《空的空间》表演观念浅析

当代著名戏剧家彼得.布鲁克在《空的空间》中提出的"僵化戏剧"概念,是对舞台表演观念探索的重大贡献。而打破"僵化戏剧"的最佳手段就是"真实戏剧"与"真实表演"。"真实表演"是演员从模仿到创造的一个自由发展过程,是在一个有限范围内开展的无限想象和创作。

中西戏剧艺术中的"空"理论--兼论王晓鹰版《理查三世》"空"理论之实践

王晓鹰导演的话剧《理查三世》于2012年在英国莎士比亚环球剧院上演并取得了巨大成功。本文聚焦戏剧中的"空"问题,比较彼得·布鲁克与中国戏曲的相关论述,并将其用于分析王晓鹰版《理查三世》的导演创作特点,以期在中西方文化交流背景下,为中国当代戏剧呈现如何创新提供另一种思路。彼得·布鲁克在《空的空间》中对戏剧本质的看法在某种意义上将戏剧回归到最原始的空间美学状态,这体现在他对莎士比亚戏剧精神的把握,尤其是在莎戏排演中对时空的把握和演出与中国戏曲的时空美学观有异曲同工之妙:充满了"假定性"。

戏剧创新与宽容

观众的接受度应该与时俱进,而不要固守于一种传统的“原始”的艺术保护中。戏剧永远是一个自我摧毁的艺术。理解它的自我毁灭,但同时也支持鼓励那些通过创新延续艺术生命的部分,不要怀疑或者批判它们继续存在的价值,因为艺术不可以去比较。这也是能剧、歌舞伎、莎士比亚戏剧等作品可以延续的理由。