功能对等论视角下《精灵旅社》字幕汉译研究

字幕翻译是在中国推广英文电影的难关之一,也是中国翻译研究的重点领域之一。简要介绍电影《精灵旅社》的内容,阐述功能对等论的内涵。结合《精灵旅社》的字幕翻译,探讨功能对等论指导下电影字幕的汉译策略,分析该理论在该电影字幕翻译过程中的应用实例。得出结论:以功能对等论为指导进行英文电影字幕汉译,有助于实现译文和原文的内容、风格及文化对等,有助于中国观众理解电影内涵。

透过《精灵旅社》看当代中国动画作品中的美学提升

当前中国的动画作品出现了从外在设计到内在主题都过度商业化的倾向,作品内容空洞,视觉表现雷同。本文以最新动画电影《精灵旅社》为例,从美学角度对当代中国动画中集中出现的问题进行探讨,提出了一系列的解决对策,以期为提高中国动画制作水平,完善作品的视觉、精神审美提供新的思路和方法。

《精灵旅社》系列中的西方鬼怪文化

格恩迪·塔塔科夫斯基在推出了以吸血鬼等一系列怪物为主要角色的动画片《精灵旅社》后,又根据观众的反响拍摄了同样温馨轻松、笑点不断的《精灵旅社2》。在这两部电影中,原本被与黑暗、恐怖等联系起来的,令人谈之色变的吸血鬼、狼人等怪物集合出现,并且变得善良可爱,能与人类友好相处。《精灵旅社》系列极大地丰富了当代动画电影的创作元素,在谈论这一系列的艺术价值时,不可不提及其对西方鬼怪文化的重新阐述。

《精灵旅社》的叙事艺术

《精灵旅社》是由格恩迪·塔塔科夫斯基执导的动画电影,影片在上映以后取得了不错的成绩,不仅票房丰收,影片还被提名为美国金球奖最佳动画片,制片方也顺势把这一题材开发为系列电影,并于2015年推出了《精灵旅社2》。《精灵旅社》的成功一方面得益于好莱坞动画电影先进的技术水平,整部影片特效逼真,惟妙惟肖;另一方面则在于影片的叙事策略。文章从叙事空间、叙事时间、人物叙事三方面,分析《精灵旅社》的叙事策略。

动画电影《精灵旅社2》的叙事模式

在当今的电影行业中,好莱坞已经形成了全球化的产业链,不断以模式化的方式复制着其自身的成功。《精灵旅社2》的成功,让我们再一次见识了模式的力量。将好莱坞的成功模式解码,对我国电影的发展无疑具有积极意义。《精灵旅社2》这部以吸血鬼、魔幻为题材的动画影片,之所以赢得广大观众的喜爱,与其叙事模式有着密切的关联。文章将从夸张化、寓言化以及狂欢化三个方面,来研究动画电影《精灵旅社2》的叙事模式。

论动画领域中哥特元素的运用——以《精灵旅社》系列为例

哥特元素光暗相接,不仅吞噬着人们内心压抑已久的负面情绪,还将存在于内心的光明释放出来。在现代社会的快节奏下,哥特风格的小说让你体验一次次惊心的冒险,从劫后余生的观感中感叹生命的可贵,哥特动画亦是如此。本文从《精灵旅社》系列电影为例,探析它背后的哥特文化,为艺术工作者们提供了一个信息文库。

动画片《精灵旅社》:一部描写父爱的电影

'我一直以为最糟糕的情况是你离开我,其实最令我难过的是你不快乐''我一直以为最糟糕的情况是你离开我,其实最令我难过的是你不快乐',这是动画片《精灵旅社》中,吸血鬼父亲对女儿说的话。动画片《精灵旅社》,是一部描写父爱的电影。尽管片中的父女身份比较特殊,他们不是普通的人类,而是吸血鬼。

对动画片《精灵旅社2》《龙猫》的分析探究

动画是一种综合艺术,它是集合了绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐文学等众多艺术门类于一身的艺表现形式。动画艺术经过了100多年的发展,已经有了较为完善的理论体系和产业体系,并以其独特的艺术魅力深受人们的喜爱。本文就笔者与儿子在观后《精灵旅社2》与《龙猫》这两部动画片后展开的一些分析探究。