尝试新形式 吸引新观众——排演现代闽剧音乐剧《红舞吧》之所感所想

灯红酒绿、长发飘飞,在震耳的迪士高音乐中,一群少男少女在舞台上尽情绽放着青春活力……乍一看,还让人以为是歌舞团的演员在排练.实际上这是福州闽剧院排演的无场次现代闽剧音乐剧《红舞吧》,而这也是我第一次出演真正意义上的现代戏.

从《红舞鞋》到《红菱艳》——浅议《红菱艳》中的二度区隔

《红菱艳》改编自安徒生的作品《红舞鞋》,其叙述模式很好地契合了"双区隔"的原则。故事片《红菱艳》的世界和童话舞台剧《红舞鞋》的世界都是虚构的,当其合二为一成为一部电影时,却给观众以"横向的真实"。《红菱艳》独特的叙述模式,为我们创作童话电影提供了一种新的思路。

谈滇南彝族烟盒舞剧目《红蜻蜓》的舞台创作

作者以云南红河地区石屏烟盒舞为素材创作了舞蹈作品《红蜻蜓》,在舞蹈中探索烟盒舞的艺术符号,以此推动舞蹈语言的发展,创造出"蜻蜓"的形象;进而遵循舞蹈语汇的发展和创作原则,从蜻蜓的基本形象入手,突破传统的动物摹拟形象,按照"蜻蜓点水"动态形式和坝区正弦"忍脚弦"的律动发展。文章探究了彝族舞蹈作品《红蜻蜓》的艺术创作。

《红舞鞋》:沉醉于舞蹈中的生命

由迈克尔·鲍威尔执导,于1948年上映的英国电影《红舞鞋》曾获得第21届奥斯卡最佳影片的提名。单纯从剧情主线来看,《红舞鞋》似乎是有些单薄的,然而电影《红舞鞋》有些类似中国的《霸王别姬》,它与安徒生的童话《红舞鞋》形成了一种嵌套结构,或者叫＂回状叙事＂。童话是故事中的故事,但是与外层故事又有着许多对应之处。本文从渎神概念的嵌套、诱惑主题的嵌套、故事结局的嵌套三方面,浅析《红舞鞋》的艺术魅力。

红舞鞋红裙子

“听，有情况。”豌豆鼠说。核桃鼠，栗子鼠，枣儿鼠，部在蘑菇下面，瞪大了眼睛。只见、只红红的小家伙，跳着舞走来了。