《碎金词谱》中三首曲谱的文献考证

《碎金词谱》一书是在道光二十四年由清代谢元淮编订,本书收录编辑的主要来源是《九宫大成南北词宫谱》。《碎金词谱》一书中包括了各个历史时期的词调音乐,本文主要是参考由刘崇德、孙光钧译谱的《碎金词谱》。

《碎金词谱》唱法研究

用元明时期音韵和切音度字方式,依据工尺谱和四声试唱《碎金词谱》,可以发现:该书所收词调声腔有南曲引子类、元代北曲类、昆腔南曲和昆腔北曲四种;乐谱的调高可以调整;节拍有散板、句拍底板、一板三眼、一板一眼和加赠板等方式;在格律、声腔、唱法上,词调与曲牌具有继承关系和相似之处。

《碎金词谱》选译及其研究

《碎金词谱》是我国除《九宫大成南北词宫谱》之外在词调音乐收集中覆盖面较广、记谱较全的一部乐谱,不论对与音乐研究还是文学研究都具有很高的学术价值。《碎金词谱》中所载词调音乐虽然与《九宫大成南北词宫谱》一样都有昆曲化的痕迹,但仍能从其结构与其他各个方面看出词调音乐本身的特点与发展规律。

论清代词韵与旧词用韵的深层差异——以《碎金词韵》与“《碎金》二谱”为例

清代词韵编订以归纳旧词用韵为主要方法,成果丰硕,但无与旧词用韵实际情况尽合者,其根本原因在于清代词韵与旧词用韵之间有着深层次的差异:一是二者诉求不同。旧词用韵追求合乐,选韵多以时音、方音为据,且演唱中"腔调"的特点弱化了字调的区别;而清代词韵编订基于制定统一规范的诉求,编韵更强调规则和韵部的系统性。二是依据不同。客观归纳旧词用韵,得基于穷尽性的旧词载体;而编订词韵,在旧词的使用上不可能做到穷尽。

“读书本是情性事,何可寸功利尺量”——刘崇德教授访谈录

刘崇德教授,著名词曲学家,1942年9月生于河北霸县,1982年毕业于河北大学中文系古代文学研究生班,获硕士学位。现任河北大学古籍整理研究所所长、博士生导师,中国音乐家协会会员。主要著作有《新定九宫大成南北词宫谱校译》、《碎金词谱今译》、《燕乐新说》、《中国古代音乐经典丛书》、《元杂剧乐谱研究与辑佚》、《敝帚集》、《李白》等。其《新定九宫大成南北词宫谱校译》于1998年12月18日为联合国教科文组织所收录。

李煜四首词演唱探析

古诗词演唱,是中国艺术歌曲的独特部分,对现代民族声乐研究有着十分重要的意义。以清代遗留曲谱《碎金词谱》中南唐李煜的四首词为研究对象,对古词的演唱进行探究,通过研究作者背景,作品创作背景,词谱编辑的背景,论述作品应该怎么处理,并阐述演唱处理中应该注意些什么。希望通过对李煜词的演唱研究,更进一步了解中国艺术歌曲。

《毛泽东晚年存藏词曲》 析疑及学术意义

<神州>杂志2003年第5期载有郭向星署名的<晚年毛泽东醉心听曲秘闻录>,文章根据原东方歌舞团笛子演奏家张晓辉口述情况,记叙毛泽东病逝前夕、"双目失明"的600多天时间里,当时党中央秘密组织有关人员为毛泽东录制古诗词曲,让毛泽东能够以耳代目、修身养性、减轻痛苦的基本情况.历史往事大白于天下.以下,为了讨论方便,本文暂且把当时中央为毛泽东秘密录制的古诗词曲统一称作<毛泽东晚年存藏词曲>.

大曲两种——唐宋遗音研究(下)

（三）龟兹大曲《舞春风》遗音研究 一插页：曲谱原件图版1 一、《碎金词谱》卷十.26页＂北.南吕调＂宋.柳永【瑞鹧鸪】《宝髻瑶簪》二、《碎金词谱》卷五.43页＂北.大石角＂宋.宋祁【鹧鸪天】《画毂雕轮狭路逢》三、《碎金词谱》卷十二.39页＂北.双角＂

大曲两种——唐宋遗音研究(中)

（二）《甘州》大曲遗音研究 插页：曲谱原件图版1 一、《九宫大成南北词宫谱》＂小石角＂后蜀·顾琼：【甘州子】《一炉龙麝》二、《碎金词谱》卷八·49页＂北·小石角＂后蜀·顾琼：【甘州子】《一炉龙麝》三、《碎金词谱》卷八·48页＂北·小石角＂前蜀后主王衍：【甘州曲】《画罗裙》

当代昆腔演唱唐宋词情况研究

昆曲包括唱戏和唱诗两种演唱形式。昆腔唱诗是文人雅士清唱型娱乐,兴起于明代。《昆曲诗词演唱集》集录当代11位演唱家演唱唐宋词的音频70个,显示出南曲与北曲有差异也有融合,昆曲与京剧有融通,具有非物质文化传承的典型特征,“清工”与“戏工”有明显差异。当代昆唱对唐宋词的选择,明显具有文士化倾向,偏重优雅、忧伤、敏感、孤独、悲壮等情调。当代昆唱诗词的曲谱主要取自《碎金词谱》,但不同人编谱和演唱有或多或少的差异。