多余的人如何归来——论电影《秋之白华》

本文试图通过对电影《秋之白华》的解读,呈现当代中国语境下对历史进行书写与再现时必须面对的困境。本文认为,电影《秋之白华》的特点以及由此展开的争论,不仅与这部电影的特质有关,还涉及远比影片本身复杂得多的维度。它既与当下的电影生产体制和资本运作机制发生关联,还牵涉到瞿秋白自身在中共党史中的尴尬地位,更与今天重写革命故事并将其成功吸纳的文化逻辑息息相关。

《秋之白华》:诗意生发下的使命担当

在《秋之白华》中,霍建起秉承诗意美学原则,以散文式结构组织叙事,运用象征手法,展现生态审美等,使影片呈现出了“诗电影”的艺术特质。而诗意背后,是霍建起建立起的一条观众对电影的心理认同路径。第一,电影充分展现主人公的个体情感,提升观众对人物的共情和信任;第二,电影并不避讳人物的瑕疵、挣扎,使人物更具血肉,更富情义;第三,电影透过对瞿、杨二人十年爱情的娓娓道来,完成了对真实年代和历史事件的重现,也让原本缺席的观众完成了某种“在场”。

浅谈《秋之白华》男权视角下女性形象塑造

电影《秋之白华》以两段式结构讲述了瞿秋白和杨之华这一对革命伴侣的相识、相恋、分离的故事,塑造了以杨之华为代表的一些革命年代中觉醒的新一代年轻的女知识分子。然而,由于电影创作者始终是以男权的视角来关注和塑造人物,表现女性对于革命对于爱情的追求的,因此,不可避免的使女性的觉醒带着传统男性审美需求的印记,折射出一种男权的压抑。

爱情最好的模样是携手一起走--观《秋之白华》有感

命中注定在一起的人, 不管绕多大的圈依然会回到彼此的身边, 只要最后走到了一起, 晚点也无所谓, 遇见以后便是携手一起走, 这就是爱情最好的模样.

主旋律电影的艺术化表达路径微探:以《秋之白华》为例

《秋之白华》是2011年6月上映的建党90周年献礼片。该片由导演霍建起执导,先后获得第28届中国电影金鸡奖最佳美术、摄影片,第十四届中国电影华表奖优秀故事片奖等荣誉。《秋之白华》是一部主旋律题材的爱情文艺片。电影讲述了五四运动以后,进步女青年杨之华受到五四运动精神的洗礼,为了寻求新思想,外出求学、参与革命,在不断解放思想的过程中,与中国共产党早期领导人之一瞿秋白相识、相知,携手冲破封建思想的牢笼,结成革命伴侣,相互扶持的故事。

从爱情守望到理想坚守——我看国产影片《秋之白华》

为庆祝建党九十周年,一批献礼电影作品联翩而出,成为一道靓丽的文化景观,也将成为可资纪念且令电影人引以为傲的文化长廊。无论从哪个角度上评说,都是一个蕴含丰富的文化现象。

《秋之白华》革命伉俪,你中有我我中有你

一双老人颤抖的手,掌心捧着从泥土中挖出的铜纽扣,泪水滴在上面,依稀可见精美的花纹……这是电影《秋之白华》结尾让人百感交集的画面。瞿秋白牺牲后多年,杨之华凭借当年她为其亲手缝上的这颗纽扣,认出了他的遗骸。在波澜壮阔的革命年代,瞿秋白的一生被烙印上了文人与革命家两种身份。

影片《秋之白华》中一处值得商榷的配乐

《秋之白华》是一部由著名导演霍建起执导的主旋律剧情片,上映于2011年。讲述了我党早期领导人、无产阶级革命家瞿秋白与进步女青年杨之华之间的传奇爱情故事,采用了革命历史诗意化的艺术表达方式,别具一格,具有较强的艺术感染力,深受广大党史爱好者和电影爱好者的喜爱。在'送别瞿秋白'场景(影片时间约为1小时18分10秒)中,瞿秋白走过马路,向旁边墙上一瞥,贴着一张电影《渔光曲》 的海报。