在德奥民族主义中矗立并超越--从塔鲁斯金对布鲁克纳《第七交响曲》慢乐章的叙述展开

塔鲁斯金《牛津西方音乐史·十九世纪音乐》沿袭其一贯的治学方法——将音乐研究放置在更广阔的社会历史语境中,以鞭辟入里的文字勾勒出十九世纪纷繁的历史—音乐文脉,并从中激发出惊人的洞见。本文从塔鲁斯金对布鲁克纳《第七交响曲》慢乐章引人瞩目的重点叙述入手,继而追问他将布鲁克纳放置在第十四章"交响曲走向(超越)民族化"[The Symphony Goes (Inter) National]的用意为何,布鲁克纳又在哪些层次上与民族性有所勾连。随后扩大视角至塔鲁斯金在整卷《十九世纪音乐》中对于十九世纪"民族主义"及相关概念的多次阐述,考察并梳理其中提及的民族性、种族主义、德奥民族身份认同等话题。最后结合其他史料及文献,推测并论证塔鲁斯金仅以章节标题暗示、但行文中未详细阐述的话题:布鲁克纳矗立于德奥民族主义之中,但呈现出超越性姿态。

久违的音乐会

很久很久没有正儿八经地听过音乐会了。不知道从什么时候开始，听音乐会成了一种超级奢侈的享受。不光是金钱上需要付出很多，更不能花费的是宝贵的时间。虽然还是以音乐为工作的中心，但真正坐在音乐厅中享受那份感动，已经成了不远的历史。

语气表达法和强弱表情符号

一、即兴演奏消失了以古典主义时期为转折点,乐谱手稿变得越来越有约束力了。乐谱和演出之间的关系反映出一种新的互相依存关系。作品的记谱性质倾向于从演出中排除任何破格的行为。作曲者们的意图越来越频繁地用细节表现出来。这些情况最好用大师们的手稿作比较来加以证实。

海顿的故事(五)

《＂惊愕＂交响曲》海顿的大名在伦敦是如日中天,短短的一年多的时间,他连续创作了6部交响曲和大量的四重奏作品。1 791年,海顿应牛津大学邀请,举行了3场音乐会,牛津大学授予他音乐博士学位。