《社会日报》里的“电影漫画”专栏与视觉现代性

《社会日报》中的“电影漫画”专栏是早期第一个关于电影与漫画“合流”的报刊专栏。它以漫画为基本形式,电影人物为主要绘制内容,显示出一种较独立的现代性观看。从形式上来看,它在视觉性的意义上编织出“花边”的造型,在图像与文字的互相补充、说明和印证中折射出市民阶层的趣味。就性质而言,它是小报里的电影花边新闻的视觉变体,经由放大的眼睛通向公共空间里的明星私隐与商品美学,在夸张的观看中呈现出“花边”的性别造型与视觉现代性。

民国小报中的家国情怀——以报人陈灵犀为中心的考察

以往对民国小报的研究主要偏重于守旧成分和市民文化属性,对其家国情怀的探究较少。本文以民国小报中的家国情怀为主题,以报人陈灵犀为中心,对民国小报由报道花边新闻到报道政治时事新闻的转型、民族危机背景之下“敢言”与“敢干”、为民众宣达意见的第一要义等方面所体现的家国情怀进行分析,概括出民国小报中家国情怀的精神内核即民族生存的价值取向、经邦济世的实践方式、“民吾同胞”的宗旨理念。

困窘与疏离:林白水命运的再审视——以北洋政府时期办报实践为例

本文主要以林白水在北洋政府时期的办报实践为例,分析林白水在这一时期所面临的困窘和疏离。五四运动之后,新思潮成为学界、报刊界讨论的焦点,林白水那辈文人士大夫阶层可能尚未完成中西知识的融合,就要在新文化运动时期重新遭遇知识的震荡。林白水对新思潮的讨论介入甚少,他和林纾、《公言报》的关系导致他在当时的处境颇为尴尬,始终站在新思潮之外。即便是他较有把握的办报事业,在民国时期也陷入困境,办报资金不足的困扰始终影响到报纸的发展,也使得林白水的言论和行动并不相合,充满矛盾。林白水在民国时期的处境实则是一部分在清末"叱咤风云"、而到民国"踯躅不前"的文人士大夫的缩影。

千秋白水

今年是我国近代民主斗士、报业先驱林白水先生诞辰140周年。林白水虽然只活了52岁,但其中26年生涯奉献给了'说真话、揭真相’的新闻事业,并为此以身殉报。本刊特发《千秋白水》一文,以为纪念。人们但谈到中国报业史,必定要提到中国报业先驱,中国近代用白话文办报的第一人——林白水。林白水在北京的故居即将建成中国报业史纪念馆。同馆纪念林白水、邵飘萍和邓拓。这三位报业先贤中林白水和邓拓都是福州人。林白水长联骂寿1904年11月(旧历十月初十日),是慈禧太后70岁寿辰。清廷大张旗鼓地为慈禧太后筹办'万寿庆典'。北京街头家家张灯结彩。

粉红色骷髅·1937

一,杀手乍现 已是黄昏. 马少白迈着不紧不慢的步子沿着马路走来.从法国梧桐枝叶间滴漏的阳光,浅浅淡淡地在他身前身后洒下了一路斑斑驳驳的金钱.

“萍水相逢百日间”

1926年4月26日,著名报人邵飘萍被奉系军间杀害,北平《社会日报》主笔林白水义愤填膺,撰联凭吊：