全宇宙》是丹·关与丹尼尔·施因内特执导的奇幻喜剧电影,讲述了美籍华裔女性伊芙琳战胜中年危机的故事。影片借用平行宇宙的概念构建了“多元宇宙”的世界观,并且以空间作为影片叙事的核心,颠覆了传统的电影叙事。在影片华丽的后现代风格之下,包裹着存在主义式的精神内核。影片的美学特点、叙事逻辑以及主题表达分别通过片中的现实空间、心理空间和符号空间三重空间呈现给观众,为空间叙事理论在电影领域提供了一个新的例证。

《瞬息全宇宙》电影市场营销分析——以4C理论为框架

《瞬息全宇宙》是一部充满喜剧性和幻想色彩的电影,由丹·关,丹尼尔·施纳特导演,杨紫琼、杰米·李·柯蒂斯等领衔主演。在影片中,世界有多个平行空间,人每作出一次选择都会产生一个新的空间。洗衣房世界的伊芙琳所在的主宇宙,与其他平行世界没有任何联系,但阿尔法世界的伊芙琳创造出了一种可以跨越平行世界的方法。电影上映后三个月,全球票房就超过了7800万美元,位列2022年全球电影票房榜第19位。罗伯特·劳特朋在《4P退休4C登场》中提出了4C理论。4C理论重新定位顾客的需要、顾客愿意付出的费用、顾客的方便程度以及顾客与顾客的交流四个基本要素,并以此为中心形成了一套营销策略。而随着互联网技术的不断发展,4C理论的实践性也不断增强,并且取得了显著的效果。文章以4C理论为框架,分析《瞬息全宇宙》的营销活动及效果,探究《瞬息全宇宙》成为A24独立电影制片公司票房第一,实现票房逆袭的原因。

论《瞬息全宇宙》的当代剪辑艺术观念

数字时代下的电影剪辑呈现出一种多元化、碎片化的艺术形态,突出的影像风格和崭新的叙事模式,形成全新的视觉体验。获得第95届奥斯卡最佳剪辑奖的电影《瞬息全宇宙》体现出与众不同的剪辑风格,凝聚着导演、剪辑师独特的剪辑思维和艺术理念。本文试图从《瞬息全宇宙》独树一帜的剪辑形式、剪辑结构来探讨当代电影极具特色的艺术手法和剪辑观念。

现代性视觉与文化奇观--以《瞬息全宇宙》为例

本文将从故事叙述的不确定性,故事呈现出的碎片式的拼贴性以及故事主线背后的隐喻性三个方面来阐释电影《瞬息全宇宙》所带来的独特视觉与文化奇观呈现出的现代性特征与后现代文化逻辑。将结合具体故事文本内容或表现形式,论述观众在“现代性”的社会语境中的审美接受;富有现代“碎片化”特征的视觉表达方式;后现代主义视域下多元文化的影视化隐喻呈现。

失根·寻根·扎根:移民电影中“代际家庭”的身份认同与文化困境

古往今来,移民现象从未断绝,由此所产生的“代际家庭”的文化撕裂与身份焦虑也从未停止过。从历史文化到题材电影,移民叙事母题下的社会史和文明史也总是被映照和投射在文艺作品当中。因此,这项研究将以近两年奥斯卡提名和获奖影片《米纳里》《瞬息全宇宙》为研究对象,从东方主义、流散理论等视角来探讨移民电影中所蕴含的三重境况:失根、寻根、扎根,为移民影像研究注入新活力。

《瞬息京华》中“贬儒扬道”的思想倾向

《瞬息京华》有明显的“贬儒扬道”的思想倾向，作者林语堂通过对儒、道思维方法和人生态度等的对比，得出了道家总比儒家要胸襟开阔、思想开明的结论。但在具体表现上，他的这种思想具有复杂性和多层面性。

《瞬息京华》的文化意蕴探寻

本文探讨了林语堂在其长篇小说《瞬息京华》中所表现的对人类文化思考的第一阶段内容：在对中国传统文化的思考中，通过儒道对比，褒道贬儒，倡导道家文化。

林语堂《瞬息京华》译本考——兼议林语堂故居公布的“郁达夫译”《瞬息京华》之真伪与价值

《瞬息京华》(Moment in Peking)是林语堂的英文名作。1938年小说问世以来,节译盗印盛行,讹传至今。小说尚未付梓,林语堂便函请好友郁达夫代为汉译,后因郁达夫遇害,译事遂告中断。2015年10月,台北林语堂故居公布了一份《瞬息京华》译文残稿,载于《华侨评论月刊》,译者署名思。刊名和译者虽与史载不符,馆方宣称此即达夫佚文。本文首先爬梳迄今所见各版《瞬息京华》,钩沉数个鲜见译本,希冀为《瞬息京华》的史料添砖加瓦。继而讨论《瞬息京华》牵涉的一桩文坛悬案,探究郁达夫翻译《瞬息京华》始末,厘清关于郁氏未克译竣的诸多误解。最后,本文为思译文一辩。王贺先生认为此稿拙陋不堪,乃一劣译。笔者例证译虽非达夫佚文,但译笔雅驯,风格独特,是目前所见《瞬息京华》之最佳汉译。

文化的正常化与陌生化——《瞬息京华》及其中译本个案分析

林语堂的《瞬息京华》在译成中文后使众多中国读者有一种疏离感和陌生感,而造成文本陌生化的原因在于非本民族语言到本族语言的不完全转换、叙述人称的模糊、以及投合西人期待视野而不符合国人预期的写作方式及内容,这种写作策略反映了林语堂在当时中国文化对比西方文化处于明显劣势中为中国文化申言所作的使之正常化的努力,以及由于他的介于两种文化中不明确的定位所造成的陌生化的缺憾。

表现自由之“性灵”——论林语堂《瞬息京华》的创作意蕴

林语堂在中国现代文学作家中可以说是比较特殊的一位。他从最初的慷慨激昂、浮躁凌厉到之后迫成隐士,转而大谈与当时政治环境有所相左的“性灵说”,闲适笔调。这样大的转变,也是当时许多文坛人士笔伐以林语堂为代表的论语派的重要原因。笔者试图结合林语堂的个人经历及其代表小说《京华烟云》(林语堂自译为《瞬息京华》)的创作,来体现他每个时期的创作,都是其张扬自由之“性灵”最真实的表现。

理想人格的寻求——《瞬息京华》中姚思安形象简析

林语堂先生属于“五四”时期觉醒的一代知识分子。３０年代，他曾和鲁迅等进步文人一道高举自由、民主、个性解放的旗帜勇敢地向黑暗势力宣战。但由于特殊的家庭环境（基督教牧师家庭）和所受教育（教会大学、西方大学）的影响，林语堂形成了自由主义的世界观。在更加复杂...

电影《瞬息全宇宙》视听语言与叙事技法研究

上映于2022年的美国科幻喜剧电影《瞬息全宇宙》不仅在全球票房上表现优异,还斩获了第95届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演等奖项。在视听语言方面,该影片以多样的视听语言技法应用增强了观众的空间感知,而色彩与光影的巧妙组合则形成了电影独特的视觉风格。从叙事技法上看,该影片非线性叙事的手法打破了传统叙事模式,隐喻式的叙事为影片增添了哲理性,使之具有了更深层的意义,娱乐游戏化叙事更能丰富观众的审美体验。