《穿裘皮的维纳斯》的多重叙事模式

波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》改编自大卫·伊夫斯创作的同名舞台剧,这部影片延续了波兰斯基一贯的封闭空间叙事,全片虽仅有两个演员,但导演在有限的空间之内利用丰富的调度使二人的对峙呈现出十分多元的意涵。影片在有限的场景和人物之中巧妙地完成了包括空间、性别、权力等层面在内的多重叙事,深化了其内涵与外延,提供了丰富的讨论空间。本文试图从电影中所涉及的几个核心主题出发,对影片的多重叙事展开分析,进一步探索影片的丰富表达空间。

《穿裘皮的维纳斯》的空间叙事

此影片在2013年戛纳电影节获得最佳影片提名,最让人称奇的是,此影片只是在一个封闭、狭小的剧场,只由两个演员组成,却形成了复杂人物关系的多重叙事。究其根源,主要得益于巧妙运用空间叙事,如:结合空间场景的特性巧妙地选择故事空间,以故事空间功能及故事空间发生的冲突为叙事动力;运用“换装”实现人物身份的切换,为实现多重空间叙事提供了可能;使用镜头语言表现叙事空间,放大人物心理特性,为物理与心理相呼应的双重空间叙事埋下伏笔。

《穿裘皮大衣的维纳斯》中的性别政治

《穿裘皮大衣的维纳斯》是奥地利作家利奥波德·莫索克的代表作,它讲述的是一段关于男性受虐倾向的故事。小说中男性带着强烈的受虐倾向,自愿成为女性的奴隶,被女性鞭打、虐待。有人说在这个小说中男女之间的性别关系发生了改变,女性终于成为了男性的主人。然而,通过对小说人物和情节等的分析,就会发现,小说表现出的依旧是男权文化下的男尊女卑性别关系。