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当代空间的迷失与重绘:以《碟中谍》为中心 |
高燕
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《上海大学学报(社会科学版)》
CSSCI
北大核心
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2020 |
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《碟中谍》系列的视听语言发展脉络 |
巩政
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《戏剧之家》
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2018 |
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特工电影中古典音乐的运用——以《碟中谍5:神秘国度》为例 |
李洪森
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《艺海》
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2018 |
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《碟中谍4:幽灵协议》编剧中的游戏特征 |
马晶
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《艺术科技》
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2012 |
0 |
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《碟中谍6:全面瓦解》的视觉艺术 |
郭昱峰
傅皓玥
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《电影文学》
北大核心
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2019 |
0 |
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《碟中谍3》中的世界名枪 |
胡海
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《科技潮》
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2006 |
0 |
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《碟中谍5》:阿汤哥宝刀未老 |
叶子
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《摩托车信息》
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2017 |
0 |
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阿汤哥携《碟中谍6》来华 我会一直为了拍电影拼命 |
袁云儿
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《视界观》
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2018 |
0 |
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碟中谍4:幽灵协议 |
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《海外英语》
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2011 |
0 |
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《碟中谍6》:阿汤哥的极限任务 |
王珉
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《读者欣赏》
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2018 |
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《碟中谍5:神秘国度》——步态之辨 |
周华明
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《中学科技》
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2015 |
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广告植入2.0时代 |
张子健
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《新经济导刊》
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2010 |
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广东音像城:坚守正版领地 |
尹锋
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《中国市场》
北大核心
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2007 |
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先睹为快 |
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《微型计算机》
北大核心
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2006 |
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另一种“东方主义” |
张天潘
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《江淮法治》
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2013 |
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跟随好莱坞大腕纵横四海 |
柳七
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《华人世界》
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2008 |
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影视 |
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《软件工程师》
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2012 |
0 |
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VORLD FOCUS |
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《音乐世界》
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2017 |
0 |
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空洞的“在场”——好莱坞电影在融媒体传播语境中的空间转换策略 |
饶晖
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《当代电影》
CSSCI
北大核心
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2020 |
0 |
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保利万和:市场平和 稳中有升 |
何影彬
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《中国电影市场》
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2006 |
0 |
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