普罗科菲耶夫《第四钢琴奏鸣曲》的演奏分析

谢尔盖·普罗科菲耶夫(1891—1953),是20世纪俄国最优秀的作曲家和钢琴家之一。他一生写有百余首各种体裁的钢琴作品,音乐风格独特新颖,其中九首钢琴奏鸣曲是他钢琴曲中最具代表性、最优秀的作品,贯穿他整个创作生涯,体现出他创作风格变迁的轨迹。《第四钢琴奏鸣曲》创作于早期,属于作曲家对新的现代技法和风格进行探索的一个时期,体现出明显的多元风格——既融合了古典传统,又有富于个性的创造。本文通过对《第四钢琴奏鸣曲》音乐本体、音乐风格特征的分析,试图探讨与诠释普罗科菲耶夫《第四钢琴奏鸣曲》的演奏风格及演奏要点。

江文也《第四钢琴奏鸣曲-狂欢日》第一乐章曲式结构分析

本文对江文也《第四钢琴奏鸣曲》第一乐章曲式结构进行研究,通过对其整体结构的宏观研究以及乐章内部结构及民族因素分析,以便更好地理解此作品。此曲完成于1949年,其作品体现了浓厚中国传统音乐元素,由中国传统的五声音阶构成,有强烈的民族精神,此奏鸣曲与传统的奏鸣曲最大的不同在于第一乐章没有运用奏鸣曲式,而是用了三段的七段曲式,这也体现着江文也创作的创新性,时代性。

江文也《第四钢琴奏鸣曲——狂欢日》的演奏特征

江文也的《第四钢琴奏呜曲一狂欢日》这部作品，从演奏技巧上，融合了多种钢琴演奏技巧，采用了同一主题在不同音区、不同调式、不同力度和不同情绪的变换，对训练提高手指的触键技巧起着积极的作用。把这首作品作为钢琴教材研究，为演奏者如何体现中国韵味的钢琴作品，提出了可探索的课题。