真相是什么——评电影《大象》与《科伦拜恩的保龄》

《大象》在镜头语言上是客观,但是它本身就是主观的想象。一句话来说是:主观的内容,客观的形式。而对于《科伦拜恩的保龄》,它的资料,它的内容是真实发生,只是它的方式,包括组接,包括它的人为介入发生都是主观的,那么用一句话来说就是:客观的内容,主观的形式。

枪支崇拜之“新虚构”探析——《科伦拜恩的保龄》中的“集体恐惧”

“新虚构”电影纪录片《科伦拜恩的保龄》围绕美国科伦拜恩高中校园枪击案,以实地体验、真人采访和现实材料追溯等新视角探寻社会悲剧背后的“枪支痼疾”。结合此纪录片文本,据托马斯·霍布斯的“恐惧论”哲学提出的“集体恐惧”是对美国枪支崇拜诱因的一种解释,其表征和形成来自对美国的“恐惧”历史和政治劝说、媒体话语权力的“恐惧规训”的观照。

《科伦拜恩的保龄》对中国纪录片的启示

本文论述了 2 0 0 3年美国奥斯卡最佳纪录片《科伦拜恩的保龄》的主要内容、特点以及导演的创作观念。并以《科》片为对照 ,对当前中国纪录片存在的三个问题 ,即题材的狭窄、思考的贫乏与表现手段的单调作了批评 。

纪录片《科伦拜恩的保龄》的类型选择与修辞策略

迈克尔·穆尔是当代美国最具影响力的纪录片导演之一。从他的第一部作品《罗杰与我》（Roger＆Me）到去年完成的《医疗内幕》（Sicko），他的每一部纪录片都在美国社会引起巨大反响。

迈克·摩尔的影像语言与精神特质

迈克·摩尔在纪录片领域取得了卓越的成绩：1989年的《科伦拜恩的保龄》获得了第75届奥斯卡最佳纪录片奖以及戛纳55周年特别奖;2004年的《华氏911》获得了第57届戛纳电影节金棕榈大奖;2009年的《资本主义：一个爱情故事》入围了第66届威尼斯电影节的主竞赛单元。他在赢得了巨大荣誉的同时也获得了很好的票房,

故事、娱乐与个性:美国调查类新纪录片创作的三重维度

纪录片是记录国家历史、反映社会现实的重要媒介产品,尤其在全球化、"后真相"时代国际传播的新环境下,调查类新纪录片创作方式值得关注。调查类新纪录片既传承传统纪录片记录典型社会事件及其过程,也深刻关注现存社会问题并推动社会进步,但其创作手法和表现风格又有所创新。在重点分析美国调查类新纪录片《科伦拜恩的保龄》《华氏911》等的叙事故事化、选材娱乐化、表达个性化等表现风格基础上,探讨美国调查类新纪录片对中国影像国际传播的启示与意义。